亦舒的作品，从《开到荼蘼》被受虐至哭，到实体剧《我的前半生》，再到最近流行的《流金岁月》，还有刚追剧的《花解语》，似乎每一部都是经典，也爱死了这样的风格和情节。
在文中剧中，
无论是有血缘无血缘的姐妹，就象锁锁与南孙，印天与宁波，子君与唐晶，她们坚贞的友谊，她们是彼此都可以驻进心中的贴心的关怀备至，真的是当下或现代人中缺少的情谊。
有时候就在想，或许亦舒本身有过这样过命的至交，或许是她向往的一种情怀，所以才会在文字中有了让人刻骨铭心，让人荡气回肠的感动。
如果笃定不去想，剧情的最终走向是喜是悲，只是单纯地去评说文章所要表述，所要呈现的一种风尚，其实我是喜欢这种风格的。
关于许多人评价三观的问题，自己保持中立，好与坏，正与不正的观点，其实在你怎么看，怎么想，人性中潜在的阴暗与灰色地带，始终是存在的，不能因为有阳光照射，不能因为满城灯火通明，就忽略了角落和暗处，但是不得不否认，这些是真真切切存在的。
再想，贺涵的形象一度在人们心中上升至完美，连带其表演者的知名度也一路飙升，那是一位集颜值与才气，兼事业与人文为一身的集合体，所以世人赋予其大众情人的形象。
此刻，我就在想，亦舒是成功的，她抛去时代的隔阂，将一种百折不挠的精神带入了这个物欲横流中，又以一种纤尘不染，洞察万物的轻巧，把人性中的纯贞与邪恶，连带烟火味直面世人，这种文风纯情而真实，难怪部部大作被世人所推从。
而在盘点一凡后，再回头读亦舒文中的语录，其犀利的笔峰，同样也让人耳目一新，辟如：
一进赌场即输的人，反而不至于倾家荡产，尝到甜头，不知收手，那才叫危险。
在赌场中，赢的人不是拿到好牌的人，而是知道几时离开牌桌的人。
人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处…
我们一面努力前行，一面接受新的知识理念的冲击，一面又在亦步亦趋地反思缅怀，就如同书上有总结的精髓：
如果学不会抛弃前行的人生，终将无法坦荡；
而如果不学着盘点思考，那么前行的意义也必是暗淡无光。
此刻，亦舒还是亦舒，而读过文后的我们或被她的光环所吸引，在文坛中，她是闪耀的，但同样也照亮了我们。
当然，在亦舒文中，总会获得不一样的人生语录。
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