客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花

我素来喜爱花花草草，闲暇之余流连于花草丛中，与花草相伴，在花开花落间感受生命的旋律。

花草虽无言，但却能愉悦心情，放松身心，安放心灵，忘却烦恼。

徜徉在花海之中，喜欢它绽放的璀璨，更喜欢那种自然且淡雅到极致的美，不急不躁，不温不火，款步有声，舒缓有序。

花草之美，美在这份葱茏，美在这份生命；养花之乐，乐在这份情趣，乐在这份性情。

“情不知所起，一往情深”，这句话不单适用于人，同样适用于花。

琴棋书画，诗酒花茶，这是古代文人墨客的“八雅”。

古往今来，诗人们对于花的喜爱，更是情有独钟，咏花的诗作俯拾即是，爱花的诗人更是不胜枚举。

陶渊明爱菊，王安石爱梅，周敦颐爱莲，黄庭坚爱水仙……真是“水陆草木之花，可爱者甚蕃”。

诗人们对于花的喜爱有时到了痴迷的程度，甚至于为了寻芳 ，竟然秉烛夜游。

“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，东坡先生害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

这是一株昨夜入梦的海棠，东坡爱棠至极，恐花睡去，秉烛前来，也唯有此般惜花才能此般不舍昼夜。

而这株海棠更像他般，明明是沧海中的一粟，却不甘受波澜裹挟任浮沉。

高烛照红妆，总是贴近于文人雅士的趣味，他们秉持着的是烟火，却又非俗世的人间烟火。那焰火关乎诗人的情怀，于夜色秉烛，于无声处抒怀。

就如李商隐的《花下醉》，”寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”

读来似有一种飘然欲仙的感觉，在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。

便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。

待客人散去酒醒时方知夜深，但赏花之兴却未至阑珊。

于是，他燃亮一根红烛，独自花径寻芳，只可惜大多数花都已凋残，那孤盏红烛映着花影，诗人微醺在这朦胧夜色间。

忽然就想起王国维的那句“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，想来人世间的许多美好都是稍纵即逝，名花凋落，美人迟暮，谁又能长存不殆呢？

李商隐情致难得，既醉于酒，又醉于花，醉于现世，也能醉于烟霞。

诗中有声有色，却又能将心迹袒露得不动声色。他所描绘的是一派欢愉与热络，可字里行间却总难逃寂寞，却好在那是可以寄情的寂寞。

此诗作于会昌三年，正值宰相李德裕执政期间。

当时，李商隐早已过了而立之年，却因诗才深得李德裕赏识，以书判拔萃复入秘书省为正字。

眼看仕途有了转机，孰料，不到一年，他的母亲不幸去世。他也因此离官去职，在家守孝三年。

然而不到三年，唐武宗就去世了，李德裕集团也随之倒台，李商隐也失去了生命中最后一次踏入仕途的机会。

对李商隐来说，这无疑是非常致命的打击。

在去官闲居永乐期间，李商隐的生活十分地寂寞颓废，整日栽花植树，游山玩水，终日与酒为伴。

在此期间他创作了大量的咏诵花木景观的诗歌。本篇即为其中较为出色的一首。

《花下醉》
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
——唐·李商隐

赏析

这是李商隐创作的一首宴游诗。此诗写诗人寻花而醉，夜里持烛赏花，表达了自己爱花、惜花的感情。

前两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意；后两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。

全诗格调轻快，意境含蓄，画面清晰，语如贯珠。

寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

开头两句的意思是殷切寻芳不觉之中醉于流霞，倚着花树酣眠竟然日已西斜。

流霞：是神话传说中一种仙酒。

沉眠：醉酒之后的深睡。

日已斜：指夕阳西下。

开篇先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。

在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。

诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。

“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。

“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。

从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。

诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。

次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树，由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。

叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

最后两句的意思客人散去酒醒时已是深夜后，余兴不减再持红烛欣赏残花。

更：再。仿白居易《惜牡丹花》中“夜惜衰红把火看”。

持：拿着。 赏：欣赏。

后两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。

客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。

在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。

但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。

同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。

诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。

在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。

夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。

整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。

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