元赵孟頫《王羲之’兰亭序’十三跋》云：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易”。书法发展到今天，我们要说用笔千古不易，用笔也是随着时代发展，也会逐渐增加更多的新笔法，来拓展书法家创作的空间。
每一位优秀的书法家在成长的过程中，都会在前人的笔法之上，创造和发现新的用笔方法和技巧。来补充自己用笔上的不足。如上世纪八十年代末仙逝的“当代草圣”林散之老先生，他发明了绞转笔法，并把它发杨光大，引入了太极拳的一些招式与绞转笔相结合，演化出更多、更丰富的新绞转笔法，注入其草书的创新。被书法界普遍认同，并打出了一片草书新天地。在国际书法界也倍受关注和赞誉。
用笔之法，是书画家驾驭毛笔的各种表现方法、技巧的操控过程。古人有：“意在笔先”。“以意使笔，不为笔使”。“笔断意连，意到笔不到，意周笔不周等”。
书画家充分发挥毛笔特有的功能所表现出的各种技法，是每位书画家创作的根本大法。明清书画家称之为“笔学”。即笔法的使用学问，而这些笔法的使用和表达，完全靠正确的执笔方法来保证完成，不正确的执笔方法只会对笔法的准确表达，大打折扣。甚至是无法完成。它必须满足四个基本原则：一、五指齐力，把毛笔拿住、拿稳；二、能够便于运笔，做到宽松、空灵，收放自由，便于捻动笔杆；三、最大限度的发挥笔毫的所有性能，做到万亳齐为；四、执笔方法符合执笔者个性生理要求，并有利于身心健康，最终达到随心所欲的自由书写境界。
中国古代绘画是从六书中的象形分出来的，最早的时候，象形图腾、原始绘画是为汉字服务的，是汉字造字过程中的一项附属部分。周代史籀创造大篆，书画始分。古代绘画没有任何原始笔法，全部借用书法的笔法。《黄宾虹画语录》云：“一切书法皆画法”。所以，书法发展到东晋时，己五体齐备。书法的境界己达到了一个小高峰。有“飘若浮云，矫若惊龙；铁书银钩，冠绝古今”；“龙跳天门，虎卧风阁”；“群鸿戏海，舞鹤游天”来赞誉书圣王羲之的书法，而此时的中国山水画才刚刚萌芽。由晋朝而兴之山水画，刘宋时期始成。中唐始有水墨山水画，五代时才发展成熟。其所有笔法，全部来源于中国书法。书画之笔法种类繁多，大约有80余种，常用的有以下几十种笔法。
1、提笔：指行笔过程中，把笔锋提起，使笔划变得稍细或出锋时，将笔锋提离纸面，叫提笔。
2、按笔：指行笔过程中，把笔锋按下去，使笔划变得粗重一些，叫按笔。
3、行笔：笔锋在纸上铺毫运行，并不断提按、交换、起落的各种动作行为，叫行笔。
4、换笔：也叫换锋。指运笔过程中，需要改变行笔方向，所采取的用笔方法和动作后，继续运笔的方法，叫换笔。
5、转笔：也可以叫转锋。笔锋随圆形轨迹环转，写出不带棱角的笔划，就叫转笔或转锋。转以成圆。
6、折笔：也可叫折锋。笔锋随棱角之势写出方整的笔划，就叫折笔或折锋。折以成方。
7、逆笔：也可叫逆锋。起笔或收笔时，采用与笔划行进方向相反的行笔方法，就叫逆笔或逆锋。
8、顺笔：也可叫顺锋。笔划着纸后，采用与笔划行进方向完全一致的行笔方法，就叫顺笔或顺锋。
9、方笔：笔划的起笔、收笔和转折处，都呈现出方形棱角的形状，就叫方笔。
10、圆笔：笔划的起笔、收笔和转弯处，都呈现出圆劲的形状，叫圆笔。
11、藏锋：行笔时，起笔和收笔采用不露锋芒的运笔轨迹，叫藏锋。
12、露锋：行笔时，起笔与收笔表现出锋芒外露的运笔轨迹，叫露锋。
13、中锋：行笔过程中，笔毫铺开后，笔毫的尖端锋芒（主毫）在笔划的正中间运行，写出两侧都光滑的笔划来，叫中锋。
. 14、侧锋：行笔过程中，笔毫铺开后，笔毫的尖端锋芒（主毫）在笔划的一侧运行，写出一侧光滑，另一侧毛涩的笔划来，叫侧锋。
15、拖笔：行笔过程中，笔管（杆）向行进方向倾斜，犹如拽物状运行的笔法，叫拖笔。
16、战笔：在较长的笔划中途，慎重推进，好像遇到阻力而带有抖擞的运笔动作，叫战笔。
17、衂笔：有“退缩”之意。行笔时，按原路始回的行笔轨迹，叫衂笔。还可以通俗的解释：在行笔过程中，突然逆势按原路折返的行笔轨迹，叫衂笔。注：颜、柳楷书的“钩”划书写时，必需用衂笔。
18、绞笔：运笔时，将笔锋的核心主毫部分与外围稍短的辅毫扭绞在一起的运笔方法，叫绞笔。此法能写出苍劲老辣、霸气万古的线质和笔划。林散之用此写草书。
