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紫藤萝瀑布
宗璞
我不由得停住了脚步。
从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。
紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸(bèng)溅的水花。仔细看时，才知道那是每一朵紫花中最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。
这里春红已谢，没有赏花的人群，也没有蜂围蝶阵。有的就是这一树闪光的、盛开的藤萝。花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹！
“我在开花！”它们在笑。
“我在开花！”它们嚷嚷。
每一穗花都是上面的盛开、下面的待放 。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。
每一朵盛开的花就像是一个涨满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽放似的。那里装的什么仙露琼(qióng)浆？我凑上去，想摘一朵。
但是我没有摘。我没有摘花的习惯。我只是伫(zhù)立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过。
流着流着，它带走了这些时一直压在我心上的焦虑和悲痛，那是关于生死谜、手足情的。我沉浸在这繁密的花朵的光辉中，别的一切暂时都不存在，有的只是精神的宁静和生的喜悦。
这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。
忽然记起十多年前家门外也曾有过一大株紫藤萝，它依傍一株枯槐爬得很高，但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶(líng)仃地挂在树梢，好像在试探什么。后来索性连那稀零的花串也没有了。园中别的紫藤花架也都拆掉，改种了果树。
那时的说法是，花和生活腐化有什么必然关系。我曾遗憾地想：这里再也看不见藤萝花了。
过了这么多年，藤萝又开花了，而且开得这样盛，这样密，紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬(qiú)卧龙般的枝干，不断地流着，流着，流向人的心底。
花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的。
我抚摸了一下那小小的紫色的花舱，那里满装生命的酒酿，它张满了帆，在这闪光的花的河流上航行。它是万花种的一朵，也正是一朵一朵花，组成了万花灿烂的流动的瀑布。
在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了脚步。
1982年5月6日
我读我赏
宗璞，1928年生，女，原名冯钟璞，笔名有任小哲、丰非等。著名哲学家冯友兰之女，自幼生长于清华园，吸取了中国传统文化与西方文化之精粹，学养深厚，气韵独特。
她的小说，刻意求新，语言明丽而含蓄，流畅而有余韵，颇具特色。她的散文情深意长，隽永如水。
第一次接触宗璞并不是因为这篇《紫藤萝瀑布》，而是她的中篇小说《红豆》。
第一次读宗璞的《红豆》就很喜欢，可能因为故事主人公年龄和我当时比较接近，又都是在上大学期间，在那个最憧憬爱情的年龄。
《红豆》讲述了两个相爱的人因为时代、家庭以及阶级观念的不同被迫分离的爱情故事。
男孩和女孩都在最美好的年龄，同样热爱艺术和文学，正当年龄的两人陷入了热恋。
随着恋情的公开遭到了周围人的反对，两人在相处中也渐渐发现彼此价值观的分歧，最终两人在极端情况下分离了。
《红豆》不可避免带着那个年代的烙印，那个个人情感要服从时代需要的时代，但却难能可贵地写出了爱情最美最真实的样子。
作者那流畅的叙事，浓烈的抒情，唯美的语言都给我留下了深刻的印象，让我久久不能忘记那篇《红豆》。
宗璞这篇《紫藤萝瀑布》是写景名篇，写花的散文很难不受到它的影响。
这篇散文并不长，短短一千来字，何以成为经典散文？
文章不在长短，在于给人带来的美的享受，这篇《紫藤萝瀑布》就是如此。同样成功的作品还有史铁生的《秋天的怀念》，朱自清的《背影》。
