读刘庆邦《细节之美》有感

作者: 沛沛妈Ally | 来源:发表于2023-11-30 11:12 被阅读0次

作家刘庆邦说,写小说是一种发现美、表现美的过程,这就要求作家保持一种审美的态度,哪美往哪走。

她首先以人、树作比,阐释了情节是有限的,而细节是无限的。

拿一棵树来作比,树干树枝是情节,满树的繁花就是细节,而不把树叶说成细节。因为繁花能给人一种美感。

我目前的细节描写就无法给人一种美感。除了语言功力外,还有不会把该写好的细节写细。今天写完这日更,就按刘庆邦讲到的如何把细节写细对《未婚妈妈》做最后修改。

细节就是事物的细微组成部分,可以说情节是因,是果,是此岸到彼岸。细节就是从因到果的过程,从此岸到彼岸的过程。

感悟:细节能让情节丰满、生动,有质感。

接下来,刘庆邦从日本人注重细节、国内会议桌签、郑州神探等生活、工作的细节,讲到小说的细节。

他说,小说的细节从回忆、观察、听、想象中来。而且,他逐一以案例做了细致阐释。

这就意味着小说创作者需要多走多看,丰富自己的经历和阅历;需要带着小说意识、细节意识用心看、用心听周围的东西;需要用虚构和想象来把小说变成艺术品。

关于想象,刘庆邦认为,我国的四大名著,《红楼梦》是个人的经历加想象;《三国演义》是历史资料加想象;《水浒传》是民间传说加想象;《西游记》的想象更丰富,是幻想加自己。

深其为然!我现在最大的瓶颈就是想象力不行。刘庆邦说,想象力是一个作家最基本的能力,是小说创作的生产力。我离作家有十十万八千里,经常不知道写什么。

我认为在现实生活中结束的地方正是小说开始的地方。

刘庆邦的这句话,让我想起卓老师在飞鸟集实验班时讲到王安忆的《玉字》,还有莫言的《生死疲劳》,都是从现实结束的地方,开始想象出的精彩绝伦的小说。

小说创作是以某一个现实为触点,展开想象,调动看到的、听到的记忆。

我的《玉芳托孤》《忌日重生》《丈母娘,万岁!》,都是听来一句或几句话后写的短篇,读了刘庆邦的这篇《细节之美》,更觉自己的细节没有写细、写美。

怎样才能把细节写细呢?

一、重要的一点就是把细节心灵化
在心灵化的过程当中一定要找到我们自己的内心、真心,也就找到自己,和自己的心结合起来。

只有心灵化的细节,才能与读者的心产生碰撞,引起读者共鸣。这点我需努力大加改进,卓老师曾指出我的短篇情感有跳脱。

二、细节除了心灵化,还要有现场感
现场感,就是现在进行时。我们在写小说的时候,不仅是脑子在起作用,其实是我们所有的感官全部参与创作,包括视觉、味觉、触觉。全部的感官调动起来,才能写细,才能把你的感觉传达给读者,才能感染读者。

这以后写作,除了用脑,更要刻意训练五感表达,让细节呈现出现场画面感。

三、意志力也很重要的,没有意志力是很难成就一个东西的
意志力说白了就是志气,就是人的毅力,人的韧性。

我自知意志力薄弱,一个月一般只写两个短篇。当小说需要大改时,我总要拖延很久才行动。我可是希望后半生能通过写作活出点人样来的呀,惭愧了!

四、把细节诗意化
我们中国是一个诗的国度,我们写小说最高的境界是达到一种诗意的境界。

这第四点,当下我是望尘莫及呀。腹无诗书何来诗意的细节描写啊!进卓老师集训营,我可要紧跟步伐,阅读布置要学习的作品并认真写理解或感悟,努力学以致用~

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