19、绞转笔：运笔过程中，将长锋毛笔的主毫与辅毫扭绞后，用在转折、环转和连续的环转、折笔轨迹中，叫绞转笔或绞转锋。
20、高频震颤笔法：行笔过程中，将长锋毛笔的主毫与辅毫扭绞在一起运行时，所采取的意念下的高频振擅的行进方法。叫高频振擅笔法。如“撑逆水船、印印泥、锥画沙、屋漏痕、虫食木”。是一种自然而然的涩势行笔。郑金锋首创，从1983一1993年花10年练成。
21、拧笔：运笔时，让笔尖（主毫）和笔肚迅速着纸，再快速向一个方向用为扭转毛笔杆的运笔方法，叫拧笔。
22、抢笔：把笔管（杆）倒向与行进方向相逆方向，用力向笔尖方向运行的行笔方法，叫抢笔。
23、滚笔：拖笔运笔时的转笔（捻笔杆）运行方法，叫滚笔。
24、甩笔：甩动笔杆，使笔毫中的墨或色一条线式的落于纸上的运笔方法，叫甩笔。
25、磕笔：将沾有墨或色的毛笔与另一圆杆或笔杆相磕，使笔毫中储存的墨色飞溅到画面上的运笔方法，叫磕笔。属于国画的特殊技法。
26、挑笔：将笔锋沿行进方向快速从纸上跃起的运笔方法，叫挑笔。
27、错笔：将笔杆沿行进方向以逆、顺交叉低频震颤行进，写出金错刀的涩笔效果。叫错笔。如“虫食木、层漏痕、锥画沙”笔意。中国画常用。
28、沥笔：把毛笔提离画面，任由笔毫中储存的墨色滴下，追求自然、浪漫的艺术效果的运笔方法，叫沥笔。中国画常用。
29、抹笔：按笔后，向笔根方向抹出的运笔方法，叫抹笔。
30、砍笔：将笔杆倒卧，以侧锋削出，如斧劈一样的运笔方法，叫砍笔。
31、刮笔：将笔管半倒，使其擦纸、蹭纸、刮纸、扫纸的运笔方法，叫刮笔。中国画有“刮铁皴法”。
32、戳笔：将笔尖快速灵空戳纸的运笔方法，叫戳笔。
33、切笔：提笔灵空斜切入纸，随即再折笔或再转笔的行笔方法，叫切笔。写魏碑楷书多用之。
34、摆笔：运笔过程中，笔管（杆）如摆撸一样，有快摆、缓摆、小摆、大摆，使写出的笔划较厚重。
35、绕笔：笔锋落纸后，做环形重复转笔，写出缠绕轨迹的线质或笔划来，叫绕笔。
36、：捣搥笔法：将笔杆侧倒，用笔毫一侧捣纸、搥纸、杵纸、敲纸的用笔方法，叫捣搥笔法。
还有揉笔、叠笔、枕笔、刷笔、皴笔、散笔、柳叶笔法等数十种笔法。这里就不一一赘述。
清周星莲《临池管见》云：“能将此笔正用、反用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍”。明徐渭云：“心手尽之矣”。
用笔过程中，用笔杆带动笔毫，在纸上积点成线，积线成字，最终是要靠执笔后的运行轨迹来完成的。用笔的动作轨迹是形成笔迹的前提，笔迹的变化最终统一在一种协调的风格之内。历代书法大师的经典佳作，其用笔基本上都统一在一个整体一致的笔墨风格、笔调、韵律之内。就如同芭蕾舞有芭蕾舞的一套规范舞姿，迪斯科有……。所以说，每个书法家都要有独我的运笔轨迹，这种轨迹最终要从纯技术行为提升到可以欣赏，令人兴奋，让人愉悦的视觉享受，便是书法的优秀佳作。
中国书法用笔的最高境界，便是意念使笔、使气的运笔方法，其发于自然，而终于心使，意念使发，自然天成。笔意参于造化，也可夺于造化。气脉不绝，笔笔相连，笔笔生发。根源于心，以心使笔，乃为心画。通过丰富的用笔技巧，展现书法家内在的潜质和涵养，使用笔技术生化到生命的韵律与精神的根本，最终使用笔具有了自然万物相互融合，相对独立的点线视觉艺术。
唐张彦远云：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气；骨气形似，皆本于立意，而归乎用笔”。五代荆浩《笔法记》云：“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形。备遗不俗”。用笔过程中，永远充满着无数的对立因素。如顺逆、起止、轻重、刚柔、聚散、分和、连断、虚实、动静、迟速、润燥、疾涩、曲直、方圆、藏露、软硬、正反、尖秃、肥瘦、提按、转折、停顿、浓谈、干湿……。这些充满对立的用笔，造就了书法用笔的丰富性。也使得点划形态气脉相连，呼应顾盼，达到一种意气风发的笔墨神韵。
特别说明：以上36种笔法的定义描述文本，全部出自郑金锋之手，引用必须注明。
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