文章如人，各有各的性格气质。有的文章纵横捭阖，大气磅礴；有的文章低回婉转，缠绵悱恻；有的文章诙谐幽默，妙趣横生；有的文章冷峻简洁，犀利深刻……
宗璞这篇文章就像一个出身高贵的名门闺秀，端庄典雅，又不失活泼可爱。作品语言隽永如水，写景抒情委婉含蓄，颇有女性魅力。
文章最精彩的地方莫过于对紫藤萝花的描写，读过的人不看花也胜过看花。当你读过后再看花一定会情不自禁诵起宗璞写花的句子，紫藤萝花被宗璞写活了，也写绝了。
紫藤萝花是一种类似树一般的花，有着其他花没有的庞大形体，作者用“一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极”，写出了紫藤萝花的壮观和辉煌。
既然是瀑布必然是流动的，作者不仅写出了紫藤萝花的壮观辉煌，也写出了花的动态：“仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。”以动写静的手法表现出紫藤萝花旺盛蓬勃的生命力。
作者的笔就像一架摄像机，先用远镜头写出了紫藤萝花的全貌，接下来调近了镜头，聚焦于花穗和花朵。
写花穗同样采用以动写静的手法，为了表现颜色从深到浅的变化，在想象中让颜色流动起来：“好像那紫色沉淀下来，沉淀在最嫩最小的花苞里。”
随着镜头的推移，描写定格在花朵上，作者对花朵做细致放大的描写。在写花时作者使用了比喻手法，这是写景最常见的手法，但妙在作者使用的比喻新奇而贴切，并非常见的俗套。
先是把花朵比作“一个涨满了帆”，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的”，突出花朵的饱满。接着用“就要绽放的”“忍俊不禁的笑容”来表现花苞刚刚绽放的形态。
这样新奇贴切的比喻前所未见，只觉得好却说不出好在哪里，读着读着禁不住会心微笑，饱胀的花朵如在眼前，触手可及。连作者都忍不住想要摘一朵，好看看花里面装着什么仙露琼浆。
为了写出花朵旺盛的生命力，作者赋予花朵以生命，花朵成了孩子，“彼此推着挤着，好不活泼热闹”，活画出花朵竞相开放挤挤挨挨的形态。
花朵不但“推着挤着”，还孩子一样笑着嚷着：“我在开花！”“我在开花！”仿佛真的看到一群孩子挤在一起欢笑叫嚷，叽叽喳喳。这哪里是花朵？分明是一群孩子！还有什么比孩子的生命力更旺盛？
形态色彩看得见摸得到尚且不难写，最难写的是花香。怎样将看不见摸不到的香气写出来？作者采用了通感的手法。
通感的手法，最适于展现难以用语言描绘的画面，传达难以用语言传达的幽微感受。
朱自清在《荷塘月色》里用音乐来形容月色：“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀岭上奏着的名曲。”用来表现月色在池塘中或浓或淡的情景，奏响一曲光与影的和谐旋律。
宗璞在《紫藤萝瀑布》里用颜色来形容花香：“这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”写出了花香的淡雅、若有若无。
比喻，拟人，通感，化静为动，作者将各种手法运用得炉火纯青，不着痕迹，从整体到局部描摹花的形态、颜色、香气，为读者奉上一份色香味俱全的美味大餐。
如果文章仅仅工于技艺，即便再登峰造极也失于灵魂苍白，没有思想的文章难以达到高境界。
这篇《紫藤萝瀑布》不仅写景技艺纯熟，而且内涵丰富，意蕴深厚。
写这篇文章时，作者刚刚遭遇了家庭巨大变故。宗璞一家，在文化大革命中深受迫害。这篇文章写于1982年5月，当时作者的小弟身患绝症，不久因病去世。
和人的命运相似的，紫藤萝花也曾遭遇不幸，被看做“生活腐化”的象征，遭到砍伐的命运。、
时隔多年，当作者看到重新蓬勃开花藤萝花时，作者释然于心，内心的焦虑悲痛被花朵带来的宁静喜悦带走，明白了“花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的。”
作品从“赏花”到“忆花”，最终“悟花”，既有高超的描写艺术，又有从花中得到的人生感悟，将文章的思想境界提升到一个很高的层次，超脱于一般写景散文，成为一篇熔写景、叙事、抒情与一炉的经典散文。
诵读，让生活更美好！
2022-7-6
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