提到金·凯瑞，我们会想到他那夸张的表情，会想到他毫不掩饰的动作，会想到他当年轰动影坛的《神探飞机头》《冒牌天神》和《变相怪杰》。他依然是好莱坞最特别的存在，过了这么多年，没有人能够复制他的传奇，也没有人试图打破他曾经所创造的奇迹。如果说卓别林是默片时代的喜剧传奇，那金·凯瑞则是我们这个时代最伟大的喜剧演员。百年之后，人们会羡慕我们，因为我们见证过金·凯瑞的伟大。
周星驰是我们中国最伟大的喜剧演员之一，他常常会拿来和金·凯瑞类比，他们有相似的表演经历，同样以无厘头的喜剧风格而存在，但同样，他们内心的孤独世界从来没有展现出来过。
喜剧演员是最容易被低估的一群演员，他们为了能够把观众逗乐，要使出浑身本领，一个喜剧演员特性不够浓烈，他很快就会被淹没。金·凯瑞的电影世界似乎很不寻常，他从跑龙套变成主演，成为了顶级明星后他开始转型正剧，有人觉得他不应该转型，那会丢掉很多星光。但实际上，演员不分喜剧正剧，约翰尼·德普会因为《加勒比海盗》提名奥斯卡，而这么多年，奥斯卡从来没有褒奖过金·凯瑞，他也笑道：“那些提名者一定很煎熬，在台下坐着等结果，但我也不知道，我从来没有提名过。”
金·凯瑞当然值得几个提名，《月亮上的男人》《楚门的世界》都是他非常出色的表演，且不形式化，突破了对传统喜剧的定义。以及，他后期这部《美丽心灵的永恒阳光》，如果说你还在《楚门的世界》里看得出来金·凯瑞喜剧表演模式，那这部《美丽心灵的永恒阳光》却是最不金·凯瑞的一个角色，连同这部电影，都丢掉了喜剧标签，重新定义了金·凯瑞。
这部电影的联合编剧之一是查理·考夫曼，他可以算作编剧界的鬼才之一，《傀儡人生》《改编剧本》《危险思想的告白》都出自他手。而这部《美丽心灵的永恒阳光》所阐述的故事也极具后现代主义风格，什么是后现代主义风格？
后现代作品更倾向于打破求同的稳定模式，而强调差异的不稳定模式，或者说提倡语言游戏的异质多重本质，即多元式的话语异质。具体地说，就是从影片的“文本叙事”、“话语传达”到“受众接受”的各个层面都引入多元化的概念，不再强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美和接受共鸣，转而更宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛盾与不稳定性。
《傀儡人生》里夹层的办公室，名人的脑洞，思想的控制皆具强烈的奇特风格，和魔幻或科幻大不一样，把一个常态的东西放大，扭曲和形式化。《改编剧本》里尼古拉斯·凯奇的分身，陷入剧作和现实的困境，在某种意义上，都超过了我们所认为的意识形态，从而挖掘出人物的境遇和复杂内心活动。于是，在考夫曼剧本浓郁的个人色彩下，指导他剧本的导演都容易成为陪衬，甚至无法超过他剧本本身的价值和意义。《美丽心灵的永恒阳光》则在他所有的剧作里更具浪漫腔调，导演也在这样的基础上做出了别具一格的调试，但仍然可以看出这是考夫曼的作品，他的出现，着实让好莱坞感到讶异，这样的鬼才，可遇不可求。
《美丽心灵的永恒阳光》豆瓣 8.4 分，IMDB 8.3 分，提名两项奥斯卡，这样的数据对于挑剔的观众来讲也没有抗拒的理由，再加上有金·凯瑞和凯特·温斯莱特的表演，如果你还有什么怀疑，那一定是等着看这是部什么样的电影？
简单来讲，就是一个男人遇见了一个女人，他们相处了一段美丽的时光，不久后，男人发现女人忘记了他，连他叫什么都不知道，原来女人去了一个叫“忘情诊所”的地方删除了这段爱情所有的记忆。
电影中的“忘情诊所”有一台可以删除你记忆的机器，这样的设定实则也有很多后现代主义风格的成分在，有些奇幻和脱离现实的色彩。
约尔因为克莱门汀忘记了他而选择去“忘情诊所”删除自己的记忆，但他发现，在他内心深处，在他删除记忆的时光中，这个女人已经成为了他心底的一个烙印。而后他开始反思，他不想忘记这段感情，以及那些遗留下来的美好瞬间。
