以下是我听的舒明月老师的写作课课后复习总结，是教写作者通过一些写作技巧来克服写作过程中遇到一些痛点。如果你也想在这方面有所提升，可以看一看。
舒明月：作者、文学评论文、写作教练，畅销书《大师们的写作课：文笔是读出来的》的作者。
痛点：想要描写一个印象深刻的场景或人物，或想要表达一种强烈或深沉的情感，思绪纷杂，不知从何写起。
技能一：直接选取典型事物排列
白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都
是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
——金庸《白马啸西风》
技能二：重复+细节+多感官
“前头”没什么事的时候，他就到后面看看。进了隔开前后的屏门，一边是栓骡子的牲口槽，一边是一副巨大的石碾子。碾坊没有窗户，光线很暗，他欢喜这种暗暗的光。一进牲口槽，就闻到一股骡子粪的味道，他喜欢这种味道。他喜欢看碾米师傅把大黑子或二黑子牵出来。骡子上碾之前照例要撒一泡很长的尿，他喜欢看它撒尿。骡子上了套，石碾子就呼呼地转起来，他喜欢看碾子转，喜欢这种不紧不慢的呼呼地声音。
——汪曾祺《八千岁》
技能三：触觉+嗅觉+味觉+身体感觉的运用
他白色球鞋浸染成莫名的灰色，脚掌能感觉到尖利摩擦，身体倾斜，却不至于跌倒。
坐爸的车，眼睛才得闲有用武之地。头顶太阳从杉树里滚落而下，在眼眶里转来转去，变成莫名的气泡眼泪， 很快蒸腾掉了。
酱缸味儿扩散得越来越大，他平举树枝，快步走回家，嘴里还学着自行车铃铛叮呤叮呤。鸟儿在枝子上的每次跳动都传到手心里，催化着从指尖到耳后的一阵酸涩感。糖蒜、辣白菜、咸青菜轮番于胃中滚动。奇异的，孤单的感觉。
——费滢《鸟》
没有说“视觉+听觉”：1）这两种是人类最重要的两个感官，所以你可以不一样；2）有其他艺术形式在这两个感官上表现得更好，如电影、电视。
技能四：偷懒法——侧写
秦氏有好女， 自名为罗敷。
罗敷喜蚕桑， 采桑城南隅。
青丝为笼系， 桂枝为笼钩。
头上倭堕髻， 耳中明月珠。
缃绮为下裙， 紫绮为上襦。
行者见罗敷， 下担捋髭须。
少年见罗敷， 脱帽着帩头。
耕者忘其犁， 锄者忘其锄。
来归相怨怒， 但坐观罗敷。
……这两个丫头，这一头的好头发！通红的发根，雪白的簪子！娘女三个去赶集，一集的人都朝她们望。
——汪曾祺《受戒》
不知不觉间，淑珍长高了，身材窈窕了……好一个娇女，走在公路上，小伙子看呆了，听不见背后汽车叫；坐到戏院里，观众不朝台上瞧……
——高晓声《水东流》
痛点：文章被人指为过于严肃拘谨，文字缺少趣味，像说明文甚至公文一样板正。
技能五：平行叙述，平中有奇
三朝回门，卑卑褪下了青狐大衣，里面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花。淡白的鹅蛋脸，虽然是单眼皮，而且眼泡微微的有点肿，却是碧清的一双妙目。(大女儿琤琤)
曲曲比筝筝高半个头，体态丰艳，方圆脸盘儿，一双宝光璀璨的长方形的大眼睛，美之中带着点犷悍。(二女儿曲曲)
心心把头发往后一撩，露出她那尖尖的脸来。腮上也不知道是不是胭脂，一直红到鬓角里去。乌浓的笑眼，笑花溅到眼睛底下，凝成一个小酒涡。(三女儿心心)
——张爱玲《琉璃瓦》
我是她胸襟上的丝绣帕，髻上的红彩花，岁月碾过的茅茨土屋里忽然照见的一只乳燕。
——简嫃
点评：三个意象都是讲奶奶视长孙女有如乡间珍贵难得的事物，万般宝爱。第三句化静为动，由短及长，又夹杂以动词造成语法的参差，在各个面相上都与前两句有别。
技能六：节奏的平中有奇——整散结合
三个工人合力扒开沙石，棺的富贵花色已隐隐若现。我的心阵痛着，不知道十余年的风暴雨虐，蝼蚁啃嚼，你的身躯骨肉可安然化去，不痛不痒？所谓捡骨，其实是重叙生者与死者之间那一桩肝肠寸断的心事，在阳光之下重逢，彼此安慰、低诉、梦回、见最后一面、共享一顿牲礼酒食，如在。我害怕看，怕你无面无目地来赴会，你死的时候伤痕累累。
——简嫃《渔父》
技能七：节奏的反差——长短句交错
职业使然，安浑身骨子里有一股被磨砂霜浸透的寒气渗出。说寒气，是冷香，低冷低冷压成一薄片锋刀逼近。那是安。
——朱天文《世纪末的华丽》
点评：各个短句的字数分别是4，20，3，3，13，3，如弹簧。
技能八：内容的反差，制造惊奇
于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望处得救。
——鲁迅《野草》
我战战兢兢跨上角框，领队吼一声：“往下看不得，命在天上！”猛一送，只觉耳边生风，僵着脖颈盯住天，倒像俯身看海。
——阿城《溜索》
点评：有一种天地倒置的壮观，制造那种一惊一乍的感觉。
