王安忆和张爱玲，你更喜欢谁？

王安忆的《长恨歌》获得茅盾文学奖之后，她的人气开始一飞冲天，很多人开始把她和张爱玲相提并且频繁比较，于是引发了热烈的反响和讨论。今天，我们一起来看看两位大神的不同精彩和相似之处。

01

成长的家庭以及爱情的不同

张爱玲出生于没落贵族家庭，不管如何眷恋，过去的好时光都已经无法挽回。透过繁华的世相表面，张爱玲体验到孤独和寂寞的刻骨铭心。

世界范围内的战争更使她感受到个体的渺小与孤寂、感情的无助和无奈，生命的虚无与幻灭。最终促成了她悲观虚无的世界观与人生观，从而反映在她的都市小说叙述中。

张爱玲和母亲关系一直紧张，她不喜欢父亲，唯一的姑姑似乎心灵相通，可以体会到些许温暖，但到后来也是老死不相往来。

在张爱玲的作品中，爱情也和生命一样，是一袭华美的袍，却爬满了虱子。爬满了虱子不说，最后，穿旗袍的人还被虱子给咬了。

初遇胡兰成时，两个人是彼此的粉丝，对方是自己崇拜的人，这样的开始似乎是危险的，雾里看花，朦朦胧胧，两个人都不由自主地戴上了一副有色眼镜看着对方。

对于男人来说，熟悉了，摸透了，发现这个女人不过尔尔，兴趣和热情便逐渐降下来了，可女人的感情是晚半拍的合唱，等你出来时，她刚好钻进去，悲剧就这样开始了。

即使在胡兰成已经和别的女人生活在一起后，张爱玲还是拿着自己的积蓄去帮助他的生活。想当初，张爱玲的智商是胡兰成望尘莫及的，她的聪明也是水晶玻璃般透明的，我们或许可以理解为高智商，低情商吧，不然怎会被胡兰成玩于股掌之中？或者说，张爱玲有意这样做，只是想对得起自己这份感情，将来无论何时想起来，都可以问心无愧吧，毕竟，张爱玲是很难将自己低到尘埃里的。

张爱玲写了一辈子女人的爱情悲剧，但是，她的真实爱情超过了她笔下的所有故事。看完张爱玲的传记《她从海上来》的读者，很少有不泪目的。

后来，她遇到了赖雅，比张爱玲大很多不说，身体还非常差，一直以来都是靠着张爱玲照顾着，直到去世。

赖雅死后，她一个人住在纽约的公寓里，家里没有任何家具，处于封闭孤独之中，与外面的世界完全隔绝，谢绝所有人到访，只有一个年轻人把她的邮件定期送来。她死后一周，才被人发现，情景悲惨，令人唏嘘。

王安忆则是拥有温暖的人生，从小就在母亲的熏陶下开始了阅读。家里有很多书，可以随时看到文字，家庭土壤所致，当作家似乎也是水到渠成的事情。

王安忆的爱情也是一帆风顺，始终如一。这也影响到她的爱情观，体现出笑眼看人生，是一种冷静与平实的旁观者的姿态。

她笔下的女性以一种圣洁的态度，在虚无缥缈的爱情面前敢于发掘自身的韧性，不顾现实的残酷，执着追求。

王安忆说：艺术家是有理性的人，是理性使他原始的冲动变成一种强悍的生命力，因此能够忍受人群外的孤独，能够在人群外保持自己，然后还能将自己的特质留下痕迹，那就是创作。

在爱情观的描写上，很多人都认为，王安忆已经超越了张爱玲。这或许是时代发展的作用力，毕竟二人生活在不同的年代。

两位女作家都是在少年时代就表现出非凡的文学天赋，但是，张爱玲几乎是横空出世，是真正的出名要趁早的“天才”，她是小资创始人，是人性最透彻的洞察者，她一生贯穿始终的都是亘古的孤寂。

而王安忆虽然八十年代就开始频繁发表作品，但是比起很多先锋作家来，她的文字风格并不显著，所以，给人们留下的印象只是一位刻苦努力的女作家。

二人在一冷一暖的叙述中倾心关注着女性的命运，丰富的情感世界以及人性，她们的作品具有与众不同的审美价值。

02

人物和历史的关系

在张爱玲的小说中，人物活动的城市有着被限定的约束。她的小说，都有一个主要的活动空间，如果有变化也只是那么一次，然后又回到那个主要的活动空间里。因此，她的小说的叙述空间是封闭的，是很难感觉到历史时间的，历史在她的叙述中几乎是不存在的，或者说，她干脆忽略不计，毕竟每个作家的敏感区角度不同。

