唐代墓葬壁画中的仕女

唐代墓葬壁画是古代墓葬壁画发展的鼎盛时期，光是目前发现的唐代壁画墓就有150多座。

早期的墓室壁画，比如汉代到南北朝时期，比较注重神异，多为灵魂升天之类的内容。

到了南北朝时期，逐渐演变为浩大的出行场面。

唐朝初期，绘制壁画的墓主社会阶层范围逐渐广泛，也就随之出现了大量的人物、花鸟、山水等内容。

发展到唐代后期，可能是社会逐渐腐败的缘故，世俗享乐又占据了壁画内容的主体。

唐代墓室壁画除了它自身的价值，对于现存古画还有一项重要的作用。

在现存的古画中，宋代以前的绘画作品基本上都是存疑的，确切地说，是“传”为某某画家所作。

因此现今发掘的唐代壁画就有了很大的参考价值。

它们提供了大量的有关绘画技巧，风俗习惯等方面的资料。参阅这些绘画内容，就可以判断那些存世画作是否真的是那个时代的作品。

今天，走进唐代墓室壁画的世界，就其中的仕女图列举几幅。

章怀太子墓壁画

若说唐墓室壁画中，艺术成就最高的，章怀太子墓壁画能位列前三名了。

这幅壁画是章怀太子墓壁画中的一幅。

画中三位女子，皆面庞丰润，神态自信悠然。

右侧一人交手静立，目视前方，仿佛被什么所吸引。

中间一人腰戴荷包，两手甩着袖子，似乎在模仿着某种舞蹈姿势，表情也似沉醉在某种乐曲的回忆中一样。

左侧女子身着披帛，那披帛正反两面颜色不同，一看便珍贵的织物。她右手拔下头钗，正要重新别好，耳边听到鸟的叫声，于是目光便被鸟叫声吸引着，看向枝头。

于是这幅画便有了声音。

我们看这三位女子，发式还不是特别夸张复杂，面部线条丰润。

同时，她们的神态是自信的，气质是优雅的，从这里可以看出唐代女子的生活状态。

永泰公主墓壁画

这是永泰公主墓壁画中的侍女图。

我们看画面前面的三位女子，一正面，一半侧身，一侧身。姿势不同，但是都娴静秀美，健康自信。

尤其是中间半侧身的女子，手捧器物，身姿优美。既有女性的妩媚，又丝毫不妖艳谄媚。

她的美是天然的，健康的，是优渥的生活给予的。

舞乐屏风图

这幅屏风画出土于新疆阿斯塔纳张礼臣墓。此画属于初唐时期风格的仕女图。

画上这位女子身段苗条，面容微胖。梳着惊鸪髻，两片拂云眉画得如同翅膀般，轻灵飘逸。

额头上绘制了一只凤鸟样的图案，更增添了轻灵之感。

她的五官精致小巧，显出女性的柔媚。

身着一件低胸的长裙，低到即便是现代，仍然被认为是大胆的程度。

短上衣上，绣着宝相花图案。

她左手轻轻拉着披帛的一边，右手图片轶失，据猜测应该是拉着披帛的另一边，在准备起舞。

我们看这幅画，与其它唐代仕女画的风格还是有很大的区别的。所穿的服饰花纹也更接近西域风格，是汉族与胡人文化交融的体现。

弈棋仕女图

这是1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那的一幅屏风画。

画中贵妇梳着西域风格的回鹘髻，发间插有宝石镶嵌的花饰。胖圆的脸庞上，画着浓艳的桃花妆：白粉敷面，黑粗浓眉，超大面积的腮红，樱桃小口，眉间贴有花钿。

这在今天看起来很夸张很浓艳的妆容，可是当时流行的化妆方式，代表着那个时代张扬的美。

再看身上的衣着，上身为红色对领印花短襦，下身浅色绿花长裙。尤其是那披帛，薄如蝉翼。画家将它的质感很好的表现了出来。

此刻她正侧身坐在一块华丽的织花地毯上，对着棋盘凝神思索许久，伸出右手，谨慎的放下一颗棋子。

胖胖的手腕上，黄色的手镯十分精致显眼。

这幅画的感觉是热烈的，就像盛唐时代热烈的时代风尚。

王处直墓浮雕

这是河北王处直墓出土的汉白玉浮雕。

这组乐团浮雕看上去十分生动有趣，也就作为仕女图欣赏。

浮雕上的12位女子短襦长裙，高发髻，胖胖的脸，健壮的身体。

看她们的身形气势，充满了力量，甚至有些彪悍。既符合晚唐时期的过分肥美，又表现出了墓主人身为一代军阀的豪横。

这样气势磅礴的乐团，奏出的乐曲，怎么会是哀婉幽怨的呢！

唐代是一个可以大胆表现女性美的时代，那些自信雍容的女子，在属于她们的世界里尽情展现着自我的光彩。

她们的丰腴不仅仅是身体上的健康，也是精神上的丰厚。

因此唐朝的仕女图，除了表现艺术的唯美，还有那个时代的女性的富丽繁华、从容自信。甚至连绘画的线条也是雄强有力的

走过唐朝，跨进宋代，仕女们消瘦了，沉默了，渐渐隐退到社会的角落。

回看这些唐朝女子，那种洒脱恣意的绽放依然让人感动。