刘慈欣的名字闪耀在视线里的原因是，2019年的开年，有两部科幻题材的电影上映，一部《疯狂的外星人》、一部《流浪地球》，而这两部大手笔的制作都与刘慈欣有关。
刘慈欣是谁？
有人说，他乍一看平淡无奇，短发、圆脸、和和气气、淡淡的眉毛，藏在眼镜后面的是柔和的目光，和普通人毫无区别。然而就是这样一个看上去普通的人，他的作品中却透露出对人性、对中国底层人物、对世事犀利、冷峻的旁观。
早在2011年，雷军向人推荐最多的一本书就是刘慈欣的《三体》，加入讨论的还包括马化腾、李彦宏、周鸿祎。如果不熟读《三体》，几乎无法参加那几年的互联网大会，因为那里充满了刘慈欣创造的名词：宇宙社会学、黑暗森林、思想钢印、猜疑链、降维攻击……《三体》几乎成了中文互联网世界的圣经。
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原生家庭
刘慈欣，1963年6月出生在河南罗山的一个农村，刘慈欣3岁那年，在煤炭设计院工作的父亲因为政治事件被下放到山西阳泉，成为一名煤炭旷工。
阳泉是出了名的“武斗”重灾区，批斗大会每天都在上演。为了不让儿子留有童年阴影，父母曾一度将刘慈欣送回罗山农村。
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成长经历
刘慈欣7岁时的一个夜晚，在罗山老家的池塘边上，挤满了男女老少，他们望着夜空窃窃私语。那时候，贫穷、饥饿和寒冷伴随着每个人。
“好多小伙伴都没有鞋穿，他们光着脚，有的小脚上还留有冬天未愈的冻疮。”
刘慈欣好奇心顿起，就跟着来到池塘边，望向夜空。许久，漆黑的天幕里，缓缓飞过一颗小星星。霎时，喝彩声此起彼伏。
那是1970年4月14日，中国第一颗人造卫星‘东方红一号’发射了。刘慈欣只觉一股莫名的向往之情莫名而生，如同当时“腹中的饥饿”一般不可遏制。就在这年，附近村庄被洪水洗劫，58座水坝轰然决堤，乡民流离失所。
几年后，刘慈欣来到了阳泉的新家，他在床下翻出一个箱子，那箱子里，是厚厚的一摞书。里面有《托尔斯泰文集》，麦尔维尔的《白鲸》，还有凡尔纳的《地心游记》，阿卡赞采夫的《太空神曲》，以及刘慈欣的最爱之一：蕾切尔·卡逊的《寂静的春天》。刘慈欣最先看《地心游记》。
“那是一个夏天的黄昏，我在看这本书。被父亲看见了，他当即把这本书从我手中拿走。”
父亲告诉刘慈欣，这是“文革”时期，这类书是“毒草”，不能看。刘慈欣想到前不久被“武斗”的“臭老九”，不由一阵紧张害怕，但他仍小声问了句：“这是一本什么书？”父亲怔了怔，脸色逐渐转为慈祥：“这叫‘科学幻想小说’，是有科学根据的创作。”说完，他把书还给了刘慈欣。父亲的宽容，以及跳出时代桎梏的认知，深深感染了刘慈欣：“我的坚持，都源于父亲这几句话。”
1977年恢复了高考，1981年刘慈欣考取了华北水利水电学院（现华北水利水电大学）水电工程系。
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崎岖的写作之路
在刘慈欣的童年生活中，卫星与星空、贫穷与饥饿、“文革”与“批斗”、洪水与难民，这些在当时懵懂的元素纠结混杂，刘慈欣说，是这些元素“成为我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小说。”
小时候读完《地心游记》之后，他“感觉就好像在一间黑屋子里，一扇窗户打开了。”他又陆续读完箱子里其它书籍，后来，托尔斯泰的全景式写作方式，成为刘慈欣的惯用模式，《白鲸》的船长，成为《三体》托马斯·维德的原型。
