写作交流五群第十次免费分享课纪要  2019年4月23日

这一次的写作交流活动，非常荣幸地请到了简书签约作者念远怀人主讲，肥肉鱼先生作为特邀嘉宾主持这一次的交流活动。

与以往的写作交流分享活动有所不同的是，这一次的分享活动采用的是访谈的方式。无论是嘉宾主持人肥肉鱼先生，还是主讲老师念远怀人，都表现出了对写作的深刻思考与理解。

他们的一问一答，幽默风趣、真实诚恳，让听众了解到了热爱写作是怎样一种感受，怎样一种修行。

下面就是这次分享活动的语音合成和文字整理。

写作交流五群第十次免费分享课纪要  2019年4月23日

第一部分：序幕

肥肉鱼先生：念远老师是我非常喜欢、也很尊敬的一个作者，同时也是好朋友，像老大哥一样。

关于这次的分享会，我们没有特地去准备很多前期的东西。就是围绕着“全职写作”这个话题，产生一些随机的讨论，这也是念远老师的一个建议。

他说这样会比较真实，我们可以像朋友一样聊天，而不是专门去做一个什么课程，让大家去干巴巴地听，那就没有意思了。

这样更像是一个茶话会，不知道大家手边有没有茶？（笑声响起……）

念远怀人：今天的模式是访谈式的，就是由肥肉鱼来提问题。他说过，他可能会问出很多奇奇怪怪的、甚至隐私的等等问题。那我当时就说“放马过来吧，随便问。”（笑声再度响起……）

肥肉鱼先生：其实他呢，也是我第一位真正接触到的全职写作的作者。

《三十六骑》这么大布头的一部长篇小说出版之后，反响很大，念远老师也是从这个时候开始下定决心，把写作这件事做得更加的透彻，转成了全职写作。

全职写作几乎是每一个写作者都会想要去成就的一件事情，他已经走在我们前面了。

所以今天主要是想跟念远老师探讨一下，关于全职学写作这件事，有什么样的心得体会，还有当中会遇到哪些问题，等等。

写作交流五群第十次免费分享课纪要  2019年4月23日

第二部分：关于全职写作

肥肉鱼先生：首先第一个问题呢，是想问问您，全职写作是您最初的梦想吗？那么您的最终梦想又是什么呢？

念远怀人：我做全职写作可能也是一个水到渠成的事吧，因为我一直是个媒体人。你说媒体人算不算是一个全职写作者，因为他也是一直在写字，然后以写字为生，拿着稿费。更爽的是，稿费之外还有一份工资。有点儿像作协文学院的职业作家，领着工资赚稿费。只是媒体人写的不是纯文学作品，而是非虚构。

我大概做了20年的媒体人，但是后来呢，大家都知道，媒体没落了。没落之后就再没有什么单位愿意给你这些工资，让你写字啦。

这20年来，我想了想，好像自己也只会写字，也比较善于用写字的方法来变现，就自然而然地转型成了一个全职写作者，并不需要多么大的决心。当然啦，做媒体人的好处，是渠道可能已经打开了。

因为媒体业的没落，使我的很多媒体同行也都跑到了其他的行业，有影视业的，出版业的，也包括去简书的。

我突然发现，到处都是我的前同事，所以这些渠道自然而然就好像已经布局好了。我变成一个全职的写作者，在这种条件下好像比较方便。

这是一件水到渠成的事情。但是呢，这个改变对于我的家属来说，会更挑战一些，感觉你一直平时是拿工资的，突然只能够靠不定期的稿费了。这是一个惯性思维，对我来说倒不是问题，我早想歇一歇了。

肥肉鱼先生：也就是说，您在写作这条路上是没有经历过一个很大的写作方式，或者是大块写作时间的一个转移过程，是吗？

念远怀人：全职写作不好说是我最初的梦想，或者说当时没有这个概念，什么叫全职写作？

我不能算是一个很勤奋的写作者，我所有的选择，特别是我职业的选择，都是以自己习惯的时间表来策划的，比如说我喜欢晚睡晚起，那么我就杜绝一切需要早起的工作，工作一旦变得需要早起，我就离开了。现在觉得全职写作的一个最大的优点，就是它可以随意地睡懒觉。（睡懒觉的好处让听众很喜欢……）

