写作技巧——深化你的故事（5）

Live5.写出令人印象深刻的角色

主讲人：潘逸飞

写作技巧——深化你的故事（5）

课程大纲：

处境与故事

什么是真实的人物与真实的反应

人物是什么时候做了这个决定

不要让人物被人群特征覆盖

注意细节，越具体越好

写作技巧——深化你的故事（5）

⼀、处境与故事

李翊云：我教书的时候经常会要在故事（story）和处境（situation）中做区分。我觉得处境永远都在，⽆论你置⾝何处，你都可以洞察到处境。（《李翊云：写作的两种野⼼》）

– 误区：

– 初学者很容易在⼈物的“处境”上兜圈⼦，这样会导致你的故

事⼀直不能进⼊正题。

– 对策：

– 所有的“过去”都是为“现在”服务的。

– 多写⼈物的反应和⼈物的选择。

处境就是处境⽽已，⽽故事是你从这个细节⾥知道只有这个⼈会这样做事情。或者这么说吧，处境永远是相似的，你放眼海内外，中国，美国，其他地⽅，中产阶级，或者穷⼈，同⼀阶层的处境基本雷同，但是你要细看，故事是不⼀样的，每个地⽅，每个⼈的故事都不同。所以，我的观点是，每个时代总是会有很多故事。 （《李翊云：写作的两种野⼼

写出令⼈印象深刻的⾓⾊

– 特别的处境

– 特别的⼈物⼼理

– 特别的细节设计

《半⽣缘》张爱玲

世钧⾛过来听，她坐在那⾥，他站得很近，在那⼀刹那间，他好象是⽴在⼀个美丽的深潭的边缘上，有⼀点⼼悸，同时⼼⾥⼜感到⼀阵阵的荡漾。 她的话早就说完了，他还没有⾛开。也许不过是顷刻间的事，但是他⾃⼰已经觉得他逗留得太久了，她⼀定也有同感，因为在灯光下可以看见她脸上有点红晕。她亟于要打破这⼀个局⾯，便

说：”你忘了把热⽔瓶盖上了。 “世钧回过头去⼀看，果然那热⽔瓶像烟囱似的直冒热⽓，刚才倒过开⽔就忘了盖上，今天也不知道怎么这样⼼神恍惚。他笑着⾛过去把它盖上了。

《半⽣缘》张爱玲（第三章）

世钧把⼀⽀⾹烟抽完了，有点⼝干，去倒杯开⽔喝。他的⼿接触到热⽔瓶的盖⼦，那⾦属的盖⼦却是滚烫的。他倒吓了⼀跳。开开来，原来⾥⾯⼀只软⽊塞没有塞上，所以热⽓不停地冒出来，把那盖⼦熏得那么烫。⾥⾯的⽔可已经凉了。他今天也不知道怎么那样胡涂，这只热⽔瓶，先是忘了盖；盖上了，⼜忘了把⾥⾯的软⽊塞塞上。曼桢也许当时就注意到了，但是已经提醒过他⼀次，不好意思再说了。世钧想到这⾥，他尽管⼀⽅⾯喝着凉开⽔，脸上却热辣辣起来了

段落分析：

– 处境：

– 两个⼈的家庭背景/两个⼈⺫前情感的发展/世钧的借住/⾯

临的问题：暂别

– 故事：

– 拨闹钟/送早餐/整理箱⼦

– 细节：

– ⽔瓶盖/织背心

特别的⼈物⼼理  ：那箱⼦盖忽然⾃动地扣下来，正斫在曼桢⼿背上。才扶起来没有⼀会，⼜扣下来。世钧便去替她扶着箱⼦盖。他坐在旁边，看着他的衬衫领带和袜⼦⼀样⼀样经过她的⼿，他有⼀种异样的感觉。《半⽣缘》

