徐悲鸿有言“学画必须从人物入手，且必须能画人像，方见功力，及火候纯青，则能挥写自如，游行自在。比之行步，惯经登山，则走平地时便觉分外悠游，行所无事。”
王家训的人物画重在传神。这是基于画家对于“气韵生动”的深刻领悟，也得之于背摹默写的功力和细心揣摩、注重写生的长期磨炼。他不仅能从前人优秀的绘画传统中吸收造型的经验，更结合了其扎实的写实功底，将之融入中国画的传统笔墨之中，塑造出独树一帜的人物形象。虽然王家训作品中大多是古人形象，但由于他重视生活积累与发挥艺术想象相结合，从而使得笔下的人物都神韵十足，神情饱满。
品味王家训的绘画艺术，便可发现从其作品中常常透出一种具有文人绘画特征的抒写性。首先意味着内在的充实，蕴蓄的深厚，这是王家训内心世界直观感受和体验。他汲取了前人那种从整体上去把握人物的神情姿态，给以尽可能概括简练地表现的优点。他的写意是在深厚坚实的写实基础上发展起来的，是对对象进行了深入细致的分析的结果，决不是浮光掠影、粗枝大叶地一挥了之。所以，他的写意人物在造型上精确、严谨、细腻，笔墨也更富于变化。并且通过线条的变化，表现物态的质感，人物形象无一不鲜活、真切。无论是《我本书中仙》、《故事新编》，还是《陶陶之乐》，他都把这些人物的心灵表现得活灵活现。并且，王家训笔下的人物一个个都怡然自乐，超脱豁达，这都与他本人的气质有着密切的联系。
王家训学习传统，学习和借鉴前人成功的经验，博采众长，敢于创新。充分领悟到中国画独有的写意精髓，“以线造型”追求“妙在似与不似之间”，来达到“以写我心”的目的。他依靠自身的艺术修养、才情、气质，围绕着自己对客观对象的独特而真实的感受来处理画中形象，源于现实而高于现实。他不仅把事物的形神传达给了观众，更重要的是把创作的思想感情也传达给了观众。令观者回味无穷，意趣横生，在寄意绘画中去畅情抒怀。
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