所以在时间上倒不是挑战，但变成了所谓的全职写作者之后，开始写虚构小说，对我来说是一个挑战。因为我以前没有写过长篇小说，虽然一直构思过好多雏形，但那只在脑袋里存在。由于媒体行业的衰落，我出来了，突然就觉得可以把这个梦想拾起来，把以前的构思拾起来写一写吧。

在写的时候才发现，自己完全没写过，那只能够凭着自己多年接触文字、看文字的经验和感受来写。

第三部分：写作变现的分析

肥肉鱼先生：关于写作的最初目的，每个人可能都是不一样的，有的是说要记录自己的一个生活想法，或者是对自己的观点进行一些梳理；甚至说，还有一些人是为了要通过这件自己擅长的事情，得到别人的认可。各种目的都有，当然其中包含了写作变现。那么您认为单纯的、就变现为目的的写作，是否值得提倡？或者对此持批评的态度？

念远怀人：我只能说，写作变现这个想法和要求无可厚非。但我带有一些传统的写作思维，就是说写作，是一种精神上的事情，你的表达是有一个意义指向的。由于我做了这么多年的媒体人，我会比较强调写作的社会属性，它并不只是为了生存，只是一种交换。

在我们传统媒体人身上，为什么会强调责任感呢？是因为以前的传播行业，要求写作者必须有责任感。以前传播（发表）的难度，让写作成为了一种特权。那必须认识到，权力越大，责任就越大。

现在呢，我们到了互联网时代，这些权力都分散到了大家个人的手里了，自媒体手里了。但我依然带着这种观念，写作是有社会属性的，我们还是希望这个世界更好一些。

写作变现其实是一个技术性的活儿，因为我们都知道很多写作能不能变现，首先是好坏的问题；好坏之后呢，就是一个技术问题了，比如渠道问题。例如肥肉鱼本身也是一位成功的商人，那肯定知道渠道是很重要的。

所以说到如何变现，你就得要想到你的受众，谁来买单？谁来收购？你怎么写？等等。所以，这里面是有非常多的技术含量的。

如果大家想了解一些这样的细节，可以敦促肥肉鱼提这样的细节问题。（没成想肥肉鱼先生再次画风一转，提出了下一个问题……）

第四部分：写作与音乐

肥肉鱼先生：在您的学生时代，或者是从幼年时代也未可知，一直是对音乐有很浓厚的兴趣，并且也留过一个特别摇滚的发型，很有音乐气质的形象！那么，您认为写作这件事情跟音乐有什么共同之处吗？如果有的话，写作是否也可以理解成一种艺术形式呢？

念远怀人：写作与音乐，我觉得是一个源头性的关系。最早的文学几乎都是韵文写作，韵文就是有韵脚的，那就是诗、歌、曲、词、赋等等。后来才逐渐有了一些散文化的东西。

那也就是说写作在最早期的时候，都是带着音乐性的。以至于我们到现在，任何好的文字，它都有一种好的节奏感，或者说都是一种节奏。节奏可以是外在的，比如韵脚。但还有内在节奏，好的文学语言都是带韵律的。

