有段时间,小枝疯狂地喜欢看悬疑小说,国内的国外的,大师的杰作或是网络作家日更万字的作品,自己也不记得看了多少。
看得多了,里面的套路已经熟稔于胸,一本书经常看不了几页就知道结局了。
包括我最喜欢的丹·布朗的作品,我也常常猜到凶手是谁。
然而这部电影,里面的每一个反转,我都没料到。
这就是西班牙电影——《看不见的客人》。
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目前豆瓣已经有5万多人看过,评分为8.7分。
好于97%的悬疑片,好于97%的犯罪片。
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电影一开始,就是一位律师埃尔韦拉走进一个大老板艾德里安的房间,这个大老板被控谋杀。
艾德里安事业有成,家庭美满,虽然有个情人,可是他说他爱自己的妻子,不想和她分开。
谋杀事件被曝出后,妻子也离开了他。
艾德里安非常痛苦,他想证明自己的清白,而埃尔韦拉,正是没输过任何一起案子的金牌律师。
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艾德里安说,有人发现了他和劳拉之间的情人关系,想敲诈他,于是他带了十万欧元和劳拉一起到了匪徒指定的宾馆指定的房间等待。
等待的过程中,他的手机收到了一条来自劳拉的短信——
“想知道所有真相,到贝拉维斯塔酒店715号房。”
艾德里安和劳拉十分惊恐,想从房间里逃出来,在艾德里安收拾东西的时候,一个黑影出现在他身后,打晕了他。等他醒来,看到的是十万欧元的钞票纷纷扬扬地撒在已经气绝身亡的劳拉身上。
此时,警察已经在敲门了。
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乍看之下,房门从里面反锁,窗子由于冬天的缘故,被酒店卸掉了把手,所以从里面打不开,也没有打开的痕迹,所以凶手一定还在房间内。
房间里只有艾德里安和劳拉两个人,劳拉死了,艾德里安毫无疑问就是凶手了。
但艾德里安却矢口否认,这个案子就变成了典型的密室杀人案。
要破这个案子,最重要的是回答这样一个问题,如果凶手不是艾德里安,那么他是怎么从房间里逃出去的呢?
我以为接下来,故事会以案件侦破为主,为我们抽丝剥茧地还原真相,还艾德里安一个清白。
可是律师埃尔韦拉说了这样一段话:
“在我30年的职业生涯中,我把客户分为两类:一类是明白自己处境并合作的,即便这会让他们透露想避讳的事;还有一类是自以为聪明,不想帮忙,却等着免受罪责的。”
“你属于后者。”
她直接挑明艾德里安对自己有所隐瞒,对他说:
“如果你想让我帮你解决麻烦,避免牢狱之灾,那么从现在起,就别再对我撒谎。”
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此时,这部时长106分钟的电影,仅仅过去了13分钟而已。
接下来的剧情,我就不剧透啦,想知道的,自己去看吧。
大部分的悬疑作品都是线性叙事,先抛出一个命案,侦破人员一点一点抽丝剥茧,可能会怀疑到错误的人,一度走错方向,但最后还是会发现真正的凶手。
在这个过程中,线索在我们眼前一点一点清晰起来。
而东野圭吾的《嫌疑人X的献身》则另辟蹊径。
一开始就告诉我们凶手是谁,警方的侦查方向也没有错,但是却一直无功而返,始终触碰不到案件的核心。
似乎发现了真凶,但却不过是被误导到另外一条路上。
《看不见的客人》则与以上两例都不相同。
它将案件打碎了,敲烂了,然后重新一点一点又揉在一起。
就像拼图。
你拼了几棵树出来,说“原来这是小树林啊”,他拼了几间房出来,说“明明是个小区”。
等这片拼图完整地呈现在大家面前时,我们才发现,这是这是一个巨大的城市。
《看不见的客人》正是如此。
在拼图的过程中,小树林的说法是对的,小区的说法也是对的,可是都不完整。
等到城市展现在我们眼前时,大家才醒悟到,原来真相早已被导演揉碎穿插在电影之间。
回过头再看,原来从电影刚开始,律师埃尔韦拉走下出租车,走进电梯时,导演已经给我们埋了一个伏笔。
包括她说的几乎每一句话。
电影中的台词从不只是“你吃了吗”“我吃了”这样无意义的寒暄,而应该给观众传递有效的信息。
比如律师对艾德里安说的“不遭受苦难,就不会有救赎”。
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“而你没我聪明。”
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诚然,《看不见的客人》中一次又一次的反转让我大呼过瘾,但评价一部悬疑片好或不好的标准绝不是猜不猜得到剧情。
有些影片有这样一种思维:“观众喜欢反转?那就故意制造反转给观众看。”
为了反转而强行反转,完全忽视内在的逻辑性。
如果影片只有毫无预兆的啪啪打脸,即使观众的脸被抽到痛估计也不会觉得这是一部好电影。
正是《看不见的客人》这样细心纯粹的悬疑片,将所有的细节和线索散落在影片的角落里,不停给人意料之外的吃惊,但回过头来细细品味,我们才发现结局是这么的合乎情理。
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