慕容雪村其人，恐怕大部分人都没有听说过，我是在“七个作家”中读过几篇他的杂文，其文亦恢亦谐亦调侃，幽默且有趣，也常极尖酸刻薄之能事，简练而刻毒。
这个世上有一类人，未成事却先发声，欲生事而先怯场，结果无非是雷声阵阵雨点小小。在我看来，慕容雪村就是这样一类人，多说少做！
作为一位作家，他有一股怨恨之气，横亘胸中，有点陆游“胸中百万兵”的味道，其结果大都是“嘴快到心跟不上的”一吐为快。你去读他的《原谅我红尘颠倒》、《天堂向左，深圳向右》……会发现他的文字里几乎都有一种不得不呐喊的“细菌”在滋养，自以为是的以为世人都已沉睡，唯他一人独醒，如果你以这种观点去解读他，将之归为“网络写手”，似乎有些冤枉。在他的笔下，女人都是娼妓，爱情在金钱面前一文不值；男人如果一文不名，就命如蝼蚁、如果富比王侯，就个个怪癖，尤其喜欢鞭笞别人的尊严。金钱会撕破年轻人的理想，姑娘甘愿为了物质褪去衣衫。爱情经不起贫穷的洗礼，轻易地败给没有灵魂的皮囊。奇怪的是，作为中年男人的慕容雪村尤其仇视中年男人，在他笔下，中年男人都是肚里是痰，脚下生疮。他也对没有美貌的女人充满了自作多情的悲悯，如果一个女人，没有美貌，在他的笔下她只能沦为弃妇、精神病，因为眼睛不美，所以流泪都不配。在他的笔下，有信仰的人连梦都做不了。《原谅我红尘颠倒》里面，梦中的魏达奸恶无比，敲寡妇门，挖绝户坟，生命的尽头他终于发现自己对肖丽的爱，所以当他对着监狱里的铁栏杆大喊肖丽不要死的时候，让人读着有点不适应，感觉莫名其妙。而《天堂向左，深圳向右》里的韩灵，为肖然幸福的打过两次胎，从此失去生育能力。那个男人毁了她的一生，如同美人白头，自此无人怜香惜玉。可是在肖然的遗嘱里，唯一挂念的人就是韩灵。把爱情写得功利无比、充满算计的慕容雪村，几乎在每一篇小说的结尾都会来一个神转折。难道在生命的尽头，他们都会为为曾经爱过的人留下悲悯的泪，善意的心？
《原谅我红尘颠倒》在我看来，远胜于《天堂向左，深圳向右》。虽然是一样的无聊单薄晦暗阴险，却不失于是一个好故事，至少把作者的人生诉求、人物的人生况味表述的很清楚，叙述的很悲哀：写出了小人物的颠沛流离，倾诉了社会的悲凉世故。说实话，读这本书聊胜于无，读的心累。慕容雪村是那种狂妄的写手，喜欢自以为是的在文中抖机灵，实在是不懂得写小说的那种“言不尽而意无穷”，喜欢把话说的透彻明晰，即使是在我本看来已经很粗浅明白了，他还是用大篇幅的文章来写，像是凑字数一般。此外，他的文字多破坏少建设，就是我们常说的“只破不立”，整本书都是他的愤怒，却没有一句“没有超越民族超越时代的释放”，要知道“有些问题无法在当代得到解决，作家就被赋予了超越时代的使命。”
这也正是梁实秋先生谈鲁迅时说的话，“有的只是一个消极的态度，勉强归纳起来，即是一个“不满于现状”的态度”与“你骂倒一切人，你反对一切主张，你把一切主义都褒贬的一文不值，你到底打算怎样呢？”简单的说，就是只有批判、否定与谩骂，却不提出正面的主张进行改进。或许慕容雪村找到了这一条捷径，从鲁迅先生那里习得的，一昧简单的批判否定的捷径，所以他也只能成为一个“侠客”了。
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