特别的细节设计

他忽然在⼝袋⾥掏摸了⼀会，拿出⼀样东⻄来，很腼腆地递到她⾯前来，笑道：“给你看。这是我在上海买的。 ”曼桢把那⼩盒⼦打开来，⾥⾯有⼀只红宝⽯戒指。她微笑道：“哦，你还是上次在上海买的。怎么没听见你说？”世钧笑道：“因为你正在那⾥跟我⽣⽓。 ”曼桢笑道：“那是你多⼼了，我⼏时⽣⽓来着？”世钧只管低着头拿着那戒指把玩着，道：“我去辞职那天，领了半个⽉的薪⽔，拿着钱就去买了个戒指。 ”曼桢听见说是他⾃⼰挣的钱买的，⼼⾥便觉得很安慰，笑道：“贵不贵？”世钧道：“便宜极了。你猜多少钱？才六⼗块钱。这东⻄严格的说起来，并不是真的，不过假倒也不是假的，是宝⽯粉做的。 ”曼桢道：“颜⾊很好看。 ”世钧道：“你戴上试试，恐怕太⼤了。

《半⽣缘》张爱玲（第⼗章）

那戒指她戴着嫌太⼤了。世钧笑道：“我就猜着是太⼤了。得要送去收⼀收 紧。 ”曼桢道：“那么现在先不戴着。 ”世钧笑道：“我去找点东⻄来裹在上头，先对付着戴两天。丝线成不成？”曼桢忙拉住他道：“你可别去问她们要！”世钧笑道：“好好。 ”他忽然看见她袖口拖着⼀绺⼦绒线，原来他借给她穿的那件旧绒线衫已经破了。世钧笑道：“就把这绒线揪⼀点下来，裹在戒指上吧。 ”他把那绒线⼀抽，抽出⼀截⼦来揪断了，绕在戒指上，绕⼏绕， ⼜给她戴上试试。正在这时候，忽然听见他⺟亲在外⾯和⼥佣说话，说道：“点⼼先给⽼爷送去吧，他们不忙，等⽯⼩姐他们回来了⼀块⼉吃

吧。 ”那说话声⾳就在房⻔外⾯，世钧倒吓了⼀跳，⻢上换了⼀张椅⼦坐着，坐到曼桢对过去。

《半⽣缘》张爱玲（第⼗⼆章）

隔了有⼀会⼯夫，他很仓促的站起来，和她点了个头，微笑道：“对不起，打搅你这半天。 ”就转⾝⾛了。可是才⼀举步，就彷佛脚底下咯吱⼀响，踩着⼀个什么东⻄，低头⼀看，却是他那只戒指。好好的拿在⼿⾥，不知怎么会⼿⼀松，滚到地下去了。也不知什么时候掉了地下的，那地毯那样厚，⾃然是听不见声⾳。他弯下腰去拾了起来，就很快的向⼝袋⾥⼀揣。要是闹了半天，还把那戒指丢在⼈家家⾥，那才是笑话呢。

那只戒指还在他⼝袋⾥。他要是带回家去仔细看看，就可以看见戒指上⾥的绒线上⾯有⾎迹。那绒线是咖啡⾊的，干了的⾎迹是红褐⾊，染在上⾯并看不出来，但是那⾎液胶黏在绒线上，绒线全僵硬了，细看是可以看出来的。他看⻅了⼀定会觉得奇怪，因此起了疑⼼，但是那好象是侦探⼩说⾥的事，在实⽣活⾥⼤概是不会发⽣的。世钧⼀路⾛着，⽼觉得那戒指在他裤袋⾥，那颗红宝⽯就像⼀个燃烧着的⾹烟头⼀样，烫痛他的腿。他伸进⼿去，把那戒指掏出来，⼀看也没看，就向道旁的野地⾥⼀扔。

