《春娇救志明》

是的，余春娇与张志明的三部曲终于迎来尾声，这次电影的题目是《春娇救志明》。

黄伟文写的《余春娇》同名单曲，里面是这样唱的：“神造了春娇，总有张志明。谁若未碰到，亦要相信。”

两人分分合合，磕磕绊绊，终究走在了一起。

在此，我浅谈一下对这部电影的感受。

电影开头使用的那个引子，很特别，因为它让坐下来观看电影的所有观众一致产生困惑。

毕竟大家都是在知道这是部轻松都市爱情片的情况下购票的，可是电影一开头会出现惊悚情节？

电影看了大概五六分钟，主角们在哪呢？

这个引子巧妙地使用，以至于我身旁不少观众，反复看了看手中的电影票，又疑惑地彼此问到同样的问题，这是X号影厅吧？这是放的《春娇救志明》电影吧？

一部影片能够如此聪明地利用一个独特的故事引子，来吸引足了观众注意力与好奇心，也算得上这部影片小小的成功之处。

电影不乏类似周星驰电影里常见的无厘头剧情，比如影片开头的插曲闹剧，两人躺在水坝上讲起了童年故事，竟然遇上巡警查岗，当时春娇的头发被志明裤子拉链给扯住了。

以至于两人在警察面前不雅地拉扯了半天，两人尴尬地向警察解释半天，也无济于事，最后还是被警察带回了警局审问，甚至还上了当地的娱乐新闻头条，成为众所周知的笑话。

原本看似单纯的情节，却能被各种意外之事牵扯放大，造就了令人捧腹大笑无厘头的剧情。

不免让人叹服，编剧强大的创作能力与天马行空的想象。

电影讲述是一个现代生活里司空见惯的故事: 一对都市男女处理爱情危机的过程。

故事中，女人比男人大上几岁，两人在一起多年，男人却始终有着不够成熟的表现，以至于女人一直在质疑双方感情存在的价值，质疑男人是否有能力承担起家庭结构中父亲的这一职位，质疑是否要将自己的一辈子托付给这样的人。

于是，两人的爱情在磨合中发生了许多故事，这加深了女人对男人的质疑，使问题达到尖锐的地步，后来女人找到了自己想要的答案，男人也变得更加稳重，两人重归于好，走向了婚礼的殿堂。