这两本科幻小说，是刘慈欣从现实走向未来的铺路石，而《寂静的春天》，则让刘慈欣将科幻与环境破坏联系起来。有时候，“毒草”用得恰如其分它不但不会扼杀生命，还会有助成长。
由于热爱阅读，刘慈欣很理想化地决定要当个作家，那两年，他写了很多科幻小说，但当时被出版商接纳的“科幻”，是畅想未来、赞美未来的题材，而非太空、外星人、世界末日等科学幻想，后者更是被冠以“精神污染”的恶名。更何况，当时刘慈欣的文笔和思想缺乏高度，模仿痕迹也严重，因此，他的作品当时都没被出版。
这当中，有两部作品：《带上她的眼睛》和《地火》。很多年后，前者被节选收录在教育部新审定的七年级下册教材里；后者也发表在2000年2月份的《科幻世界》里。他将《地火》主角命名为“刘欣”，他这样写道：“刘欣恍惚地拿起父亲的饭盒，走出家门，在1978年冬天的寒风中向矿上走去，向父亲的二号井走去。”这是他对一个时代的告别，也是为矿工父亲书写的科幻诗篇。
1981年，刘慈欣上大学，他看完了《2001：太空漫游》。整个大学，他都泡在图书馆里，卡夫卡、博尔赫斯、奥维尔、陀思妥耶夫斯基……“我就坐在图书馆里，让管理员一本一本拿给我看。”当时，他对写作方向仍是不太明了，但他的脑子里，已将关于亲身经历和文学套路的零散细节，慢慢衔接成一段段重工业色彩的科学幻想。
多年后，他写下《球状闪电》，里面有段话，很好概括了他当年的心境：“我明白自己是一个追梦人，我也明白在这个世界上，这样的人生之路是何等的险恶莫测。即使那雾中的南天门永远不出现，我也将永远攀登下去——我别无选择。”
1985年10月毕业后的刘慈欣被分配到娘子关电厂。在当时，这是全国最大的电厂，交通便利“那里最普遍的是人们没日没夜地打麻将。”如果要去一趟市里，“距离都在500公里以上。”有一次下班，刘慈欣跟同事打麻将，一晚上输了800多块，“那是我一个月的工资！”这对刘慈欣打击非常大：输钱是小事，但荒废时间去输钱，就有一种罪恶的感觉。
第二天，刘慈跑到旷野中，望着满目的黄土丘陵，遍地的煤场和发电厂，呼吸着满是煤渣味的滚滚黑烟，再看看那群围着麻将桌吆五喝六的同事，若有所思——他准备捡起丢失多年的笔头，继续写科幻。
戒掉了麻将，关起门来不问世事。不久后，他把写好的《超新星纪元》发给出版社。这篇小说的核心是人类灭绝、核辐射遍布全球，是当时社会实打实的“精神污染”。二十多位编辑五易其稿，但仍然难以掩盖其中的敏感问题，就一直没有办法出版。但刘慈欣并未因此而停笔，他又写了《宇宙坍缩》、《微观尽头》，这些“科学幻想”的命运跟《超新星纪元》如出一辙。
那时候，刘慈欣并不知道，一部作品的诞生，不是自我感觉良好就行，还要符合时代，要对出版社负责，要考虑读者喜欢什么。
于是，刘慈欣迷茫了：或许自己真不是写科幻的料。
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放不下的初心
1987年以后，刘慈欣几乎不再写作，他结了婚，职位也升为工程师，日子过的很幸福。
但婚后生活宁静缓慢，让慈欣总感觉缺少点什么。
一天，刘慈欣看了克拉克的另一本小说：《与罗摩相会》。
小说讲述了一个叫罗摩的圆柱体外来星球。上面的道路、建筑，一切事物，都有三份，连重力加速度也是地球的三分之一。地球人卡莱尔说：“罗摩人不论干什么，都要好事成三。”这本探寻太空文明的小说，深深震撼了刘慈欣：原来想象力除了构建浪漫主义、现实主义和童话的乌托邦，还能建立一个栩栩如生、触手可及的文明。他明白了自己所缺的东西：他是一个追梦人，除了攀登，别无选择。
