说起小说改编电影，最有名的当属《福尔摩斯探案全集》了吧！在上次名著改编的那篇推文里，我们有提到过一个辩论：柯南道尔的《福尔摩斯》算不算是文学名著？
柯南·道尔，这个出生于工业革命开始时的苏格兰人，因塑造了成功的侦探人物——夏洛克·福尔摩斯，而成为侦探小说历史上最重要的作家之一，堪称侦探悬疑小说的鼻祖。他对侦探小说的贡献是巨大的，其小说的故事结构、推理手法和奇巧的构思都给该类题材的小说树立了范本，他是当之无愧的文学大师，他将侦探小说推向了一个崭新的时代。《福尔摩斯探案全集》开辟了侦探小说历史“黄金时代”的不朽经典，风靡全世界，是历史上最受读者推崇的侦探小说。
以上是能找到的对柯南道尔的评价，满篇溢美之词，而他也确实当得起这样的评价。《福尔摩斯探案全集》的改编次数之多，几可与《西游记》相比，成为英国的符号象征，耳熟能详的有《大侦探福尔摩斯》、美剧《基本演绎法》、英剧《神探夏洛克》，不一而足，风靡十年之久的《名侦探柯南》是青山刚昌对柯南道尔的致敬，剧场版《贝克街亡灵》更是直接搬出了福尔摩斯本尊。
关于文学名著的概述是这样的：
1.具有较高艺术价值和知名度，
2.包含永恒主题和经典的人物形象，
3.能够经过时间考验经久不衰，
4.被广泛流传的文字作品。
《福尔摩斯探案全集》似乎符合上面的所有标准，有知名度，有艺术价值，有经典人物形象福尔摩斯和华生，经过时间考验经久不衰，广泛流传，但它并不符合传统意义上对于文学名著的界定，永恒主题大体还算能够过关，但在另一方面的问题就比较严重：
可以很轻易的查询到，《福尔摩斯探案全集》是有无数短篇小说组合成的长篇合集，包括《冒险史》系列、《新探案》系列、《回忆录》系列、《归来记》系列、《血字的研究》、《恐怖谷》、《巴斯克维尔的猎犬》、《四签名》。文学名著的题材多是小说，以命运多舛的主人公串联，一叙波澜壮阔的历史长河中溅起的小小浪花，《福尔摩斯》在此处是一大短板，过于追求侦探线索的层层递进，故事是够吸引人了，主题拔高上难免会受到影响；此外由于侦探小说的特性，各故事单元之间的联系较弱，就如同《名侦探柯南》，每集都是一个新故事，集与集之间没有太大关系，这势必会在人物塑造上造成断层，除了几个主要人物外，其它角色都是随来随用，并不符合文学名著中人物众多又性格鲜明的条件。虽然在此方面，《少年包青天》等剧集做了有益探索，但也只是将小案件串联成大案件的线索，并且由于电影时长的限制，并没有太大的借鉴意义。
悬疑片的分类有很多，并不局限于上文提到的侦探推理片，还包括惊悚、恐怖等类型。
在悬疑片的历史上，希区柯克是一个绕不过去的人物，老爷子一生只拍悬疑片，并把悬疑片的技巧推到全新的高度。但终其一生，虽然每部片子都叫好叫座，但却为得到奥斯卡的认可，在这方面，悬疑片和科幻片一样，都像是私生子一般地位尴尬，直到电影诞辰百年，才凭借着《沉默的羔羊》登上最高殿堂，得到了久违的认可。
持正之言，现在的悬疑片发展似乎陷入了一种停滞的状况：恐怖片因为题材限制和审查尺度的原因，一直不被主流媒体认可，即使是《咒怨》《电锯惊魂》等让人惊艳的大成之作，也不过是在票房市场有所斩获；
侦探片在无休止的推理秀和剧情反转中，模式渐渐固定下来，观众经过长久的熏陶，已经做好了心理准备，知道在片子的结尾，一切证据指向的凶手必然另有其人，就像《唐人街探案》中的一般，如果不是前面大量的喜剧元素，我肯定早早就起身离开了。
《唐人街探案》
惊悚片算是发展最好的细分类型了，尤其是在与其它电影类型的嫁接上：和动作嫁接的《谍影重重》，和灾难嫁接的《哥斯拉》，与科幻嫁接的《我是传奇》，都有起独特的魅力。但在传统环境下，惊悚片本源的丧尸片却是愈发稀少，也只能在美剧《行尸走肉》里过过瘾了，反倒是国内的盗墓题材，在2015年迎来一波爆发，由天下霸唱《鬼吹灯》改编的《九层妖塔》和《寻龙诀》，上映后斩获良多；惊悚片另一个本源的弗洛伊德精神学说，也被挖掘到了极致，在克利斯朵夫诺兰的《盗梦空间》后，已经很少有能入眼的作品了，之前的《入侵脑细胞》《蝴蝶效应》，也显得格局略小。
至于悬疑片细分的惊悚、侦探和宗教融合的《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》，则是受限于剧本创意来源和世俗宗教的巨大影响力，其生产并不具备连续性。
黑色是悬疑片永恒的主题，并且已经深入悬疑片的内部，影响到了包括画面色调、灯光、人物命运等方方面面。依靠着独特的整体风格，以及跌宕起伏的故事魅力，悬疑片自诞生以来，始终保持着生命活力；但剧情的标新立异，对“意想不到的结局”的不屑追求，又使其变的“不接地气”，影片内容脱离广大受众的生活，沦落成“偏小众的电影类型”，《烈日灼心》就是明证，这部“又黑又硬”的电影获得了主流媒体和奖项的一致认可，郭涛、邓超和段奕宏还同时拿到了影帝，噱头也有了，但最后的票房也只有两三亿，全面碾压《捉妖记》的情况下，票房不及其零头。
最后的最后，小编还是想要吹一波《唐人街探案》，虽然它没那么优秀，票房也只是中上，但它最厉害的地方在于，陈思诚成功的将小众的侦探片和大众的喜剧片融合，在破案中一路耍宝，嘻嘻哈哈之中，把握住了受众的喜好，为悬疑片的大众化打开了一个窥探奥妙的窗口。那么接下来，我们便可以期待更多的惊喜发生了！
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