《书技不等于书龄》

作者: 天水石逸 | 来源:发表于2016-10-31 14:06 被阅读0次

文/天水石逸

张旭光书法作品

   前段时间,有朋友约我去看作品展。本来对于我这个书法迷来说,观看展览已经是稀松平常的事了,但说句实话,平日里观看展览几乎都是走马观花,因为都是看完第二个展厅后离去,为什么呢?因为每次做展览,第一个展厅排列的作品全是领导作品,当然这里我并没有武断地说,领导作品不可以参展,也并没有说领导里面没有写好书法的,只是觉得有的领导太大胆,写那么差劲,还好意思让挂在门口。一般第二个展厅罗列的作品,往往就是一次展览的最高水平,当然这些都不是我今天所要谈的主题,只是在这里附带提提罢了。

王厚祥书法作品

 然而,这次展览所看到的作品,都是老年人的作品。看惯了近年来的展览,这样的作品明显与我的欣赏情趣格格不入,这便引发了我的思考,是他们的作品太传统,还是我的欣赏太超前,亦或是如网络中所说的一般,我的思想已被惯常的展览体风格所腐蚀。

刘京闻书法作品

于是,带着这个思考我从邱振中先生的《神居何所》开始,翻阅大量书学论述,让我对我的思考有了更确切的认识,这便引出了我今天讨论的话题“书技不等于书龄”。

刘洪彪书法作品

所谓书技,自然是指对书写的技术以及能力,正如西北师大李院长所说,先做一名匠人,无疑书写技巧以及书写能力,是一个书法家的基本功。何为书龄。自然是指学习书法的时间。民间一直有这样的认识,认为年龄大的,一定比年龄小的写的好,所以谈到书法家必定与白发苍苍的老者联系在一起,这无疑是一个认识上的错误,因为“悟道却有先后”,通过展览至少让我对书技不等于书龄有了正确的认识。

胡立民书法作品

有人说:展览限制了书法发展的自由,我一直不大认同,因为书家书写的自由,并不一定只被限制在纸张,尺幅这些因素上,一个优秀的书法创作者,应该可以在这些因素基础上,发挥他对艺术表达的自由。至少中书协的展览以及评审要求下,让所有人对学习书法中的临帖有了一个共识,对传统有了一个肯定的敬畏之心,如果没有这些,估计江湖书风将会更加横行无阻。

张旭光书法作品

书法本来就是一个继承与创新共存的艺术,但书法中的创新,却不比其它,它的继承远远大于创新,改用那句人人熟知的名言“一个书法家的成长,付出99%的继承,1%的创新即可”。一个没有临帖的学书人。连最基本的用笔方法都没有掌握,都没有搞懂笔势的来龙去脉,又何谈能创作出优秀的书法作品,其结果必然是,如耍猴般造势,如画符般瞎描。用着左手耍酷,拿着大笔作怪…………

胡立民书法作品

展览本就是一件很严肃的事,做学问,搞书法更不可容得一丝丝的马虎,因为一旦你的错误罗列展厅,将会误导更多的人犯同样的错误,以至于到后来欣赏观失衡,好坏不分。美丑不分。热爱书法是好事,但脚踏实地更为重要,毕竟人人不可能成为书法家,收获学书中的快乐,往往胜过那些虚伪的头衔。弘扬书学的正能量,远远胜过一次没有学术性的展览。

张旭光书法作品

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