亲情间过于沉寂的沉默，往往蕴含波涛汹涌的危机。
这是我看《千年敬祈》这部影片最大的感觉。影片中用三分之二的笔墨都在呈现这种沉默，不管是父女俩最开始的见面、吃饭、相处的场景，都在用一种很沉寂的方式呈现。
没有过多的音乐铺垫，都是用现场景呈现，真实的犹如你就在他们身边，静默着看着他们之间的互动，镜头也多是用中景呈现，就像旁观者一样看着他们。
他们的内心又何尝不是呢？每个人都有自己的想法，但都不会说出来。
老父亲从中国漂洋过海来到美国看已经离开自己十二年的女儿，希望能帮她走出离婚的悲伤。
而女儿呢，表面上并不想让父亲插入自己的生活中，实际上是对父亲当年对母亲的“不忠”而身怀恨意。
老父亲来到女儿家后，从生活起居上照顾女儿，买菜做饭，进女儿的房间，想窥探和了解孩子的生活，这一切对于女儿来说却是束缚。
父亲对女儿的模式传承了中国家庭的常态，而对于常年身居美国的女儿，她接受不了，但碍于亲情，她没有爆发，只是通过外出隐藏自己的情绪。
影片前大半部分都是在传达这种情绪的隐藏，父亲想知道孩子为什么会离婚，于是把目光伸进孩子的日常起居中，女儿不想被父亲管，也有对父亲的怨气，于是通过不理会、有事外出等方式隔绝与父亲的相处。
而最终的爆发就在于父亲发现女儿喜欢上一个有妇之夫，他不能理解，也不想孩子就此沦落，这时女儿才把对父亲的不满说出来，但是这种爆发也是那么的克制与隐忍。
我觉得演员演的很真实。
她的彻底爆发反而显得虚假。
她需要对父亲释放自己的不满，但同时她也怕伤害父亲，心中有对父亲的尊重，所以释放中有克制，悲愤中有尊重。
我觉得整个影片不管是音效的使用上还是镜头呈现，演员的表演上，都有很多的统一性，不仅是对父与女之间情感的探索，也有对中西方文化的探索。
就像爆发的这场戏，女儿的克制有自身的原因，也映射出她虽然在美国居住很久，但是骨子里还有中国文化的根底。
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