背影――折射大师的人格魅力
初看《大师的背影》这本书，不由得有些疑惑，既然写大师，可以有很多写的内容，为什么要写背影呢？
时代的“背影”
书中所讲述的是七十年代，一拔文化大师下放到河南辉县发生的事，辉县当年处在大发展的年代，“愚公移山专业队”在县委书记郑永和的带领下，在太行山下创造一个又一个的奇迹。“辉县在大干”，一个有谋略的书记，建设一个“大寨县”，还保护了一批下放到辉县的文化大师。这些大师在文革前都是让人景仰膜拜的，当他们共同居住在辉县这个文化大院里，本书的作者侯钰鑫是当时辉县有点名气的文化人，作为县委书记钦点的文化联络人，他与大师们亲密接触，记录下与大师交往的点滴，辑结他们从殿堂到农村的故事，这也当真是大师们在那个时代留下的背影。
无言的岁月
崔嵬、郭小川、浩然、李凖、范曾等一批受“改造”的大师齐聚辉县。在书中，人们看到了大师的另一面：作品洋溢着革命乐观主义的郭小川，曾经被妻子误解为了“避嫌”、把他托人千里送去的暖瓶拒之门外，听到这个消息，他被击垮，最终在意外火灾中去世；婚姻上“感恩”娶了区长女儿、一度当红的作家浩然自感“刀尖上过日子”，其他人对他心理设防，有敝视有仇视，让他内心纠结；写作长篇巨制《黄河东流去》的李凖，生命中有了第二个女人小水，带给他激情四射的人生体验，又因为“小水死了”而“脆弱得像纸灯笼”。
作者在书中感叹：“他们的身份连老百姓都不如，有辫子揪在别人手里……但更多时候，他们决绝地攀登着艺术的高峰，对信念、对追求没有丝毫的放松。”
人格的魅力
即便是那个年代，艺术的境界仍是大师们的终极追求。
崔嵬拍电影时，斗胆改编“样板戏”《平原作战》的情节，他说：“既然是样板，就不该让人挑出毛病。”为了让作品过关，作者本人还前往北京，面见样板戏大人物，成功改编。
浩然对索稿的“文债”疲于应付，但依然玩命般地投身创作，他说：“中国人多，三天出一部电影也难以满足人民需求。”
因生活艰难，有人动员黄永玉到国外定居，但他倔强地说：“我要做主人，不愿做别人的侨民。”
这些大师带我们走进艺术的殿堂，让我们对他们的作品人品高山仰止，即使低至尘埃，仍旧高举着艺术的标杆，决不苟合于流俗，即便生存受到严重挤压，他们依然嬉笑怒骂、风标落落，以对自由和理想永不放弃的个人追求捍卫文艺的尊严，给我们留下了深刻的启示。
全书中还有很多珍贵的图文史料，有大师们的真迹作品，值得阅读。
背影――折射大师的人格魅力
大师的背影，即使是背影，也看得见人格的魅力！
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