时隔十年，1997年，刘慈欣重拾丢掉多年的“科学幻想”，写了《梦之海》和《诗云》两个短篇。这两个短篇，没有了末日毁灭，取而代之的是一抹艺术的忧伤。他不再模仿别人，而选择用自己的“理工男”的文笔写作，并已开始试着去理解人们想读什么、出版社愿意出版什么，他开始写那些新奇而健康向上的东西。
然而当他准备向多年前联系的出版社投稿的时候，却发现世事变迁，那个出版社已经不存在了；他又看了其它杂志，“科幻市场太小，很多杂志都没有这个板块。”辗转两年后，他终于找到了《科幻世界》，《科幻世界》没有发布他这两部回归之作，而选择了他那两年创作的另一个环保反战科幻短篇：《鲸歌》。
发表后，市场反响一般，而且不少人吐槽“文笔幼稚”。这个“幼稚”的短篇，是他从1978年断断续续的创作以来，第一部正式印在纸上的作品。
有了第一块敲门砖，刘慈欣的作品开始在《科幻世界》频繁发表。在一次次磨练中，他的笔锋越来越老辣犀利，行文越来越流畅，思想也越来越宏大，并陆续斩获好几个“银河奖”。
但他也陷入了困惑：“杂志上只能发表中短篇，长篇发表不了。”而娘子关电厂给了他另一条出路：娘子关山西省最早拥有互联网的地方。他决定“曲线救国”——在网上连载长篇。
21世纪初，互联网是新玩意儿，接触互联网的也普遍是年轻人，连载小说方才兴起，而这群年轻人也根本不在乎什么末日、核辐射，他们只关注好不好看；而当时，最“好看”的网络小说形式之一，就是恐怖小说。
于是，刘慈欣连载了《魔鬼积木》，这是一本糅合了恐怖、军事和基因技术的小说。由于他所构建的虚拟世界破绽太多、元素太多，再加上这是他这个长篇是处女作，并不能收放自如，
《魔鬼积木》成了四不像，读者们都说“被恶心到了”。在当时，刘慈欣在科幻圈已有一定的名气，但这本书给人的感觉就像《鲸歌》那样，纯粹是个门外汉写的。
他开始反思，为什么克拉克每一部作品都叫座叫好——那是因为克拉克本来就在美国皇家空军工作，他是用自己的经历来完成小说的艺术升华。顿时，“文革”、“武斗”、难民、饥饿、星空等碎片开始在刘慈欣脑海里交织；老家河南与下放地阳泉，又何尝不是科幻作品中的两个星球？他明白：只有真实的经历，才会让人身临其境。整顿思绪，刘慈欣新建了一个文档，打了四个字：《地球往事》。
刘慈欣最初的构想，是很详细地描写“文革”时代的大人物，把丰富的童年经历融入进“从文革开始，一直到八十年代。”其间，外星力量不断参与进来，并将华约和北约的冷战因素揉进来。但出版方立马否了：“你是在开玩笑吗？不想出版了是吗？”这是《地球往事》出版前的第一次、也是最后一次沟通。
刘慈欣没再理会出版方，他也不再和任何人交流，自己关着门把《地球往事》一路写下去。
在这个过程中，理智终于战胜了偏执，“首先，这本小说肯定还是要出版吧？不可能真成为网络小说家吧？其次，读者是年轻人，他们会对‘文革’感冒吗？不见得。”最后，“文革”只是成了《地球往事》的一个引子，外星世界及神秘文明的塑造成了重点，托尔斯泰的大气苍凉在故事里弥漫，奥维尔的残酷寓言在情节中渗透，而克拉克式的末日情怀，则成为《地球往事》的核心主题。
“科幻小说不该只是幻想乌托邦或反乌托邦的生活，不该只是赛博朋克那样狭窄和内向，它应该是星辰大海一般的瑰丽和广阔。”
2007年，小说连载完毕，这是“文革”结束后的第三十年。连载的时候，网上仿佛被烧起来一般火热；出版之前，编辑方也说没大问题。但正要出版，却不行了。刘慈欣也发了态：“文革题材不足百分之十，但单行本就是出不了。”好在第二年初，风口稍微松动了，2008年1月，《地球往事》正式出版发行，书名被改成两个字——《三体》。或许刘慈欣也觉得，凡事都要“好事成三”吧。