干货：细节的设计

– 可以运⽤特别的道具来呈现

– 对同⼀道具的不同态度可以表现人物处境和内⼼的变化

课后练习

– 分析那些你喜欢的⼩说段落，尝试区分处境、故事、细节。

⼆、什么是真实的⼈物与真实的反应

– 误区：

– 对⼈物想当然。

– 策略：

– 设⾝处地，尊重⼈物逻辑。

– 从“⾮虚构”和现实⽣活借⼒。

– 举例⼀：

– 1997年，27岁的周远因为“故意伤害”和“强制猥亵妇⼥”⼊狱。42岁时，他刑满释放，47岁，重获清⽩。

GQ报道 | 清⽩之后

第⼆天早饭，李璧贞滔滔不绝讲着上访的艰⾟。周远⼀直沉默吃饭，⼏次试图打断，终于说出⼀句， “冤不分⼤⼩，都冤，你要关⼼民间疾苦。 ” 后来还是被⺟亲压倒性的⼤嗓门和⽓势堵回去了。他脸⾊不郁，不满意⺟亲絮絮叨叨地“卖惨” 。他对记者说， “中国的伟⼤⺟亲太多了，这是种悲哀。 ” 李璧贞把这句话当成⼉⼦不承认⾃⼰功劳的证据， “没有我，你现在还是劳改犯！

周远决定尽早离开李璧贞。他对我说， “我照顾她，她死了我也成⽼头了我再出去干？这是互相耗嘛，必须牺牲⼀个，要不⼤家都是死路⼀条。必须认识到两个⼈就是不能在⼀块， 必须分开。 ”

周远始终觉得这些⼈“平平常常，不是我们想象的⻘⾯獠⽛” 。他认为⼈不分好坏，只分抓和没抓。有天中饭，周远带我和张威⻅⾯，聊起狱中的事情，他说， “⾥⾯也不是⼈间地狱嘛！” 张威⽓道， “你难道觉得那⾥⾯是⼈间天堂吗？”

– 周远听说了张辉张⾼平叔侄的冤案，张⾼平在监狱⾥拒绝劳动、整天喊冤。周远不屑， “那是勺⼦（傻⼦）干的事情” 。他在狱中，只在新狱友问起时才说⾃⼰的冤枉。偶尔劳动时不由⾃主地想起来，他会⽴即停下⼿⾥的活，提醒⾃⼰，不要想，不要想

三、⼈物是什么时候做了这个决定？

– 决定和⾏动不⼀定是同时的。

– ⼀旦决定，⼈物的⾏为⽅式已经发⽣改变

曼璐的处境，曼璐的决定

她叫曼璐叫“妈” ，本来是⼥佣们教她这样叫的，鸿才也不是第⼀次听见她这样叫，但是今天他不知为什么，诚⼼跟曼璐过不去，在楼梯脚下⾼声说道：“他妈的什么东⻄，你管她叫妈！她也配！”

– 曼璐在床上翻来覆去，思前想后，她追溯到鸿才对她的态度恶化， 是什么时候开始的。就是那⼀天，她妹妹到这⾥来探病，后来那天晚上，鸿才在外⾯吃醉酒回来，倚⻛作邪地，向她表⽰他对她妹妹有野⼼。被她骂了⼀顿。

要是真能够让他如愿以偿，他倒也许从此就好了，不出去胡闹了。他虽然喜新厌旧，对她妹妹倒好象是⼀⽚痴⼼。

– 她⺟亲那⼀套“妈妈经” ，她忽然觉得不是完全没有道理的。有

个孩⼦就好了。借别⼈的肚⼦⽣个孩⼦。这⼈还最好是她妹妹，⼀来是鸿才⾃⼰看中的，⼆来到底是⾃⼰妹妹，容易控制些。  ⺟亲替她出主意的时候，⼤概决想不到她会想到⼆妹⾝上。 （《半⽣缘》第七章）

曼璐真恨她，恨她恨⼊⾻髓。她年纪这样轻，她是有前途的，不像曼璐的⼀⽣已经完了，所剩下的只有她从前和豫瑾的⼀些事迹，虽然凄楚，可是很有回味的。但是给她妹妹这样⼀来，这⼀点回忆已经给糟蹋掉了，变成⼀堆刺⼼的东⻄，碰都不能碰，⼀想起来就觉得刺⼼。

