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我和护工姐姐推着坐在轮椅上的妈妈，走在去诊所的路上，前面，有一个穿着浅蓝色长至脚踝开档袍子的小娃娃，正推着他的宝宝车摇摇晃晃地走。
他站的地方正处在下坡的交界处，推着轮椅的护工姐姐说：“我得把车倒过来推，免得大姨竖下去。”
坐在路边石墩上那个小娃娃的奶奶或姥姥笑着说：“你可真细心。”话音刚落，就见小娃娃推着宝宝车朝下坡趔趄地冲去，老人一个箭步冲上去，将小娃娃环抱在宽厚的臂膀里。
我回望那个小小的蓝色的背影，心里生出软软的喜欢。
妈妈挂上吊瓶后，我劝护工姐姐到旁边椅子上歇息一下，她却坐不住，把带来的夏凉被折叠成长方体，垫在妈妈的小腿下面，再给妈妈拉伸胳膊、按摩腿部。
本来想让护工姐姐到病床上休息一会儿，却见那唯一的病床上已躺了一位正打着吊瓶的大姨，她闭眼睡着，病床旁的轮椅上坐了一位大爷，他按着老伴插了针头的手。这一切都吸引了我的注意。
我好奇地问：“大爷，这个轮椅，是大姨坐的吗？”
“是她坐的，轮椅是电动的。”大爷指了一下轮椅上的按钮。
“大姨得的什么病？”
“她的病可多了，糖尿病、心脏病、脑血栓……”
我望着大爷和大姨面部并无多少斑点的脸：“您和大姨多大岁数？”
“她八十二，我大她一岁，八十三。”
“平时您照顾她？”
“子女工作忙，都是我照顾，洗衣、做饭，都是我的。”
想起妈妈生病前，也是七十多岁的她在照顾不能自理的爸爸，直到把自己累倒，心中感叹一番，把眼光转回妈妈脸上，此刻，妈妈已睡着了，打着鼾声。
又到书架上找出那本《爱情笔记》。昨天看的几页是导读部分，再往前翻，才发现还有几页我没有读，是作者阿兰·德波顿写的“我的作品在中国——新版文集总序”。
读下去，竟然发现比昨天读的导读部分更打动我——
“我终于发现了自觉正好适合自己的定位:随笔作家。据我个人的理解,所谓随笔作家,就是既能抓住人类生存的各种重大主题,又能以如话家常的亲切方式对这些主题进行讨论的作家……我希望我的书读起来就像跟朋友谈心,不想拿大学问的帽子来充门面、唬人……最好的书能清楚地阐明你长久以来一直心有所感，却从来没办法明白表达出来的那些东西。”
以上这段话是我当时拍下来的，这也是我上平台二百多天来第一次在文章中引用这么长的一段。
听从写作老师的教导，自己也真是这么想——在写文时尽量不要引用以避免显得无知，我在日更文里便极力用自己的语言来写，力求少用或不再引用。但今天，我就想引用，因为它切合我心中所想。
开始读小说的正文。正如导读所言，《爱情笔记》并非一部以叙事的精彩引人入胜的小说，而是一部哲理小说。大段、大段的哲理思考，令人叹服作者在哲学方面的功力。
然而在诊所里读书，还是没有办法真正投入进去，我一面看着书，时而观察一下妈妈，时而瞅几眼吊瓶，时而望一下旁边的大爷。
大爷也挺忙的，一会儿他拉住老伴打针的手：“老实点，别乱动。”一会儿他小心地把病床上的碎屑拈起来，一会儿他又盯着吊瓶看。老伴的吊瓶打完后，他按着老伴手上的针口，过了一会儿，他又轻拍老伴的身子:“起来，咱们回家了。”
在大家的帮助下，大爷把一直闭着眼的老伴扶上了轮椅，推着缓缓离去了。
老人也八十多岁了啊！我盯着他的背影。护工姐姐说，这位老人应该替自己打算一下，也找个护工帮帮他。我想，如果明天再遇到这位大爷，我一定要向他提这个建议。
回到生活区，一路上，秋风拂面，护工姐姐忽然说：“你看天，那么蓝，真好看啊！”
我抬头一望，果然，一色均匀的蓝，纯净得没有一丝的杂质。
“这是‘老天爷色’啊！”不识字的护工姐姐说。
今天又学到一个新的词。
见我拿着手机拍天空，护工姐姐向我建议：“你去把那棵桃树拍下来。”
我拍下来给她看，她又建议：“给大姨看看。”
妈妈盯着我手机里硕果累累的一树桃子，被病折磨得神情漠然的脸，此刻竟微微地有了笑意。
此时，我脑子里又出现一个词：一笑倾城。
一个女儿心中的城。
本来写到这儿，就打住了，我却忽然想起，《爱情笔记》导读中说的：
“德波顿的主人公得出了这样一个令人‘难以置信的诊断：我们先有爱的需要，然后再爱一个特定的人’。这对浪漫爱情显然是一大打击。”
从我今天的细水长流里，我要对这句话发表一下心中所想：当面对灵巧可爱的稚子，或携手一生的老伴，或夕阳西下的父母，我们或许也有爱的需要，但我们更爱这个特定的人。
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