影片的故事情节方能如此简单概论，却不能由此忽视电影镜头里那些足以令人思索的问题。

电影多次直接表明这段爱情中，女性比男生大几岁的现实问题，严格而言，这样的事实屡见不鲜，却又时常是人们思考一段出了问题姐弟爱情中，惯用的思考模式。

爱情中，男性年龄较大于女性，渐渐成了秘而不宣的常理，不过是同样的角色转换性别身份后，却往往成了大家习惯性异议的话题。

我们需要思考，长期以来的惯性思维方式，到底为何如此根深蒂固，是否难以更改？

长期经营一段情感，可以说，是一件很难的事情，无论是维系的是亲情还是友情，或是爱情，每一份感情的维持，都是一道道值得深思的问题。

同时，在爱情的相处中，即使两人在一起很久，也不应松懈地看待自身个人形象的关注度。

当志明嫌弃春娇妆容之时，透过镜头我们看到的是一张惨淡的妆容，清晰地感受到岁月对于女人无情地雕琢。

在满足对方的喜欢的情况下，也应该要尽力让自己活得漂亮，这或许才是我们所应该做的事。

志明因为喜欢与孩子玩耍的缘故，便很随意地向春娇求起了婚，春娇生气地向他抛出了一个问题: 两人是因为在一起时间久了，想结婚？还是，想要孩子，才想着结婚？

不过是随意提出结婚的想法，志明意外地收到一个难以回答的问题，只能按着自己不着调的性子，含糊搪塞掩饰问题的存在，惹得春娇格外生气。

其实，春娇想要的答案，根本就不是这两项选择中的任何一个。

婚姻的缔结，或许可以有千万个理由，也有无数个答案去解释。

可是已过三十五岁年纪的女人，还是想要那个满腔欢喜心甘情愿的诺言，想要那个爱情发于喜欢，也能终于欢喜的结局。

然而如此不成熟的志明，完全给不了她想要的回答。

沉重的心事，只能不断无声地敲打着春娇的迷茫心绪，让她忍不住去揣测，去患得患失地怀疑一切。

打磨爱情的到底是时间无情地责问，还是男人与女人之间对于爱情的认识理解程度？

一段感情要想结合构建为一个家庭，必须要慎重考虑，仔细想想，因为随意说出口关于未来的承诺，只会困扰彼此。

毕竟面对婚后的新生活，你不再只能任性地满足自己的需要，做事只顾着自己的感受。

你需要学着思考，考虑这样所谓的自我满足存在感是否值得。

尽管你花费的是自己所挣得的钱，支出的大笔金额也是为了满足曾经熟悉的短暂三分钟欲望。

婚前你可以不顾一切去做任何自己想要做的事，婚后你要考虑的是一个家庭，所以你所做许多事情都需依着这个准则去办，不应该任性为人处事。

婚姻向来都不该是儿戏，也不该是随意兴起的承诺。

只有把握准了尺度，才能获得最初预设的幸福。

所以，对于不成熟爱人，春娇的失望是那样显而易见。

加上，不巧的是那段时间，两人正兴高采烈地在台湾旅游，却在酒店房间里遇上一场意外的地震。

春娇出于本能的害怕，一直蹲在房间门口，不肯挪动半步。

志明最初是蹲在春娇身旁，不断着急地请求春娇移动，一块躲到更安全的地方。

可是春娇却因为害怕，哆嗦地抱着门板抵死不愿离开，随着地震幅度越来越激烈，本能的求生欲，使得志明赶紧躲在了桌子底下，可他却始终没有放弃对春娇口头的呼唤，一直要求她一块躲在桌子底下。

或许，因为志明没能时刻守在受惊的春娇身旁，以至于震后，冷静过来的春娇公开地向他摊明自己的质疑声。

带着足够的失望，离开了令她憧憬的地方，一个人回到房间，通过窒息的方式想要试图找到感情问题上的答案。

春娇乘坐出租车，离开台湾那处情节中，那英《梦一场》被是应用为背景音乐。

“时常想起过去的温存，它让我在夜里不会冷。你说一个人的美丽是认真，两个人能在一起是缘份。早知道是这样，像梦一场，我才不会把爱都放在同一个地方。我能原谅，你的荒唐，荒唐的是我没有办法遗忘。”

此时，这首歌的每一句歌词似乎都为春娇量身定做，每一句话都在反复浸溺着春娇脆弱的心灵。

遇到不够成熟的爱人，对于春娇而言，到底是幸运，还是不幸？是要后悔爱上志明吗？是要试着去原谅与遗忘吗？

焦安溥《日子》这首歌中有一句歌词，对于失望的感受做出了很好的解释: “我再也不可能累积出那么多的眷恋，我曾堆出最高的疲惫和思念。”

这里透露出一个显然的生活现象:两人之间建立信任是件很难很难的事情，而摧垮信任却是件轻而易举的事。

可是，我们还需要思考一些事: 灾难面前，个体理性本能的求生欲是否要退让给爱情？

是否应该过多宣扬，当自身安全无法保证的情况下，面对亲人或爱人、友人处于困难中，也要顺应道德底线去舍己救人的思想？

这一直是个老生常谈，一个关于人性难以回答的问题，不会有唯一的答案。

回到影片开头那个巧用的引子，它同样提出了这样的一个问题，拷问的是灾难面前亲情的抉择。

年幼的孩子，明知道自己的生命可能因解救姐姐而受到迫害，却依旧顺应了自己的情感需要，冒险救助亲人，获得最后的成功。

我不知道编剧是想借两段故事说明什么？也不知道这是否就是编剧自己关于这个问题的答案。

我们从影片浅显的证据中，看到的是亲情接受住了拷问，获得了最后的胜利；爱情败给了灾难，致使陷入了困境。

我试图从影片中去揣摩感受这个问题，编剧与导演想给出的解释，却很遗憾地发现他们并没有试图明确自己的答案，选择了模糊的方式处理问题。

当然所有存在的问题垒高到一瞬间倾斜倒塌的时候，我们所应该做的如同电影所说，回到问题的出发点，再一次重新思考。

春娇敏感脆弱的爱情感受，很大程度源于幼年时，父母的爱情对她的影响。

一个只会逃避现实没有担当的父亲，一个只能依靠自己的倔强脾性养活两个孩子的母亲，他们身上的理性与感性，一直深深影响着春娇思想观念的建造。

对于稳定感情的强烈需要，对于一个成熟稳重爱人的渴求，对于一生一世一双人婚姻生活的憧憬，这些都是生性敏感的春娇所想要的，是一个平凡女人所渴望爱情的模样。

可惜志明最初无法实现她的渴求，也没能够理解到心爱的她内心需求，才使得他们的爱情一波三折，几经磨难。

影片中对于友情的刻画，相当精彩。

春娇的爱情无论是初遇困境，还是深陷危机，或者短暂失离，始终有着一帮死党为她撑腰呐喊，为她点拨解答困惑。

就算春娇没了爱情，那群好友却都一直陪伴在她的身边，与她排忧解难，共同进退。

这再次提醒我们，保持爱情的新鲜感的同时，对于友情的维护与投入，也是一个相当重要的命题。

因为生活所需要惊喜与感动，不仅仅只有爱情能够满足，友情同样可以满足，而且往往令人获得意想不到的惊喜。

可是，这常常又是容易被人们忽视的一点。

所以，无论如何，都不能只因为一份感情，而抛弃那些不可多得的友情，把握好分寸，学会懂得维护多样的情感需要。

最后值得一提的是，每当电影情节看似逐步走向平和欢喜的状态，却总会是故事发展的转折点，而且这样的转折往往伴随着令人完全未能预想到的亮点，影片每一处隐藏的线索都足以叫人惊喜万分，这也是我最喜欢这部电影的原因之一。