– 曼璐想道：“我没有待错她呀，她这样恩将仇报。不想想从前，我都是为了谁，出卖了我的⻘春。要不是为了他们，我早和豫瑾结婚了。我真傻。真傻。 ”  她唯有痛哭。（《半⽣缘》第⼋章）

曼璐微笑道：“你们昨天说要去吃喜酒，就是吃他的喜酒呀？这⼜瞒着我干吗？”顾太太道：“是你⼆妹说的，说先别告诉你，你⽣病的⼈受不了剌激。 ”

– 但是这两句话在现在这时候给曼璐听到，却使她受了很深的刺激。 因为她发现她妹妹对她这样体贴，这样看来，家⾥这许多⼈⾥⾯，还只有⼆妹⼀个⼈是她的知⼰，⽽⾃⼰所做的事情太对不起⼈了。她突然觉得很惭愧，以前关于豫瑾的事情，或者也是错怪了⼆妹，很不必把她恨到这样，现在可是懊悔也来不及了，也只有⾃⼰跟⾃⼰譬解着，事已⾄此，也叫骑虎难下，只好恶⼈做到底了（《半⽣缘》第⼗⼆章）

四、不要让⼈物被⼈群特征覆盖

举例：

– 写⼀个哑巴，不要强化ta说不出话这个特点，事实上，ta也许会努⼒地去表达，让别⼈听⻅、听懂，才是ta的⾓⾊特点。

五、注重细节，越具体越好

1 越具体，故事的真实感越强。

– 2 越具体，⼈物就越⽴体，故事也推进得越快。

⽐如：仅凭主⼈公开什么牌⼦的车，车的新旧，车的布置，就能知道更多关于⾓⾊的信息

游戏时间：

⼀艘上流社会的船

游戏规则：

– 在不暴露⾝份的情况下，每个⼈说⼀句话，来显⽰⾃⼰的地位⾼于上⼀个⼈。（你可以⽤括号来附加⼈物动作）

检查作业：⼈物⼩传的拓展训练

– 你的⼈物是如何从开始那样变成现在这样的？

– 在故事开始之前，ta们的⽣活如何？

– 对ta们⽽⾔成长意味着什么？

– ta们的童年是否愉快？

– ta们经历过什么艰难困苦、克服过什么难题？

– ta们的⼈⽣是否跟ta们起初预料的⼀样？

– 在过去是否发⽣了让ta们⽆法释怀、给ta们深刻伤痕、或

改变了ta们的性格的事

– ⼈物即将登场（或者ta的每⼀次出场），你应该怎么带⼊⾓

⾊？

– 只需要问三个问题：

– 我“刚才”做了些什么？

– 我“现在”在做什么？

– 我最想要的东⻄是什么？

⼩技巧：⼈物登场，替换“刚才”

举例：

– 场景：“我”采购了许多东⻄，站在家门口。⼝袋⾥的⼿机在响，可能是关于晚上的约会， “我”不想接，但如果接了，或许可以取消那个约会。但我⼜是个胆⼩的⼈，未必会说出⼝。 – 这个场景的“刚才”⼀定是采购过程吗？改变⼀下这个“刚才”

房东看到我的采购， “刚才”向我⼤嚷我的房租该交了。

– 我“刚才”看到门垫上有⼀只蟑螂。我吓了⼀跳。

– 我有洁癖，我不愿意把购物袋放在地上，但这样我就没办法拿钥匙，也没办法接⼿机。 “刚才”我终于决定把袋⼦放在地上了。但我接⼿机的时候，⼀直想着袋⼦的事⼉。

– 你的⼈物⼩传要⽤细节落实。

– 你可以在⼈物出场的时候，利⽤“刚才”做许多暗⽰。

– 你的⼈物可以被“多重⼒量”⽀配。

– 注意：这类细节添加点到即⽌，不需要展开描写。因为它不

是主要情节，只是为了让⼩说更⽣活化、⽣动化