看过最近上映的《敦刻尔克》的话相信最让你难忘的一定是从头到尾不绝于耳的配乐。诺兰似乎试图通过这些节奏分明的配乐让观众更好的进入到电影当中。而今天要讲的这部电影《老无所依》却和它截然相反，从头到尾都没有配乐，影片自始至终都是电影场景的声音，但在科恩兄弟高超的拍摄手法下反而让整部电影的悬疑感更加精彩。
仅仅是这部电影本身就是一部精妙的艺术品，许多观众在被精彩的剧情吸引的同时又被突出其来的结局和难以捉摸的主题搞得晕头转向，最终选择给予中肯的评价——没看懂，但应该是一部好电影。
好莱坞为数不多的独树一帜的导演，科恩兄弟有着自己独特的标签。巧妙的剧情布局、良好的气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑都是他们影片里最常见的元素。而之所以《老无所依》可以成为他们最出色的作品，是因为他们不再像以前一样在电影里不断的输出自己的观点，在这部影片里他们学会了克制自己，甚至在许多地方选择了直接忽略。这种收放自如的成功让他们向电影大师的道路上更进一步，而《老无所依》之所以能够击败《血色将至》靠的就是这份克制，毕竟保罗托马斯可是狠狠的在美国人脸上扇了一个大耳光。
如果你没怎么看过科恩兄弟的电影，没看懂这部电影是非常正常的。熟悉他们的观众知道他们在自己的电影里往往喜欢强调规则以及命运的某种不确定性，同样的在这部电影里也对这些内容进行了讨论。
电影讲述了猎人摩斯在里奥格兰德区附近打羚羊时，偶然发现了一具中弹的尸体，尸体身上还携带大量海洛因和一大笔现金。他选择了拿走钱财后遭遇杀手追杀的故事。
电影最大的成功在于塑造了一个和《沉默的羔羊》里汉尼拔、《黑暗骑士》里小丑一样经典的反派角色——杀手安东。
影片里的杀手安东有着奇怪的发型，冷峻的表情。他似乎完全没有人类的同理心，杀人对他来说就和踩死一只蚂蚁一样没有感觉（偶尔也会大发慈悲靠硬币饶恕一个人，当然这种饶恕本就不可理喻）。它就像一个人世间不存在的人，没有对钱财，美色的贪欲，没有不幸的童年遭遇，没有任何精神问题。你无法解释他的所作所为，从某种程度上来说他就像一个会思考的机器人，因为你在以杀人为目的他的脸上依然看不到丝毫杀戮后的快感。
而正是这种极端的形象才能更好地展现电影想要展现的内容。从电影本身的内容以及主题来说这部电影就和普通的西部片大相径庭，而电影里命运的不可预料是影片最主要的旋律。当猎人决定拿走装满钱财的箱子的时候命运的齿轮就偏离了轨道，很多人对猎人为什么晚上要去送水表示不理解？其实很简单，猎人只是一个普通人，他贪财、多疑，拿走钱财后知道还有一个人没死怕事情败露所以要去看看。与其说是去送水，其实是去查看那个人死了没。虽然人死了，但他没有料到会被其他人发现，所以从这个时候开始，这种无法预料开始不断地推进故事的发展。每当你觉得会发生什么剧情的时候电影会出乎预料的走向另一个方向。比如因为一句话就打算杀人的购物对话、高调出场的上校还没装完B就被杀了、辛苦逃脱追杀的猎人莫名其妙的被墨西哥人杀了、没有弱点的杀手因为闯绿灯被差点撞死...
这些看似奇怪的剧情不仅仅是挑逗观众的观影体验，而是在讲述一个事实：生活是不可控的，无法预料的，用科恩兄弟的电影《血迷宫》里的旁白解释就是：“没有什么东西是有保障的，不管你是罗马教皇、美国总统还是年度人物，有些事总是会出错。”即使是那个无情，无欲，没有弱点的杀手也可能是因为车祸受到伤害，更何况他眼前的是绿灯。
电影大多数的篇幅都放在了杀手与猎人的追逐上，因为这是导演最擅长的部分，但电影真正的主角却应该是那个戏份不算多的老警察。无论是影片开头老警察的旁白还是影片中间的对白，甚至是最后的梦境都是对影片里发生的事情以及现实发生的事情的不理解。为什么有人可以不为钱财，美色毫无道理的杀人？为什么把头发染绿是一种时尚？人们追求的目标到底是什么？那些相信秩序，传统的人似乎在这个快速发展的社会找不到自己可以依赖的东西了，遵纪守法不一定安全，毫无原则却可以逃脱制裁。而结尾因为闯绿灯而被车差点撞死的杀手则是对命运无法预料最好的展示和对这个逐渐失去传统的社会最无情的嘲讽。
让生活变得无法理解的并不仅仅是时间的推移和时代的变迁，生活的本质即是“无所依”的。科恩兄弟没有试图去解释这种现象，他们其实是想通过这部电影让你意识到这种现象的存在。没有人可以解释为什么会这样，而你是否认可它才是你能不能理解电影的关键。
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