所以我还是希望大家可以热爱音乐，能领悟到很多东西。它带动情绪的能力，包括它丰富的技术含量，都会对文学有非常大的影响。

我以前写过诗，带过摇滚乐队，因为我觉得它们是一个类型的东西。这个东西影响到了我的小说写作，使我的小说语言可能带着一种诗意，更容易营造一些意境。

我的长发时代，那个时候还在画画。搞艺术的爱留长发，其实就一点，想把自己跟别人分别开，成为一个少数派。（念远怀人年轻时的照片惊艳了全场……）

我觉得自觉的创作，不管文学创作，还是其它创作，都要先有一个心态，自己是独特的少数派，跟大多数的人区别开。

第五部分：多方向写作的利与弊

肥肉鱼先生：现在呢，很多写作者在做小说或者其他类型的文学创作的同时，还要兼顾各类的公众号、头条号的写作。您建议这样的写作之路吗？

因为很多的作者都在纠结，写公众号或者其他的一些热点文，会对自己的文笔，或者说自己的写作风格有很大的影响，甚至越写越难回到原来的路上。是这样吗？

念远怀人：是会有影响，这个看你自觉程度到哪里了。我当年做媒体人的时候也要写一些专栏文章，它有一定的格式。写多了，有好处也有坏处。

如果你一直能分得清，问题不大。就怕你自己写的时候，迷失了。就是说你自己得意了，比如你觉得如此写作才有意思、或者才实用，那就有点够呛了。那是你把自己陷入到了某种格式里，任何艺术一旦格式化就有问题了。

大家写公众号的原因，觉得这是一个变现的方式，或者成名的方式。但现在已经是千军万马过独木桥了，我不知道这还是不是一个好的方式。

行距的世代先生是非常反对这种写作的，他觉得这种写作是伤害人的，而且是浅薄的。我没有他那么强烈地反对，我觉得如果这是一个维生的方式，也无可厚非，因为这也是一种职业。但是如果针对自己的写作训练，的确局限性很大。

肥肉鱼先生：关于这个话题，您还是再多说一点，我感觉大家听完上面的分析之后，心里都有点突突的。

念远怀人：而且我会觉得公众号已经不是一个很好的变现渠道了，因为风口期已经过了。文学写作靠这个方式变现，不是个好方式。

除非你是一个功能号，比如说你是一个时尚号，可以带货……就是有一个特殊的、不容易被取代的，站到了头部位置的公众号，那你才能做到变现容易。

肥肉鱼先生：就公号文这个话题，我们会引出更多的一个问题，就是您是否会鄙视那些文章水平不入流，甚至是低俗的，可是却浏览量暴高的那种作者的作品？

念远怀人：没那么鄙视，但是我不关心。总的来说，也就是置之不理的态度。

肥肉鱼先生：其实我觉得，今天我真应该再去一次北京，然后我们两个碰头，坐一起喝着茶聊，那样大家就会听到好多笑声！哈哈哈哈……

念远怀人：以前我也做过公众号，是一个艺术号。我做的那个时代，爆款文是一个稀缺品，一旦有一个爆款文出来，你就感觉的确是朋友圈转的到处都是。

但现在爆款文出得太容易了。任何东西出得太容易了之后，他们的价值是相互抵消的，这也就是为什么说风口期过了，没有多少意义了。而且现在流量数据作假也越来越厉害，整体而言，现在的这个市场有一点做坏了。

第六部分：写作与影视化改编

念远怀人：我现在还是先说说我自己吧，因为我觉得评价别人其实未必客观。说到自己的思路可能会准确一点。

我的变现之路其实就是跟影视化合作，我写《三十六骑》一开始写的时候，我就是冲着能够影视改编去的。

这里面有几点考虑：

我们现在在出版社出书，给的一般是版税，大约是10%左右，如果你很有名，大概可以走到15%。如果你没有名气，在10%以下。按着这个惯例，大概是7到15间的滑动。那你自己可以算一下，一本能定价50块钱的书卖到1万本，你大概能够收入多少钱。

你不是说变现吗，而现在一个长篇小说，如果是售卖影视改编权，就像简书今天发布的年度连载《异兵突起》，就要改编电视剧了。我估算了一下，影视改编权的售卖价格往往是一本书出版稿费的五倍以上。

所以我建议写中长篇的时候，作者从一开始的时候就要考虑到这一点，作品适不适合影视改编？如果适合的话，这是个利益最大化的方式，也是我推荐的一个方式。

作者应该了解什么作品适合影视改编，或者说影视行业的人喜欢改编什么样的作品。这也是一个技术活。

我在写《三十六骑》的时候，并不是在纯粹地写一个文学创作，我在写的开始，就在跟他们沟通了。

肥肉鱼先生：影视改编时，因为影片时长的原因，往往很难完整地诠释原作小说的很多内容。如果《三十六骑》改编影视，您是不是也会有一些不舍，会不会因此有强烈的欲望，想让看电影的人来看看书，来了解真正的《三十六骑》？