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《三体》到底有多成功？
《三体三部曲》又名“地球往事“三部曲，是刘慈欣撰写的史诗级科幻巨作，是一部非常典型的硬科幻作品，也是中国当代最杰出的科幻小说。
这部作品讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，书中对人类历史、物理学、天文学、社会学、哲学、宗教都有涉及，从科幻的角度对人性进行了深入探讨，格局宏大，立意高远，出版后备受读者与媒体的赞誉，被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，吸引和造就了无数科幻迷，也将中国科幻推上了世界的高度。
2015年8月，《三体》获得堪称科幻界诺贝尔奖的雨果奖最佳长篇小说奖。这是亚洲首次获此殊荣。看过这三本小说的人，无不被里面的情节所吸引。
刘慈欣长期关注科幻并尝试写作，他的风格多次变换，直到90年代中期才逐渐定型，并开始赢得读者的喝彩。1999年发表第一篇作品──短篇小说《鲸歌》，同年首次以短篇小说《带上她的眼睛》获得中国科幻银河奖一等奖；2000年《流浪地球》获中国科幻银河奖特等奖。刘慈欣迄今为止最重要的作品就是“三体三部曲”。
从迷茫，到心血来潮，到失去斗志，到人们口中的“幼稚”和“恶心”，到反思然后再执着的坚持，再到“中国科幻第一人”，刘慈欣早已不再是一名单纯的科幻小说家，他已成长为一名关心人类未来命运的文人，对宇宙奥秘和太空文明热烈渴求的学者。
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《三体》之外、他只想做普通人
刘慈欣利用业余时间创造了13本小说集。可见他的时间管理有多强，也足以证明他的创造能力。这样一个有执行力、有毅力的人不禁让人心生敬佩。
刘慈欣有相当多的头衔，不仅是高级工程师，而且是科幻作家。因作品优秀，刘慈欣连续数年获得中国科幻文学最高奖银河奖，并且是中国作家协会会员、中国科普作家协会会员等。
凭借《三体》三部曲，刘慈欣获得荣誉和认可，但在他心中，这并非他十分满意的作品。刘慈欣甚至曾经的预想是“第三部，没有个三四年，我是不会写完的。”但实际时间只用了一年左右。那是被出版方催出来的。”而就是这部被“催出来”的作品，却拿奖拿到手软，拿到刘慈欣害怕出门。
2015年，拿满国内奖项的《三体》，入围雨果奖。8月，雨果奖揭晓前夕，刘慈欣打电话给主办方：“如果不去，会不会影响得奖？”主办方回答：“不会的，我们希望你能够出席，但实在出席不了也没关系。”一句“没关系”，刘慈欣待在了老家，他成为五十多年来唯一没到场的获奖得主。
后来，有人问他是否遗憾？他说：“遗憾肯定是有的，但我反而挺平静，因为雨果奖对于我这样的科幻迷已逐渐陌生了。它的目光不再投向那些星辰大海，不再是人类探索宇宙的激情。”他还说：“没有一个国家或者政府，成立一个象征性的机构，来应对外星文明，也没有任何一个国家的政府提出这方面的研究。”
刘慈欣说自己很羡慕《量子力学史话》的作者曹天元，那位神秘的作者除了名字什么也没暴露，牢牢地躲在书背后。
虽然荣获了最具权威性和影响力的国际科幻大奖，但是刘慈欣却冷静得很，他调侃说：“除了我之外，别人似乎都比我兴奋。”
