文/王志刚（预计阅读时间4分钟）
“人这一辈子，有人活成了面子，有人活成了里子，能耐倒是其次的”。
初看《一代宗师》，是把它当作一部武侠片看的，就如同第一次看《东邪西毒》一样。可是，王家卫的电影，真的是需要看第二遍甚至是更多遍的。
每一个镜头，都是特写的推镜，一帧帧画面定格在每一张或精致或沧桑或苍白或红润的面孔上，每一个细微的表情、每一次眼神的流动，都传达出王家卫内心对爱情的解读。所以，王家卫电影中的演员，一向是“体无完肤”的。哪怕是天真如张曼玉、精致如张国荣、用力如梁朝伟。
发乎情，止于礼。然而，情若来时，又何止止于礼乎？但是，这世间，就是有一种情，可以在时间的穿流间，一点点绵延，不曾消散，却也恬淡。似乎一切，都藏于那时的一个回眸，然后用尽一生的岁月，去慢慢铭刻这一眼回眸。
在佛山买下的貂皮大衣，是为了赶去那个在地图另一段被称为极寒之土的地方。尽管那里的冬天，会令这个珠江水畔长大的人不曾适应，然而每每想起即将的旅程却也心有暖暖。只是，一场炮火，阻隔了一次相见，从此也隔断了一段本就未曾生长出来的缘。
无论是咏春的摊、膀、伏，还是宫家的六十四手，每一拳、每一脚背后，都是一段长达千年的武术文化流淌。然而，在这些精致的画面中，在那些被极致还原的招式里，除了读出那个年代武侠精神的尚武与尊武之外，更有关于人生与修行的点滴彻悟。
一枚纽扣，一声轻轻的问候，一次迟来已久的登门拜访，一场藏于乱世与武林之间流散的想念。
《重庆森林》中的凤梨罐头，《2046》中的树洞，《花样年华》中的街灯与旗袍，《东邪西毒》中的沙漠与忘忧酒，以及《一代宗师》中的一枚纽扣与漫天大雨。这些，都是王家卫的镜头语言，如同种在观众心中的锚，一直垂到心底最深处，终不弥散。
香港的烟雾缭绕，东北的大雪漫溉，佛山桥头的大雨滂沱。
叶问在离开佛山桥头的那一刻，是否知道这就是与张永成（叶问的妻子）的诀别。
叶问在抵达香港的那一刻，是否知道还可以在这个香江岸边重遇当年的宫二先生（或者称之为二小姐）。
叶问在收下宫二递过来的纽扣时，是否知道此次挥别就是江湖再见。
一个不拿剧本的导演，为每一场戏捉摸千遍万遍，为一个镜头可以苦苦守候数月、重拍无数次。一部电影，每一句台词都是戏，每一个眼神都是语言，每一帧镜头都是表达。一场150分钟的影院静坐，每一刻的空气似乎都压抑的异常安静，每一段荧幕上的时光都在身边缓慢流淌，每一次不经意的对白都如同锥刺心间。
有些人的电影，看过之后会会心一笑，然后可以约上三五好友泡吧喝酒，如冯小刚。
有些人的电影，看过之后会不知所踪，但依旧觉得大气磅礴，如张艺谋。
有些人的电影，看过之后会落寞的如同一场梦醒，如周星驰。
有些人的电影，看过之后会轻抚时光中散落的星光般友情，如吴宇森。
而王家卫的电影，看过之后，却久久未曾起身，仿佛剧中未曾诉说完的故事，已经开始在自己的身上慢慢流淌。
当梁朝伟手执香烟，翘腿而坐在凳子上，望向窗外已经斜挂的夕阳，那光红的有些惹人眼痛。烟气中，我们未曾看清叶问的脸，只知道，那时距离他离开佛山已有些年头，距离宫二归还纽扣也时日已久。身后是一批正在专心习武的孩子，那么他的眼中，是否会同时浮现张永成最后站在桥头渡船旁被大雨淋湿的发髻和宫二最后归还纽扣时脸颊挂带的珠泪。
相濡以沫，相呴以湿，不若相忘于江湖。只是，拱手道别的那一刻，是否总会依稀想着于江湖中的某个暗影处，不经意地再次相逢。
所有的相忘，其实也不过是为了心心念念的堂皇。
江湖很大，道别即是相忘。江湖很小，转身却也绵延。
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