念远怀人：我记得苏童写的《妻妾成群》，在拍成《大红灯笼高高挂》之前，只有文学人士和文学爱好者看，当时是刊登在《收获》上。但这个电影出来了之后，这本书成了畅销书。大家看完书之后才发现，这个书的气质跟那个电影是一南一北，原来阴柔的，变成了北方的那种青砖大瓦、大红灯笼，那完全是两个气质。

所以这是相互成就的事情，至于说改编的好不好，这个只能看运气啦，这个没有办法。

我的《三十六骑》影视改编权已经出去了，当时他们就问我愿不愿意去做编剧，我考虑了再三，还是不愿意，就留给影视公司去改吧。因为要做一个编剧，首先得跟制片人“作斗争”。编剧完了之后，还要跟导演“作斗争”，就一层一层的“斗争”，不见得能斗过他们，反正你可能介入了，还是地盘丧失；你不介入，地盘也丧失，但你的心情可能会更好一点，也不受累不是？

肥肉鱼先生：这个回答特别符合前面睡懒觉那个追求。（大家再次笑了起来……）

念远怀人：对的，我现在写作，比我做媒体人的时候是轻松的。我选择的基本都是最放松的方式，我现在写作大概一天写五个小时或四个小时，只在下午写作，晚上还是自己看碟、看电视或者看书。（令人羡慕的生活方式……）

第七部分：历史小说写作的精神

肥肉鱼先生：写《三十六骑》时所遇到的最大瓶颈或障碍是什么？

念远怀人：写小说的障碍，其实都是自己立的。例如写历史小说，当然要尊重历史和史料，这就是一个天然的屏障。

但这个现在也不好说了，因为现在有很多“历史小说”写的胡编乱造，读者也不少。当然，也有一些历史迷在那儿揪着骂。同时一些粉丝辩护说，“你这么认真干嘛呀，认真不就输了吗？”

我自己是一个资深的历史爱好者，我是自觉自愿地把这些史料当作一种枷锁套在头上的。

我看中的读者就是那些历史迷们，希望他们看我的作品的时候，会有一种会心一笑的感觉，“好！这哥们是真懂！”那样的话，我会有满足感。

写历史小说最大的障碍，是什么呢？就是在你写的时候会发现，真实与真实感不是一回事。

我们往往对“真实”的理解就是史料，明白点说，史料对一件事的描述，只有开始和结果，例如某月某日发生了什么事？谁去了哪儿？谁死了？某一个地方发生了什么战争？就是这样的一个个条目，没有什么感情色彩。

我记得有一个历史学家说过，我们在看历史的时候，我们知道什么时候发生了一场战争，但是我们却看不到战争。可是我们读《荷马史诗》的时候，我们能够感受到一个战争在眼前拉开。但是《荷马史诗》到底是不是真的呢？？可以肯定地说，《荷马史诗》是文学。

也就是说，《荷马史诗》有可能不真实，但它提供了真实感。历史小说就是这样一个问题，怎么在真实与真实感之间找到一个平衡。

我们看《史记》的笔法，实际是用一种“真实感”来写作。文章里表现的各种情绪和细节，司马迁是不可能知道的，他是凭着自己的揣度写出来的，是用文学的笔法描绘出来的。

所以写历史小说的时候，就是在这两方面之间如何平衡、如何打通。打通的时候会有非常高的快感，如果打不通的时候，就觉得他们相互敌视，非常难受。我写历史小说时所有的难题，都是真实与真实感之间来回碰撞时感到的。

肥肉鱼先生：那按照您的说法，对于小说作者来说，创作的真实感，营造这种真实感，甚至比真实本身更重要，是吗？

念远怀人：我觉得是这样的，因为小说不只有历史小说，历史小说要承载一些历史的基本框架，但是更多的小说不是这样的，它承载的是一种情绪和精神。

你可能自己有蓝本、有原型，但你不用把它如实再现到你的文本里，只要把这个人的真实感呈现出来，甚至完全是虚构的都没有问题。

其实我觉得虚构文学最有魅力的地方，就是在于这种纯虚构，凭空而来，却又立得住。

肥肉鱼先生：这个问题可以留做课后作业，大家好好地去想一想，真实和真实感之间，到底哪一种是我们需要去重视的？我个人认为是真实感，这是我们的创作，而真实可以理解成是我们的素材。