科幻作家何夕这样评价刘慈欣：他是一个冷漠的宇宙观察者，冷酷的道德评判者，再加上一个冷静的思想者。可以说，刘慈欣理智冷静、逻辑性强，更富有想象力。他也坦然面对自己的名利，看过他的采访，你会觉得他质朴、真实。
当我们阅读刘慈欣的作品，常常不知不觉中就被他带到一个崭新的世界，里面也可以感受到扑面而来的作者对科学，对技术、对文学的澎湃激情，或许正是这些激情，使他的精神世界如此丰富灿烂。
另一位科幻作家韩松曾经路过娘子关电厂，叹道：“我实在不能把这样一个地方，跟中国最优秀的的科幻作家联系在一起。”
因为“三体”三部曲的大红大紫后的刘慈欣，生活对他来说一切依旧。他依然坚持每天跑 8-10 公里的运动量， 因为他相信自己有生之年是一定可以去太空旅游的，但“现在太空旅游的价格太贵了，去一趟要 2000 万美元”，必须依靠锻炼保持身体健康，这样才等得到费用降到他能承受的那一天。
在不写作的时候，他和大部分中国家庭中的丈夫一样，做饭，做家务，送孩子上学，照顾家庭。他的妻子知道他在写科幻小说，但并不会和他有关于“作品内容的交流”。其他家庭成员父亲直到 1992 年过世，仍不知道儿子的创作才华。而他的母亲至今也不清楚儿子是在中国科幻文学界呼风唤雨的人物。
有人问刘慈欣“如果有一天你停止写小说，你会干什么？”
刘慈欣说，“哦，不会有那一天的。”
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素一说
刘慈欣的故事讲到这里，似乎已经能简单的解读“刘慈欣是谁”这个问题了。
但其实我们对他还远不算了解。
因为这些只是对一个人了解的皮毛而已。要想真正了解一个人，探索他的内心世界，是一项庞大的工程。但如果真的想深入的了解一个作家，最好的办法还是阅读他的作品，作品中无论是虚构、还是自传，多多少少说能看到一个人的内心轨迹和生活中思考的蛛丝马迹。
刘慈欣今年已经56岁，2015年他凭借三体荣获各类大小殊荣的时候也已经52岁，又是一位大器晚成者。而且我们似乎能从很多类似的大器晚成者身上看到一个规律，他们一路跌跌撞撞，最艰难、困苦的时候是一个人在度过，而成家成名的那一刻，只是那一刻，天时地利人和都齐集到位，就那样看似一蹴而就。但其实这背后是多少个日夜、多少次的一个人的坚守。如果没有梦想驱动，没有执着作伴，没有人能坚持到功成名就的那一刻。而坚持者往往都是心无旁骛，一条路认准了，就不回头。
更多人也许并没有那么幸运，迟迟的还无法迎来了自己的想要的成功，很多人还在默默无闻的坚守着，但即使疲惫、失望、但当看到一种力量，一种梦想的力量、一种探求自身存在价值和意义的力量的时候，那份心中默默的坚守的执着就悄悄的启动了。
无论身处怎样的生活困境之中，心和追求有多大，一个人可以闯荡的天地就有多大。
也许对于刘慈欣来说，已到了知天命的年纪，突如其来的成功和被关注已经显得与以往默默无闻的生活格格不入，但是作为普通人，我们需要看到这样的人成功，他给人以力量，他让人们看到奋斗不止的终点的美好。
能和这样一个偶像级的人物同处一个时代是幸运的，因为他的励志人生，让我们更坚信，所有的看似平庸、所有生活中背负的苦难都将因为坚持，会以一种合适的方式化作人生的一笔亮色。
无论未来的路，刘慈欣是否有更多的突破，是否能走的更闪耀，但他迄今为止所取得的成就，和对国内科幻小说创作、甚至对未来中国的教育、孩子们想象空间的开拓、以及多角度思维等方面带来的影响将是不可忽视的。
以上
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