文／沐丞
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在简书有不少爱写作的人，也有了近百人的签约作者，我虽然也是其中一员，但是我们当中真正可以称得上是作家的屈指可数。在我看来只有具备构建长篇故事能力的写作者才能称得上是作家，至于那些写写生活、工作经历的，写写个人感想、自我提升的，写写行业分析、理财的，写写书评、影评的，写写衣食住行、吃喝拉撒的，写写散文、诗歌的，统统都算不上是作家。我们可以看到但凡是一些文学类的奖项，无论是国内还是国外，有资格参与评奖的都是小说。
这样说可能会得罪不少人，但是作家就是作家，总是有一定的门槛，并不是因为你文笔优美或是会分享生活、传授经验就能成为作家，即便可以出书充其量也只是一名文字工作者。作家和画家、演员一样，天分固然重要，但是不代表没有任何基本功，就像很多职业一样一定也是有可以训练提升的技巧。所以，作为一个零基础的文学爱好者，我想自己也是可以像学英语那样从认字母、学单词开始来不断提升写作能力，进而走上成为一个真正作家的道路。
我进行学习的第一本教材是《开发故事创意》，由迈克尔.拉毕格（美）编写。作者曾任芝加哥哥伦比亚学院影视系主任，并建立该学院的纪录片中心，在欧洲为国际影视院校联合会主持跨国纪录片讲习班，曾导演、剪辑了超过35部电影作品。他还是纽约大学艺术学院的客座教授，讲授故事创意，导演和高级制片课程。
《开发故事创意》中提出“CLOSAT”训练法，根据不同的故事类型细致地帮助编剧建立创意开发体系，如取材童年故事、家庭故事、神话传说与民间故事、梦或新闻事件等。书中设置了大量习题、示例、创作逃兵并附有延伸阅读书单，可操作性极强。
《开发故事创意》
02
本书的第一章就让我对作家这个职业有了很新的认识，它的工作非常有趣，作家首先要会角色扮演，这里的角色扮演不是指像演员那样的各种表演，而是在写作过程中所扮演的不同身份。
首先是作者的身份，这个自然不必说，在这个身份下要挖掘本能、运用直觉、无拘无束的工作。在写作时要把所见、所闻、所思不假思索的倾注在草稿纸上，不用遵循任何程式。（注：书中的作者更多是指编剧，其实剧本和小说都是讲述故事，只不过是以不同的格式。）
其次是一个分析者的身份，当审看自己写好的材料时就要转换到这个角色，需要学会分析和归类，然后构造故事线。这一点也让我意识到或许写一个长篇小说并不一定是一气呵成、行云流水，而是可以是一个个片段化的素材。
再次是一个故事讲述者，你的故事要讲给别人听，需要吸引他们，并根据他们的面部和肢体反应来判断故事的效果，即便得到了不好的反馈也不用急于去辩解，而是要想着如何去优化故事。
最后是听众或评论者，如果是别人讲述你的故事，而你自己是一名听众，你将有什么样的感受、思考和反应呢？
这几个角色要相互独立，一旦你能游刃有余地在这几个角色中自由转换，你就真正地掌握了这项技能。
03
开始写作时可以做如下几个准备：一是建立图片档案，主要是在杂志、网络上收集到的任何吸引自己的照片，可能是一个肖像，一个海报，一个风景画；二是梦境记事本，用于记录自己的梦境，可以放在床头，一做梦醒来后就慢慢回忆并记下来；三是新闻档案，把有意思的新闻故事作为备用，不一定是要新的，“旧闻”同样可以；四是随身记事本，随时记录吸引你的想法、风景或者创意。
什么是“CLOSAT”？
CLOSAT是一个即兴创作游戏，把上面提到的各种准备素材，也就是你用来写作的一堆创意，做成一张张卡片。
C是Characters，也即人物，通过对这个人物的描述，使之有潜力成为某个故事的角色。（示例：一个脸膛赤红的工厂维修工，总是带着一条小哈巴狗。）
L是Location，也即地点，有趣或有意义的可视化地点。（示例：只有一个街灯的海港大桥）
O是Object，也即物件，让人好奇或是能够引起共鸣的物件。（示例：融化掉一半的塑料士兵。）
S是Situation，也即情境，充满矛盾或者揭示性的情境。（示例：邻居正在他的院子里挖掘一个坟墓状的坑穴，尺寸正好能容纳一个人。）
A是Act，也即行动，不寻常或者揭示性的行动。（示例：衣着整齐地跑进大海。）
T是Theme，也即主题，任何你感兴趣或是生活中出现的主题。（示例：复仇。）
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《开发故事创意》的第一章主要是介绍了书本的一些概况，在章节的最后给出了一个典型的CLOSAT卡片的示例，是一张人物卡片，描述了如下一个人物。
罗尼，电影院经理 C（人物）
一个70多岁的老人，银白的头发齐刷刷地梳到后买，以盖住秃顶的部分。身穿廉价的西裤和衬衣，戴一副沉重的金丝镜框飞行眼镜，护住银色的眼睛。他像一个水手一样咒骂这破败的电影院，哀悼好莱坞峥嵘的过往岁月和黑白电影时代。他微笑着欢迎任何65岁以上的顾客，却对其他所有人怒目相待。他不停地抽烟，不停地喝咖啡。
我们可以从上面短短的人物描述中学到一些在刻画人物方面的技巧，首先是容貌，通过相关描写来表达这个人在外表上的细节，立即让人有一个大致的形象。其次是衣着，通过对衣着、服饰等的描写来表达这个人身份、经济情况等。再次是动作，通过各种动作表情来刻画人物的性格、癖好、所处的环境等。整段文字并不多，但是一个固执、脱离现代生活又不易接近的老人形象跃然纸上。
我根据上面的示例也自己尝试写了一个人物角色卡片。
“陈然，女程序员 C（人物）
一名中年女性，脸上并没有明显的皱纹，也没有任何妆容，一头海藻般的长发随意的披在身后。她穿着宽松柔软的白色家居服，脚上套着一双棕色的拖鞋，翘着二郎腿，聚精会神地坐在客厅的电脑前。她的眼睛盯着屏幕上的代码，偶尔眨一下眼睛，长长的睫毛忽闪忽闪，纤长的手指噼噼叭叭的敲着键盘，一枚闪闪发光的钻戒在键盘上跳跃。”
沐丞：今日头条签约作家，简书签约作家，Linkedin专栏作家。
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