念远怀人：“真实感”这个“感”字实际是一种天份，就是你要有同理心，就像我们说司马迁写了跨越千年的历史，写了好多动人心魄的人物，就是靠同理心来揣度这些人的情绪和对话的。这个就是天份。

张爱玲在二十多岁就写完了她几乎所有重要的作品，她写了那么多丰富的人物，有多少是她的经历呢？那就是同理心。

第八部分：客户定制小说

肥肉鱼先生：刚才您提到，您平时的一个写作，或者说是工作方式，每天要写多少？几个小时？然后留下时间看电影，或者是做其他的一些兴趣爱好，如看书之类的。

但是有相当一部分的作者呢，他们进入到全职写作的过程当中，是抱着极大的目的，要去快速地赚到很多钱，或者说是快速地去达到一个什么样的阶段。这样的全职写作者，拿全职写作作为主要的一个收入方式的。您可不可以给大家一个建议，以您为例，最大的一个客户定制小说接单承受能力是怎么样的呢？

念远怀人：这个就是我为什么选择影视化方向的原因，因为影视化给你的篇幅要求都不会很长，跟网络小说不一样。

网络小说，你跟平台签约，你没有200万字，人家不愿意搭理你。网络小说的前100万字是免费的，100万字以后才开始收费，如果你才写了150万字，平台为了这50万字收费，何必跟你签约。

所以在不同的渠道就需要不同的能力，如果你要是签约写那种网络小说的，你没有200万字的能力就别出手，还有你没有日更三千、六千多字的能力，那也别出手，因为那里的节奏，这个赚钱的模式就是这样的。

我选择影视，就是因为他们不是急活或体力活，一般一个连续剧最理想的篇幅，就是40万字左右。

网络小说改电视剧的，我听说他们改得非常辛苦。300万字的小说，要拍一个40集，会发现太多人物要挤掉，太多水份要挤掉，太多重复的情节要挤掉。改编力度是非常大的。

所以影视工作者觉得，最方便的改编，就是40万字左右，去拍一个连续剧正好。而我觉得，他们也不会太催你……

肥肉鱼先生：这个“懒”字 都快成招牌了……哈哈，让我笑一会儿……

念远怀人：一年40万字，算起来的话，其实一天不就1000多字吗？但是你要是签一个网络平台，写网络小说，那你就得掂量掂量你自己的笔速啦。我做的这个选择是按我的能力、我的速度决定的。

肥肉鱼先生：另外就是客户定制的这种小说，有很多明确的要求。您认为客户的某些要求是否会让这部作品最终写出来之后，不像是自己所写的了？这是很多签约之后，根据各方面来的要求，写作的作者都会遇到的问题。

念远怀人：只能说有可能，尤其是年轻的作者，会被调理得更严重一些。一个是自身的确可能经验不足，或者说不够了解那个行业的很多要求。

“接受调理”这件事是非常正常的，像当年的余华就曾经被调理，因为以前的文学杂志编辑的权力特别大，他们一旦看中哪位作者的一篇小说，可以把这个作者直接叫到编辑部旁边，弄一招待所让他住着，在里面住一个月。然后天天说你这个怎么改，你改成了，我就给你发表；改不成，那你就滚蛋。就这种情况下，作者都愿意”哗哗哗“地跑过来。

肥肉鱼先生：关键那个招待所的住宿费给报吗？（笑声再度响起……）

念远怀人：以前是报销的。后来文学杂志都是亏钱的了，自然没有这个能力了，我提到的余华这个例子是发生在80年代后期，那时候的文学刊物可以卖上百万份，很有钱的。余华那时候就这么在北京呆过一段日子，被《北京文学》调理。（很多听众都表示很向往这样的调理生活……）

