湖北省博物馆让我目瞪口呆的宝物们（一）（越王勾践剑、曾侯乙铜尊盘

2015年我去过一次湖北省博物馆，很不凑巧的是那次博物馆闭馆改造，没能参观。2018年我又去了一次，事实证明吃一堑并不一定能长一智，我这次仍旧没提前上网查，又是到博物馆门口才看到闭馆改造的通知。所幸这次时间比较充足，等了几天后，博物馆为了十一黄金周对外开放了，我终于进到这座著名的博物馆一饱眼福了。仍然有一点不完美的是博物馆这次临时开放没有编钟表演。

下面就来细细品味湖北省博物馆让人惊叹不已的宝贝们吧。

一、越王勾践剑

历经2300多年不朽的锋利，仿佛仍能看到战场上的王者持它意气风发，所向披靡。

它于1965年湖北江陵望山出土，长55.7厘米，宽4.6厘米，并不是很大，剑把中空，剑身满饰菱形纹，以蓝色琉璃镶嵌花纹，有“越王鸠（勾）浅（践）自作用剑”8字鸟篆铭文，是春秋末年越国国君勾践专用的青铜剑。

越王勾践剑之所以千年不朽，得益于“表面合金化技术”，即在普通青铜表面镀一层金属膏剂膜层（用锡、金混合天然黏合剂制作）刻画菱形纹饰后，再与兵器同时入炉加热铸冶，由此在兵器表层形成性能优化的合金层，使兵器兼具防腐蚀功能和艺术效果。吴王夫差矛也采用此工艺制作。

“越王勾践自作用剑”铭文 从侧面感受它的锋利 锋利的剑尖和清晰的菱形纹饰

二、曾侯乙铜尊盘

在越王勾践剑和曾侯乙编钟的夺目光环下，它似乎并不非常出名，但这并不妨碍它成为我参观湖北省博物馆最喜欢的一件文物，没有之一。

繁复的花纹和镂空让人不敢相信这是一件战国时期的青铜器，精美绝伦的它仿佛是使用3D打印技术制作的现代工艺品。站在它面前，我失语了，一切赞美的辞藻仿佛都是对它的诋毁。到底是怎样的能工巧匠才能创造出如此细腻剔透、鬼斧神工的宝物？

它是战国早期的酒器，喝被它温过的酒，定是人生一大美事。尊放在盘内，盘高33.1厘米，口径62厘米，尊高24厘米，口径47.3厘米。

尊盘精巧华丽、纤细透空，是用先进的“失蜡法”所铸。“失蜡法”又称“走蜡法”或“熔模法”。该方法用蜡模代替泥模，在蜡模外敷造型材料，成为整体铸型。加热将蜡模化去，形成空腔铸范，然后浇注铜液，冷却后形成铸件，最后进行打磨抛光。该方法无需脱模、泥模阴干、烧坯等多项工序，直接浇注，可以铸造出泥模无法铸造的复杂而精细的器件，特别是镂空器件，且光洁度高，最早出现于春秋中期，是冶铸史上的一项重大发明。曾侯乙铜尊盘堪称失蜡法工艺的典范，即使到今天，其铸造技巧对精密仪器的铸造也有着很好的借鉴作用。

曾侯乙铜尊盘 仰视，可以看到最顶部尊沿透下的光 尊口细节，口沿铸双层虺纹螭纹镂孔附氏，下铸四只圆雕兽 尊口内侧同样精美 尊中部的细节 盘的细节，耳间铸攀附在盘壁上的龙，底部用四只铸龙为足 盘外壁的细节 盘沿的细节，与尊沿类似

三、曾侯乙编钟

它太出名了，是各个电视节目的常客。

钟是青铜乐器的一种。钟在使用时以大小相次成组悬挂，称为编钟。曾侯乙编钟是战国早期的打击乐器。这套编钟架长7.48米，最大的钟高1.534米，重203.6千克，最小的钟高20.4厘米，重2.4千克。这套编钟共计65件，总重量达到了2500千克。

此套编钟音乐性能良好，音域宽广，音调准确，音色优美，能演奏出古今中外的乐曲。经过对编钟测音，证实战国时代已经具有完整的十二乐音体系，打破了过去认为十二律由古希腊传入的说法。我对音律一窍不通，但见了它也只有惊叹和膜拜的份。

这套编钟是至今已发现的最雄伟、最庞大的乐器，是中国古代音乐文化高度发展的结晶，也是世界文化史上的瑰宝，被誉为古代世界的“第八大奇迹”。它实在太大了，我拍的细节图有将近二十张，即便这样也无法完全展示它的宏大精美。

我曾经在一个节目中看过编钟演奏，本来这次参观预备好能有幸现场聆听这古老器物的吟唱，可惜停演。有兴趣的朋友可以提前查好再去参观。

编钟正面，中间立着两根彩绘木棒，用来撞钟 编钟侧面 编钟局部 最大的一只钟，高1.5米 钟的正面 钟顶部与架子连接的细节 钟的局部 钟的局部 放置在架子顶部的丁字形彩绘木槌，用来敲钟，出土时有6只 支架局部雕刻及彩绘纹饰细节 支架的铜制部分细节 支架细节 支架细节 支架细节 支架铜人 支架铜人背面 支架局部细节 巨大精美的支架底座

以上都是我去参观时自己拍的照片，有整体也有细节。这些文物实在是太精美了，于是拍了大量的细节图来展示它们的精致。先整理出越王勾践剑、曾侯乙铜尊盘、曾侯乙编钟这三位大佬的图，还有很多造型精美纹饰精细的文物就在下一篇介绍吧。

注：我非考古及历史相关专业，爱好各种文物皆因兴趣所在。关于文物的一些专业知识，参考自《中国文物大辞典》，如有不妥之处，还请包涵指正。