建安文学（8）

昨天我们提到唐人朱庆余“行卷”张籍，后者赏识有加，提携后进，终使小朱同志得偿所愿，金榜题名。

可，曹子建热脸贴上了马屁股，曹丕始终没有给他机会。

于是，政治上的落魄失意，不被信任的误解，罹难漂泊的愁苦，随即化作一首首“骨气奇高，词采华茂”的诗句，从曹植笔下一股脑倾泻出来了。

在建安诗人中，曹植取得的艺术成就无疑最高。他善用比喻，又注意对偶、炼字和声色效果。如：《公宴》“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”，一连三联对，后两句尤为工整。

曹植还工于起调，善用警句，如“高树多悲风，海水扬其波”、“惊风飘白日，光景迟西流”，等等，都使全诗增色。稍稍遗憾的是，任何事物极必反，艺术性增强了，但也有雕琢辞藻的嫌疑。

最后，必须提一下他赋中的名篇《洛神赋》。

据说，这首浪漫主义长篇是曹植为纪念兄嫂甄氏而作，但很多学者群起鞭挞，认为是信口雌黄，纯属无稽之谈。但千年来人们感动于曹植与甄氏的恋爱悲剧，加上该赋想象力丰富，描写细腻，辞采流丽，抒情意味和神话色彩很浓，故代代相传，就把甄后认定成洛神了。

赋中先用大量篇幅描写洛神宓妃的容貌、姿态和装束，继而写到诗人的爱慕之情和洛神的感动。这里，我稍稍列录一下其中的精彩片段。

······其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度，肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。······

渌（lù路）：河水清澈。修：长。度：标准。此句即宋玉《登徒子好色赋》所谓“增之一分则太长，减之一分则太短”之意。延、秀：均指长。项：后颈。弗御：不施。御，进。连娟：又作“联娟”，微曲貌。靥（yè谒）辅：一作“辅靥”，即今所谓酒窝。权：颧骨。轘：同瑰，奇妙。艳逸：艳丽飘逸。绰：宽缓。珥：珠玉耳饰。此用作动词，作佩戴解。瑶碧：美玉。华琚：刻有花纹的佩玉。雾绡：轻薄如雾的轻纱。

我们常说，真正的美，无法用语言描述，但曹子建却用他的一支生花妙笔，将洛神的美刻画得精妙完美。我想不止得益于他扎实的文学功底和天马行空的想象力，关键还是他有一颗热爱美的心灵和追求美的激情。

就这样，因为曹植，我们赞美女性就有了“惊若翩鸿”、“婉若游龙”、“轻云蔽月”、“流风回雪”等的丰富词汇。譬如陆游《沈园》就有“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”之句，以此描摹唐婉的美丽，抒发其悼亡之情。从这个意义上说，我们，无论男人还是女人，都得感谢曹子建。

说完曹子建，该为建安文学暂时画上句号了。

一个时期的文学能形成一种传统而被后世接受，并不多。钟嵘在反对以后的形式主义诗风时曾慨叹“建安风力尽矣”，而初唐诗人陈子昂在进行诗歌革新时，也高举起了“汉魏风骨”的大旗。可见，“建安风骨”对后世文化的影响深远而重大。