当然这也是个锻炼过程，有可能你体会了他的很多模式的原因的话，以后你从开始在造结构的时候，就跟他们符合得较多。或者在沟通的情况下，很容易找到一个平衡点，你能接受、他也接受的一个谈判能力。

就怕两者之间差得比较远，对方又认为自己是甲方，可能会让你的改动很大。那可能让写作者的心理扭曲得更严重一些，最后会惶惑自问，“这个东西还是我的吗？”

但我觉得年轻的写作者要经历这一下，其实很能学到东西的。

第九部分：写作技巧的培训

肥肉鱼先生：您是否赞同，哲学理论仍然有必要出现在大众网文当中？也就是说，网文是不是除了“爽”的那种段落之外，不应该添加过多的、让人无法快速理解的内容？

念远怀人：这个问题好尖端，网文里该不该有哲学？我觉得作者和读者什么时候都是分层级的，或者说有各种各样的爱好，会细分的。往文章里放哲学，我觉得无所谓，我也见过有人在网文里面放物理学，还有的网文里放各种各样的那种数据报告，也流量不错。

问题就是你能不能够把这个表达清楚，同时让人觉得还是好看的。

肥肉鱼先生：对，这个就是大多数的、现在的那种网文写作课比较提倡的，就是每次都留个勾子，留个包袱，或者是你的文章必须要很快地三秒打眼之类的，各种爽啊，爽啊爽，除了爽之后，不要求别的，所有的干扰视线的，所有的需要读者在短时间内无法快速理解的，都不被这些写作课程所建议，是这样的一个区分，不是说单纯的一个要加哲学之类的进去。

念远怀人：那这种写作课就比较要命啦，我都说公众号现在的爆款文的价值都在相互抵消了，那网文如果这样，也是一种相互抵消的状态。

我们人的情绪，其实经不起太多的刺激。比如我们被感动，在我们第一次看这个非洲的饥荒儿童的那种瘦弱的手之类的报道，我们可能当时的触动特别大，可能看完就捐款了。但这种镜头如果一天十回播放，人就会麻木。你的心灵都会裹着一层茧。

肥肉鱼先生：由此衍生出下一个问题，就是您认为写作技巧真的是能够编辑成课讲给别人听的吗？

因为我认为，写作者之间的交流，大概有很多都是那种情感上的、写作状态上的一个交流。关于模式化的一个创作呢，可能在我看来，不是这个作者真正的精髓，或者说，这个很会写书的人真正能说得出来、拿得出来给人看的一个东西。

念远怀人：当然可以啦，而且还编得挺卖钱的嘛。我觉得这个写作课，跟那种人生课是同理的，你每听到一些金句的时候，突然觉得有所触动。卖的就是这种触动，或者幻觉。但你想想，人生课真的能帮你过人生吗？

模式化的这个东西呢，最重要的不是你牢记它遵守它，是你怎么体会它。其实所谓模式，我们就说格律诗的格律，那算不算模式？是模式。但你写的诗顺不顺，是在于你把这个节奏有没有内在化。就是带着这种格律，你说的还是自然流畅，那才是好诗。

其实小说也一样，有一种内在节奏会控制你。你知道写到这里的时候就平了，它必须要起波折了。这个波折完了之后，就必须要平静一下，让大家缓和一下，这就是内在节奏，跟你的脉搏是同理的。有了这种感觉，这就叫你体会的、你理解的东西啦。

如果技巧只是那些条文，让你看一看，觉得很有道理的时候，那仅仅是一个特别表面的东西。你要去体认。这个体认是什么，就是你要用身体去触摸它，就是得写好多好多文章，你才能记住这种体触的手感。

肥肉鱼先生：好的课程，像对坐品茶，没说一句话，大家都懂了。

念远怀人：同意。好的课程都是像聊天一样，跟我俩现在似的。

肥肉鱼先生：作者之间的交流，像决斗者之间的心战，没出招，胜负已经过了几手。

念远怀人：交流只能说大范围有用吧，对真正的有天分的写作者就未必了。还是那句话，张爱玲二十多岁就把她重要的作品写完了，她可能受过一些来自家庭的苦，但那个痛苦也是有限的。她有非常敏感的心，有非常通达的同理心，能够感受人家几辈子的事情，所以她能写出极佳的作品。

