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【青•故事优选】专题讲座分享
前几天，在微信群里听了一堂江岚老师关于小说创作的讲座。她提到初学写作的人容易犯的一个错误：话说得太多。
“把所有东西都说完，把所有事情都说尽” 之后，作者和读者之间的互动就没有了，读者看文章变成了一个被动接收的过程，他们不需要思考，因为文章想要表达的东西已经明明白白地写在那里了。山是山，水是水。读起来自然是寡淡无味，难以为继。
相反，一篇好的小说、故事，哪怕是简短的散文、诗歌，在显山露水的基础上，应该还有一层更深的东西在里面。这层东西或者能打开读者的想象空间，给人意犹未尽的感觉；或者能引起读者的思考，主动去挖掘文字背后的深意。
比如，我们都很熟悉的《敕勒歌》，“风吹草低见牛羊”这一句就很好地诠释了“言有尽而意无穷”的美妙。“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。” 前面几句已经向我们展现了敕勒平原的辽阔、壮美，接下来应该写牧民生活了吧。写什么呢，勤劳？自由？奔放？艰苦？都没有，只有一阵风吹过来，吹低了草丛，使得原本隐没其间的牛羊纷纷露出了头。这时候，读者的脑海中自然而然就出现了一幅恬静、富足的牧民生活画面。这远比直截了当地说出来要高明得多，也耐读得多。
可见“言有尽”不是不说，而是把所要说的东西藏在字里行间，专等读的人去发现。
很多人在读完张爱玲的《倾城之恋》之后，认为它是张爱玲小说中唯一的一部喜剧。高龄离婚女白流苏和年轻多金的浪子范柳原借着一座城的陷落，终于推翻了“心墙”，结了婚，这个结局当然是圆满的，王子和公主从此会过上幸福的生活。但我们看看张爱玲是怎么写的：
香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因？什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去了，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点，她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。
在那样一个纷乱的世间，外面战火连天，但关上了门，人们照样还是在争家产、闹离婚、谈恋爱、生孩子，和平日并没有什么本质的不同。她们所做的只是笑盈盈地站起身来，将一个个蚊烟香盘踢到桌子底下去，这样一来，所有的烦恼事就都看不见了，看不见就可以当成没有发生。
所以它是喜剧吗？当然不是，张爱玲还是我们熟悉的张爱玲！把苍凉写在热闹里，把可悲写在浪漫里。
这未尽之意，值得我们一品再品。也许，这就是一部成功小说的魅力所在。
这样的例子有很多，汪曾祺的小短篇《打鱼的》，我曾经在砍柴老师的文章中见过节选，后来又寻了书来看，才真正意识到一个大家可以把“言有尽而意无穷”写到什么程度。
有几天不看见这两个穿着黄白黄白的牛皮罩衣的打鱼的了。又过了几天，他们又来了。按着梯形竹架赶鱼的换了一个人，一个十五六岁的小姑娘。辫根缠了白头绳。一看就知道，是打鱼人的女儿，她妈死了，得的是伤寒。她来顶替妈的职务了。她穿着妈穿过的皮罩衣，太大了，腰里窝着一块，更加显得臃肿。她也像妈一样，按着梯形竹架，一戳一戳地戳着，一步一步地往前走。
她一定觉得：这身湿了水的牛皮罩衣很重，秋天的水已经很凉，父亲的话越来越少了。
“她妈死了，得的是伤寒”。从表面上看，这是一句很平淡的话，解释了“有几天不看见”打鱼人的原因，实际上却在预示女孩子的命运：长期泡在水里，再加上女性体质特殊，得上伤寒只是时间问题。“父亲的话越来越少了”，为什么呢？他意识到女儿定然会像妻子一样死于伤寒，但是因为贫穷，又不得不让她来接替妻子的工作。他看着“穿着妈穿过的皮罩衣，太大了”的女孩，实际上看到的是自己的贫穷和无能为力，自然是越发的沉默。
最后一段，“衣重、水凉、话少”已经足够，再多一项，便是累赘。
寥寥几百字，汪老就把底层劳动人民的无奈和悲哀，写在了文章的无尽留白里，不动声色地把自己的观点和想法体现了出来。平淡之下，却是强大的表现力。
“言有尽而意无穷”是一种很高明的写法，不光要求写作者对文字有极强的驾驭能力，对周围的事物有敏锐的观察力，还要深谙人性人心，并非一时之功。
但我想，平时多做这方面的练习，与目标的距离大概也会越缩越小吧。
以上是我在听了江岚老师的讲座之后，结合自己的阅读经验，所做的一点思考和感悟。借此机会，也一并感谢江岚老师的精彩演讲，以及组织者的付出。
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本文由【青•故事优选C】收录，荐文编辑：失眠的陈九
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