中国画以线表现人物，既要充分表现人物的形象特征，
又要发挥墨法形态的丰富变化，
还要在用笔中体现抑扬顿挫的笔法特点，
这是写意人物画的一大难点，
作品的品格高低正取决于对此关系的把握。
王家训的写意人物画，首先重“写”，也就是用笔之道。
他落笔露锋入纸，行笔劲挺有力，以勒势收笔，
笔迅疾而笔线细而不弱，粗而不肥，深具古意，
使人物神形跃于纸上，可谓“下笔如飞，神在个中”。
其线条不论是圆转、方折，
还是长扬短促，均能恰如其分地表现形质，
并充分展现疏密、曲直、顿挫、对比等形式美感，
在黑白线面的构成上显示出过人的能力。
他的人物画笔由情生，情由物来，
以“写”字当头，因而意趣横生。
造型是一切视觉艺术的根本要素。
王家训笔下的人物，不论男女老幼，
都表现出准确生动的造型特点。
其造型能力得力于自儿时就注重背摹默写的训练，
数十年持之以恒，
锻炼了敏锐的观察力和强识默记的能力。
熟练、准确的造型能力为王家训的写意人物画奠定了深厚的基础。
因为生宣纸的特殊性能，
只有具备了高度熟练的造型能力，
才能够做到随手挥毫，从心所欲不逾矩，
进入“郢匠运斤”的境界。
他的人物画特别重视意境创造中主客观统一的“以形写神”的意象表现，以人物形象为审美载体，塑造动人的人物形象，传递对生活、对世界的评介，以之寄托情思和爱憎。从而使其作品具备了强烈的艺术感染力。
他拥有一个属于自己内在的自然的世界，
他自觉或不自觉地遵从内驱力，
无限的潜意识支配其进行创作表达。
他赋予自然或人物一种潜藏着、折射着内心理想境界的精神性图像，形
象地描绘出事物永恒的瞬间。
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