美国有一位堪称伟大的诗人叫狄金森，她一生就是在自己的房间里，几乎都不下楼，在别人眼里就是个老处女，你说她有什么样的社会经验，没有；也没有更多的交流和交往。但她却是最杰出的诗人之一。

第十部分：更多关于写作的问题

肥肉鱼先生：下面这个问题呢，是一个特别的附加问题，来自一位心地善良，温柔美丽的女人。她说，前一阵儿听说一鸣老师曾经有过抑郁的困惑，后来又得知念远老师失眠，非常的担心，一直挂心，放不下你们。然后就想问问，都说没有体会过痛苦的人是写不出深刻的东西的，这一点你怎么看？

念远怀人：我有些失眠，但不抑郁。而且我觉得我的失眠（对于我之后的写作）帮助了很多，我年轻的时候为了消解失眠的焦躁，就读书呗。我什么书都读，我连字典都能读下去，就这样积累了很多知识。还有，因为失眠，我痛恨任何需要早起的工作。

我觉得阅读完全改变了我的生活。阅读就像我的另一个生活世界一样，让我感觉到在现实之外，还有另外的一个世界可以去沉迷，可以去流连。如此，可能才成就了现在的我。

肥肉鱼先生：在你身边，对你一直以来的写作生涯，鼓励最多的是哪一位？爱人，亲人，朋友，还是肥肉鱼？（听众又是笑声迭起……）

念远怀人：那只能说是我太太啦，就以写这个长篇小说为例，跟她有很大的关系。因为她也是一个前媒体人，因为媒体衰落转到了影视行业。在她那里，我对影视行业的规则有了许多了解，所以我在构思的时候，也得益于她很多的帮助。

但说到写作生涯，阅读比人的影响还深，因为我觉得是阅读塑造了我的人生。我现在之所以还写作，完全是因为我的阅读生活派生出来的一个产物。

肥肉鱼先生：对，成年男人每一次公开的谈话，或者是占用了大部分的时间之后呢，都要对自己的太太表示感谢，这样的话，我们就很容易得到她的理解，“刚才你干嘛了？那么长时间不陪我？”现在有这句“谢谢”，您已经可以交差了。（幽默的话语引人发笑……）

念远怀人：我倒是希望肥肉鱼先生未来能够影响到我的写作，所以你得要快点儿走进我的生活，不对，你还得先走到我的眼面前才行。（哈哈……）

肥肉鱼先生：好，一言为定，今晚上梦里见。谢谢念远老师，谢谢今天念远老师精彩的分享，让我学到了很多，想了很多，非常感谢。

江河入海泽：念远老师，什么时候开下一本书？在哪个网站？

念远怀人：是这样啊，我先写了一个短的，是那种神话文，写的是《后羿》，应该会在中华书局出版。

写作交流五群第十次免费分享课纪要  2019年4月23日

《后羿》已经写完了，还有一个是正在写的，也是历史传奇类的长篇，可能还不会那么着急连载。

云飘碧天：老师，你有写不下去的时候吗？

念远怀人：有，很多。只能生扛硬写，像长跑，扛过了又轻松了。

默：没有丰富的阅历怎样能写出丰富的题材呢？

念远怀人：没有丰富的阅历，那你就需要比较丰富的阅读，用丰富的知识来填充。这个世界这么大，人也这么多，一个个人在这个世界能经历的事情已经非常少了。但是呢，这是一个知识爆炸的时代，获得知识的途径也越来越多，越来越容易。反而知识结构的需要，可能更重要。

结语

念远怀人：我跟肥肉鱼都主张不做前期准备，都是即兴发挥。所以呢，我也不知道我发挥的怎么样，也不知道能不能帮到大家，对大家真的有用。

不过有这么多爱好写作的朋友们都聚在这个群里，还是很高兴的一件事，也祝愿大家写作畅顺。

肥肉鱼先生：非常棒，对我有很多启发和帮助 。感谢简书故事写作交流群五群的小伙伴们大力支持！