张爱玲小说中的人物如流苏、曼桢形象鲜明，令人过目难忘，而张爱玲笔下的上海也给人留下深刻印象。但在小说中，这两者却是各自存在、不甚相干的。上海之于张爱玲，就像鲁镇之于鲁迅、北京之于老舍仅是作为一种地域色彩浓厚的现实背景而存在的。

她笔下那些女子的悲欢离合，虽说是在上海这座城市里上演，但上海并不能够左右她们的人生，上海对于她们而言，只是一个偶然的落脚点，即使换了别的地方，她们的故事也一样还要上演。

由此，张爱玲的小说是有局限的，带着旧时代的影子。

王安忆的《长恨歌》把一个女人的一生与一个城市的历史交融在一起，她倾尽心血对上海进行了超乎常人的描写。小说从40年代“十里洋场”的上海、50年代“人民公社”的上海、60年代“文革”的上海，一直写到80年代改革开放的上海，仿佛一部活生生的现代史。

王安忆通过对王琦瑶一生的书写，再现了上海这个大都市的时代变化，在她的笔下，不同时期的上海对主人公的命运有着举足轻重的影响力。在《长恨歌》当中，叙述时间是流动的，王安忆有意识地完成了人物与时间的融合。

人物的成长带动了历史画面的变换，每一个章节都在时空中游走着，既亲切又恍惚，彷佛昨日。
　　
03

三观不同引发出不同的视角

当记者采访王安忆时问到，你和张爱玲最大的不同是什么？王安忆回答：是本质的不同，我和她的世界观完全不同，张爱玲很灰暗，或许是她的时代所定的，她生活在一个末世。但是，我敬佩她的旷世才华。

张爱玲对日常生活，怀着一股热切的喜好。同时，她又不由自主地要在可触可摸的俗事中隐身，于是，眼界就有些狭隘。所以，张爱玲的人生观是走在了两个极端上，一头是现时现刻中的具体可感，另一头则是人生奈何的虚无。

而王安忆刚好相反，在她看来现实与虚无之间其实有着漫长的过程，就是现实的理想与争取。她的叙事观是现实的，这一点在《长恨歌》中有着明显的体现，主人公即使爱情一再受挫，却依旧怀揣理想，憧憬着幸福。

王琦瑶的一生完全是按照她自己的选择走过来的，她是自我的，自主选择自己的生活道路而不必有所顾忌。王安忆对这个角色是偏爱的，融入了大量的情感，比如，王琦瑶对时装的见解和孜孜追求，把上海女人对时尚的渴望表达得淋漓尽致，让女性读者不由得肃然起敬。

但是在张爱玲的笔下，女性人物在作出选择时总是有重重顾忌，而且由于不敢直面现实，她们总是选择向生活妥协，将自己束缚起来。这一点无论是在《金锁记》中的曹七巧，还是《半生缘》中的顾曼桢身上都有所体现。这或许也是那个时代对女性的限制和约束，然后，故事中的悲凉就这样散发出来，一浪接着一浪，久久不散。

王安忆则与此形成相反的对照，她不仅赋予了人物鲜明的时代特色，还敢于将人物最终走向死亡的血淋淋的过程描绘出来，这一点在张爱玲的笔下是无论如何也看不到的。

所以王安忆比张爱玲现实的多，最起码她比张爱玲更多了一份勇气，即使前边是虚无的，她仍然要过去看看，直面现实而不是逃避。

04

对人物与环境的把握

两个人都擅长写上海这个大都市里女人的日常生活和她们的爱情。

张爱玲最擅长的就是将叙述人、读者与故事的人物远远的拉开距离，将叙述时间和故事时间成功剥离，从而形成一种旁观、张看的全知视角。她以站在云端看厮杀的犀利笔锋，撕开每个人物的面纱，把人性中阴暗龌龊的东西晾在太阳下暴晒。这也是张爱玲的故事里最为惊艳之处。

但张爱玲对上海的描述是零散的、是贯穿于小说的细节之中的，是为了将读者引入人物的内心世界而渲染气氛的。

而王安忆对上海从宏观角度的整体描写，既能通过直观写实引领故事开场，又表现出整部故事的沧桑兴衰，侧重于在广度上展现。从这一观点看，王安忆的描写更符合长篇小说叙事的要求，也体现了她超越张爱玲略嫌狭窄的文化视野。

王安忆的小说《长恨歌》，刚出版时并没有引起广泛的关注和好评，五六年内仍然悄声无息。直到获奖之后，才慢慢地开始被更多人关注。《长恨歌》看到第二遍，更是会感受到作者的良苦用心，一层层拨开竹笋的外衣，里面的笋心暴露出来时，一个女人的命运密码也被揭示出来。

最后，王安忆是否超越了张爱玲，还需要时间的沉淀，大浪淘沙，历史终会给我们一个清晰的答案。

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