导演对于本片的处理手法极为地隐晦，导致很多观众不太明白电影的表达情绪。但其实你认真看会发现这部电影的美丽之处在于它打破了时间界限，在约尔删除记忆时，场景和空间的跳转，感情之间的联系都显得非常浪漫主义。它不冰冷，反而很温暖，可以带你穿越到约尔这个沉默的男人内心世界里，去浅尝他的热情与苦涩，甜蜜与卑微。
我当时看这部电影花了几个小时才走出情绪，这不是一部很容易明白的电影，但它可以让你懂得很多：生活的瞬间稍纵即逝，你可以选择忘记，可以选择随波逐流，但把握当下，珍惜每一秒钟的记忆。
金·凯瑞饰演的约尔沉默而敏感，他遇见一个热情的女孩，从而打开了自己彷徨已久的心。在这个女孩选择忘记他时，他急于寻求答案，于是他也选择删除这段回忆。和很多恋人一样，他们的爱情经历也都如此，忘记和逃避，但实际上爱过的人怎么也挥之不去。
金·凯瑞没有那些夸张的表情，没有丰富的肢体动作，这回他演了一个普通男人，因为爱情而自省的男人，在我看来，这比他任何一个角色都要打动我心，可以说这是他唯一一部正剧，也可能是他最后一部正剧，他似乎把自己内心的另一面展现了出来，那些不同于喜剧演员的另一面，孤独缄默，站在宽阔的海边眺望着远方。
凯特·温斯莱特饰演的克莱门汀，这个角色给她带来了奥斯卡提名，也在影史最伟大表演的榜单中随处可见，这里的她热情向上，给约尔带来了希望。从她出现在镜头的那一刻开始，我便爱上了这个角色，一头蓝色的头发，善于与人交谈，甚至可以看到你自己都看不到的东西。和《泰坦尼克号》不一样，和《朗读者》或者《理智与情感》不同，她丢掉的是古典美的标签，重新演绎了另一个独特的凯特·温斯莱特。
早在 2004 年，金·凯瑞就坦诚地表达了自己备受抑郁症的困扰，拍完《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》后，他就减速了拍片的数量。当人们问他喜剧天赋从哪儿来时，他直截了当地回答道：“来自绝望”。过去我们看卓别林，罗宾·威廉姆斯，周星驰，史蒂夫·卡瑞尔，这些喜剧笑匠都隐藏着自己非常深沉的一面，这是喜剧演员伟大的灵魂，他们知道怎样在艺术上成全自我，却独独在生活中无法成全自己，所以我们总是很诧异演员们的回答，譬如我觉得拍周星驰的片并不轻松，他很严肃这一类的话。
事实如此，《美丽心灵的永恒阳光》则像是金·凯瑞撕下了在好莱坞的面具，他全然把内心的自我世界呈现在了这部电影之中，所以当我们看他在这部电影时，才觉得他的悲哀和孤独从来都是建立在嬉皮笑脸之下的，这不得不让人心碎，时至今日，金·凯瑞也还在同自我作斗争，他把更多的时间给了儿子，他不再是当红明星，也不再是票房巨星，好莱坞对他的需求以及他对好莱坞的态度显而易见。我们唏嘘不已，总觉得那个在少年时光给予了我们无数欢笑的人离开了，尽管他仍在不痛不痒地拍电影，但 56 岁的他显然不再对名利有更大的期待，当你拥有了这一切，就似乎有一天你会失去所有，这就是成功的代价，而我们只看到了银幕上他的零星点点。
《楚门的世界》里，他走到尽头，发现这个虚妄的世界，他没有气馁；《冒牌天神》他是上帝的代替，却不知人世的困扰，他从头来过；《月亮上的男人》中，他把现实和喜剧都当做生活，他坦然面对；《美丽心灵的永恒阳光》里，他做回了自己，一个普通的失恋男人，他铭记于心。看金·凯瑞的电影永远都是一场玩笑，玩笑背后，却是人生百态，他以不同身份走向观众，以不同结尾倒带人生，最后我们在他身上学到的，可能只有生活那点事儿，但生活太奇观，我们要用本能去对待，说到底，众生皆平凡，唯有理想和追求，是我们躲不开的。
奥斯卡永远都是欠金·凯瑞一个提名的，他的才华有目共睹，但演员这一行业，永远都是戏剧性的。年龄大了，有人代替，没人再找你拍好的电影，没人再去捧你的场，但那又如何？曾经人满为患的戏院有人看着你出现在银幕上，你的一切都被记录了下来，这就是电影人生。
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