在网上看了《天注定》，蛮不错，值得一看。贾樟柯导演的这部作品一如既往的以社会底层的小人物为主角，反映他们的命运，对我们生活于斯的这个和谐社会充满了揭露和批判：暴力、冷酷、色情、贪腐、压迫、不公，等等等等。所以很理解广电局的同志为什么不让这部电影在中国上映——简直是在妖魔化我大天朝嘛，中国没有这些事，中国的官员都是伟光正，中国的老百姓都是善良的，那才符合中国国情。而贾樟柯偏偏要做一个说真话的小孩，哪壶不开提哪壶，也就怪不得人家要禁你了。对此，贾导肯定是早有心理准备的。在这种情形下，他还能坚持把电影拍得那么现实，令人佩服。
但我对贾樟柯的佩服，是有限的，主要是佩服他的态度和坚持。实在说，他的风格不是我喜欢的那种。他的作品很有现实感，有批判的力度，但从审美上看，个人感觉，没什么价值（《站台》我蛮喜欢，主要是因为里面一些场景唤起了我的童年记忆）。当然，审美趣味是很主观的东西，各花入各眼。
说回《天注定》。这部电影的开头，很不错，干净利落，戏剧张力十足。我有关注贾导的微博，记得有一次他转发了一条微博，是关于两个流氓在餐厅吃饭时因为菜上得太慢还是什么原因，突然拔枪而出乱开了两枪，场面酷得不得了。贾导当时就评论说，要将这个场面作为电影的开场。《天注定》的开场或许就是这么来的吧？
王宝强饰演的那个冷血抢劫犯杀完人后，开着摩托车继续前进，与姜武饰演的另一个即将也成为冷血杀人犯的煤矿工人大海擦身而过，就此引入电影的第一个故事。这个安排，还有后面几处类似的设计，有些刻意（命运没有那么多巧合），但有比没有好（让几个故事不相干地相干着）。
整部电影由四个情节上没有关联但有统一主题的四个独立小故事构成。这其中，我最喜欢第一个故事，好看。这个故事改编自一则社会新闻（后面的三个故事也是如此），戏剧性很强，还有点暴力美学的意思。就这第一个故事来看，我觉得贾樟柯其实有拍商业片的潜质，假如他愿意的话。
第二和第三个故事就不说了，直接跳到最后一个故事。这个部分我觉得是整部电影的败笔。为什么这么说呢？因为这个部分好像有点脱离主题了，至少感觉上与前面三个故事是不统一的。说到这里，或许应该先讲讲这部电影的主题是什么。电影以“天注定”为名，似乎应该是一部关于命运的电影，但看上去又不像。我觉得，主题更像是：社会弱势群体的以暴制暴的反抗。
贾樟柯好像说过这是一部现代武侠片，就前三个故事来看，或多或少都符合“现代武侠”的说法，也符合“社会弱势群体的以暴制暴的反抗”这一主题。而第四个就明显有点不同了，没有一点“武侠”味，而且和前三个故事的主人公不一样，那个打工仔没有做出任何反抗的行为，对于命运完全是逆来顺受的。当然，这样也许更符合现实，更能体现人物在社会现实面前的无力。但从整体结构上看，这种不一致会给人一种不完美的感觉。
曾与人讨论过这第四个故事是否与整部电影的主题是统一的，对方坚持说是，因为几个故事都是在控诉，而自杀也是一种反抗。我则觉得，虽然《天注定》是有控诉（社会、命运）的意味，但它并不是能够统一这部电影的主题，至少第二个故事中王宝强饰演的抢劫犯就没有理由去控诉什么。此外，自杀算不算是对世界的反抗呢？有时候的确是，比如文革中某些人的自杀，可以算是一种反抗。但第四个故事中那个打工仔的自杀，不能算，那与其说是反抗，不如说是逃避。
如果从另一种角度看，《天注定》还可以有另一个主题：罪。前三个故事无疑都可归为犯罪事件，而最后一个故事，自杀，也是一种罪。那么，为什么大家都在犯罪？因为世界迫使他们犯罪。这是一个充满罪的世界，以致于活在这样一个世界里，人人都有罪，人人都在罪的大网中互相伤害，互相犯罪。以此，影片结尾的唱词和字幕可看作点题，而天注定之名，也算名符其实。
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