在我十七八岁的时候，曾写过小说。那时候受各种网络文学的影响，写的也都是各种玛丽苏式的言情小说，最后写来写去，自己也看腻了，罢了，不写了。
最近在看日本著名推理小说作家、畅销书作家大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，才慢慢意识到，当时我写的小说为什么会看腻，原因是我笔下的角色千篇一律。
女主角总是傻白甜，男主角都是高富帅，角色没有自己的性格，靠的都是一波又一波的情节来推进。
许多人在构思一部小说的时候，往往会先构思情节，然后才去丰满角色，但在看完大泽在昌这本书后，我认为最关键的是先构建小说中的人物，也就是角色。
当构建出一个有血有肉的人物之后，让人物带领我们去看可能会发生的情节。书中大泽在昌语重心长的说：“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。支撑情节的是角色。
观察上图你会发现，如果角色像三角形的顶端一样窄小，上面承载的情节就会摇摇欲坠。要想承载饱满的情节，就必须创造出足以支撑情节的牢靠角色。
《红楼梦》中王熙凤的出场对人物的塑造是非常典型而成功的。王熙凤的第一次出场是先闻其声，后见其人的：“我来迟了，不曾迎接远客！”给黛玉的第一印象就是是放荡无礼。
在贾母为黛玉介绍王熙凤时说：“她是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作辣子，你只叫她凤辣子就是了。”“凤辣子”由此而出，而她的泼辣在一出场就显得极为鲜明。 通过这种特殊的出场方式，人物立马鲜活了起来。
曹雪芹毕竟不是普通人，但作为刚开始写小说的新手，怎样才能塑造出那么出色的角色呢？大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》书中也提供了他自己的秘诀。
1、明确角色的形象
想把一个人物的性格塑造的让人印象深刻，首先身为作者的你就要先明确这个人物的形象。
许多人在描写人物形象的时候只会单纯的描写穿着或是年龄，但这样写并不能很好的将人物形象凸显出来。
作者表示描写人物最关键的就是通过营造氛围来树立角色形象，也就是说要寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
比如，在金庸的武侠小说《天龙八部》中有段情节，是众多人物来到西夏王宫提亲，婢女面试问了众人三个问题。
其中有个豪爽汉子叫包不同，他有什么与众不同的地方？来看看他们的对话。
第一问：包先生一生中，在什么地方最快乐逍遥？
包不同想了一会，说道：是在一家瓷器店中。我小时候在店中做学徒，老板欺负虐待，日日打骂。有一日我狂性大发，将瓷器店中的碗碟茶壶、花瓶人像，一古脑儿打得稀巴粉碎。生平最痛快的便是此事。
第二问：包先生生平最爰之人，叫什么名字？
包不同毫不思索，说道：叫包不靓。
第三问是：包先生最爰的这个人相貌如何？
包不同道：此人年方六岁，眼睛一大一小，鼻孔朝天，耳朵招风，包某有何吩咐，此人决计不听，叫她哭必笑，叫她笑必哭，哭起来两个时辰不停，乃是我的宝贝女儿包不靓。
这三个问题，包不同回答了两件事：一是自己小时候受苦，有一次率性了一回；二是自己有位女儿，自己很爰她。包不同的豪迈、滑稽与柔情，一下就都反映出来了。
所以在描写人物形象的时候，不要生搬硬套，先在脑子里勾勒出人物的形象是什么？狡猾？幽默？还是呆板？然后从这个角度再去思考，怎样描写能凸显人物幽默的形象。
2、人物性格的矛盾转化
只要是人，就有个性。但人物的个性要随着故事情节的发展而变化。没有哪篇小说的主角是从头到尾都没有变化的。
主人公会随着情节发展而有所改变，故事情节也会促使其他登场人物的变化，这样的变化过程才能让读者投入感情，使读者和主人公产生共鸣。
最近《我的前半生》一直是个热议的电视剧。剧中的罗子君从一个十指不沾阳春水的家庭主妇慢慢成长为一个独立自主的新时代女性。
这就是人物角色随着情节的发展慢慢进行了转变，而这种转变也会引起那些和罗子君有相同经历观众的共鸣，让观众在看这部剧的时候，会不自觉的联想到自己。
3、在生活中做到细微观察
其实这点才是塑造鲜活人物中最为关键的一点，对生活中的人物进行仔细观察，边观察边想象。
譬如，对方是否总是穿一样的衣服？是在看书还是在听音乐？做什么工作？已经成家还是单身？这样的观察和想象可以为你小说中的人物塑造积累素材。
作者在书中还提供了一个观察别人的要诀，就是去看对方的视线尽头。通过视察视线，就能够了解对方的兴趣所在。
最传神的侦探——夏洛克·福尔摩斯就是通过各种细微的观察，猜中对方的职业和兴趣。而恰恰也是这点，让众多读者能够认识并记住这个人物夏洛克·福尔摩斯。
所以生活中的观察和想象必不可少，这是塑造有魅力角色的第一步。
当然，一本好的小说并不是说只要塑造出一个角色就够了，我们前面就提到只有角色和情节的完美结合才能创造出一部精彩有趣的小说。大泽在昌先生在《畅销书作家写作全技巧》中也提到了如何设计情节以及人物对话部分，有兴趣的小伙伴可以翻看原书。
人物是一部小说的灵魂，人物塑造的典型，刻画人物性格的生动丰富，不仅开阔了读者的视野，也让读者体验到了不同的人生。
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