技能九：偷懒法——夸张
陈奂生肚里吃得饱，身上穿得新，手里提着一个装满东西的干干净净的旅行包，也许是气力大，也许是包儿轻，简直像拎了束灯草，晃荡晃荡，全不放在心上。
——高晓声《陈奂生上城》
用“简直”这种表示夸张的词。
痛点：不会写人物的语言或对话，写出来被指“不生动”。
技能十：口语特色之一——边想边说（话赶话）
姚先生有一位多产的太太，生的又都是女儿。亲友们根据着“弄瓦，弄璋”的话，和姚先生打趣，唤他太太为“瓦窖”。姚先生并不以为忤，只微微一笑道：“我们的瓦，是美丽的瓦，不能和寻常的瓦一概而论。我们的是琉璃瓦。”
——张爱玲《琉璃瓦》
技能十一：口语特色之二——标点和拟声词
“啊！闰土哥，——你来啦？……”
——鲁迅《故乡》
“我看见灯……还亮着……我说，试试这几个小鬼！……我早就进屋了！拨开门栓，躲在外屋……我嘻嘻嘻……叫了一声，听见老九，嘻嘻嘻嘻——”
“妈的！我听见’呣——咩’的一声，像是只老公羊！是你！这小子！这小子！”
“老九……拿了手电嘻嘻就……走！还拿着你娘的……火枪嘻嘻，呜噫，别打头！小吕嘻嘻嘻拿他妈一根破标……枪嘻嘻，你们只好……去吓鸟！”
这么一边说着，打着，笑着，滚着，闹了半天，直到丁贵甲在下面说：
“好香！煨了……山药……煨了！哎哟……我可饿了！”
——汪曾祺《羊舍一夕》
些对话切忌只用逗号和句号，可以多用感叹号、扩折号、问号、省略号。
技能十二：口语特色之三——方言和短句
我这时才觉到远远有短促的叫声，于是有些紧张，就问：“有老虎吗？”
肖疙瘩用手在肚子上勾一勾，说：“虎？不有的。有熊，有豹，有野猪，有野牛。”
我说：“有蛇吗？”
肖疙瘩不再听那叫声，蹲下了，说：“蛇？多得很。有野鸡，有竹鼠，有马鹿，有麝猫。多得很。”
我说：“啊，这么多动物，打来吃嘛。”
肖疙瘩又站起来，回头望望远处场上的火光，竟叹了一口气，说：“快不有了。快不有了。”
我奇怪了，问：“为什么呢？”
肖疙瘩不看我，搓一搓手问：“他们唱哪样？”
——阿城《树王》
痛点：文字过于接地气，没有美感、意蕴和境界（也就是没有文艺的逼格）
技能十三：由情造景
凯尔维姐妹靠近了，身旁有拉得长长的影子，长到跨过了马路，头部的影子落在路边的花丛里。
——凯瑟琳·曼斯菲尔德《玩具屋》
为了表达对姐妹的喜欢，将姐妹与花联系在一起，隐隐的一种美化。
薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子……
她那扇子偏了一偏，扇子里筛入几丝黄金色的阳光，拂过她的嘴边，正像一只老虎猫的须，振振欲飞。
再回头看姑妈的家，依稀还见那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。
柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。
梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰。
——张爱玲《沉香屑——第一炉香》
通过比喻在造境。
痛点：为什么成不了一流作家？！！！啊啊啊躁狂！
终极技能：文字与现实的通感
之一：字形与意义的契合
一雨之后，花怒放，乱草之中，花穿蓬蓬杂叶而出，带水珠以静植，幽丽绝伦。
——张恨水《小紫菊》
薇龙沿着路往山下走，太阳已经偏了西，山背后大红大紫，金绿交错，热闹非凡，倒像雪茄烟盒盖上的商标画，满山的棕榈，芭蕉，都被毒日头烘焙得干黄松鬈，像雪茄烟丝。
——张爱玲《沉香屑——第一炉香》
终极技能：文字与现实的通感
之二：字音与意义的契合
数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。
——杜甫
匀圆：发音时嘴是圆形的。
人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
——周邦彦
这时天已经黑了，戈壁滩的天，是那样青，那样蓝。迎头的东方，推出一轮冰盘样的大月亮。
——刘震云《一地鸡毛》
“轮“、“盘”、“样”、“亮”这几个字就是大大方方的，就能想到月亮的圆，将这种感觉通过字型就渲染出来了。
终极技能：文字与现实的通感
之三：节奏与语义的契合
智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。
智深相了一相，走到树前，脱了直裰，右手向下，倒缴着身，左手拔住树上截，一趁腰，便将那株绿杨树带根拔起。
——《水浒》
几个助动词将拔树过程的节奏放慢了，突出了拔一棵杨树的不容易。
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