文/雨中男人
前几日，与一昔日朋友相见。如今已是故事写手大咖，沿着洹河之堤蓄意聊天，套出秘诀，捅破编故事之窗户纸，管不管用，姑且参考，对咱新手来说总没有坏处吧。
问：（停下脚步）好久不见，听说你现在是故事大咖？
答：（微笑地）谈不上，只是喜欢而已。
问：(诚恳地)那么，你觉得如何才能构思出一个好故事呢？
答：（边走边说）这个问题有点大，不好一下子回答，但可以研究。我觉得吧，好故事都是编出来的。
问：编？
答：（斩钉截铁地）对，编！
问：如何编呢？
答：立足于现实生活，合乎逻辑的推理想像，这是写手的基本功。实际上，要想在现实生活中遇到现成的完整的“好故事”，可能性微乎其微。
问：都是后期加工？
答：个人体会，如果不是命题作文的话，还是先好好搜索一下大脑。在决定要写、但还没有动笔的时候，脑子里搜索一下，曾经有什么事让你非常非常“怎么样”？比如非常愤怒，非常悲哀，非常激动，非常开心，非常……实际上就是找到一个动力源。
问：（惊奇地）动力源？好词！这跟构思一个故事有什么必要联系吗？
答：当然有必然联系，你不写那些曾经使自己非常“怎么样”的东西，就一定不能感动我们，更别说感动别人了。
问：那具体如何操作呢？
答：这个，这个......
问：来，抽根烟！
答：如何操作？一言难尽啊。（猛吸一口烟，吐出烟雾）
问：（急不可耐地）对啊，如何操作？
答：（下定决心地）好吧，看在你的诚心上，我说说。
问：谢谢，谢谢。
答：编好故事或者写好小说，必须把握这“七步法”。（吐出一串烟圈儿）
问：（眼睛瞪得比鸡蛋还大）“七步法”？
答：是的。
问：哦，好，快说，快说。
答：第一步，找到由头。这个也许是很偶然、很短暂、很片面的东东，比如一个画面，一声叹息，一个镜头，一句话，一滴泪，一个梦，一杯水，多了。总之，就是引起你联想，曾经让你难忘的东东，它根本不必就是一个故事，它就是一个故事的坯子，这就是由头，这个很重要，你必须先找到这个。
问：有道理！灵感就来自这个。
答：对。写故事，你必须写你非写不可的东西，这是出发点。有了由头，就具备了这个条件。
问：厉害！来，吸烟。（递烟）那第二步？
答：（接过香烟，吸一口）第二步，就是梳理。你要想想，那个让你非常怎么样的东东，到底说明个啥？实际上就是梳理。梳理，像梳头一样，慢慢梳，慢慢理，把庞杂的和多余的东西剔除掉，剩下有用的。最后，那个有用的东西凝炼成用一句话表达出来，就是所谓的主题。
问：对主题有什么要求没有？
答：当然有。你的主题必须是能让人感动的，或者给人一个道理的，或者给人一个解决问题具体办法的，或者给人以启发的，或者让人哈哈大笑的，或者让读者学到一些新知识的，等等，总之必须让读者能够从中学到或体会到或收获到有用的东西才行。
问：明白了。那怎么梳理呢？能不能举个例子？
答：这就需要你去归纳、去概括、去提炼——把主题一步步提炼出来。比如你曾经看到过一篇小说，那上面有个女孩儿因为母亲的一句话而记恨她一辈子，经过了许多年才释怀。你就总结出来，那个叫做什么？宽恕。这个作品后来写出来了，拍了电影，就是《唐山大地震》。
问：是，我看过这个电影。最后妈妈给女儿跪了下来，请女儿原谅，十分人性化，感人之深，许多人看到这个场面都哭了。
答：不错，这就是泪点，这就是主题。以上是第二步。
问：说的太好了。
答：第三步，找到最后一幕。就是临近结尾的那最后一个“高潮+结果”。一定要找到它！这个是你的杀手锏！没有这个，前面写得再精彩，最后读者都会骂着娘把书扔掉。
问：最后一幕？你是说，要把结尾设定好？
答：是，一定要设定好这最后一幕，最后一个高潮，最后一个感动点，这个灰常灰常重要哦！
问：原来如彼！
答：接着，第四步，根据这个高潮点和主题设置开端。一个简洁而明确的开端，一个让人眼睛一亮的开端，一个充满迷离和悬念的开端，一个……反正，开端要钩住观众，一定要钩住！一定要钩住！一定要钩住！好话说三遍。否则，没有人看你写的东西。
问：万事开头难。
答：是的，越难越要努力做到。不要问我如何开头啊，你懂的。
问：（若有所思地）哦，明白了。
答：第五步，就是找到人物的动作。（吸烟，吐圈儿）什么是动作？当然不是举手投足、吸根烟、喝杯酒那些个动作，也不是耸耸肩、搂抱亲吻那些动作。这里所说的动作，是指主要人物必须做的事，非作不可的事，不做就会死的事，行话说就是主人公有目的和目标的行为和行动。
问：好，说得真清。来，再来根。（微笑，递烟）
答：（接过烟，点着，吐出烟雾）故事里，一个主角，一开场就得有惊人动作，让他处于非常态状态中。这个主角，他可能生活在一片宁静中，或者说生活在常态中，但你写的时候，不能常态啊。常态有啥看的，谁稀罕！很乏味！没意思！非常态才好看。
问：非常态？
答：对呀，什么是非常态？那就是打破常规的状态。要达到非常态，就必须有一个触发事件或者触发因素！让这个主人公动起来。比如一出门，楼上就砸下来一盆花，把脑袋给打破了，必须上医院。上了医院才发现没带钱，必须打电话，一摸，才发现电话掉在了出事的现场......好了，这下人物动起来了——这就是非常态。
问：哦，你的意思是故事开头最好上去就有矛盾冲突出现？
答：是啊。以上说的叫被动型的，另外还有主动性的动作，比如一个女主角，看到闺蜜找了个博士生丈夫，于是决定自己也想法的个博士生做男友。于是开始准备，四处托人，想方设法，这就是被动型的。
问：（失态地）哈哈，是这回事，女人爱攀比。
答：切，你是听故事，还是听写法啊？
问：（脸像某种动物的屁股）不好意思。
答：没事，可以理解。（话锋一转）说第六步，第六步就是设置事件。一个故事或一篇小说一定是由一个或一系列的、相互有着因果关系的事件构成的。有了事件，才会有不同人物面对事件的不同反应。不同反应产生的差异和矛盾，把这构思设计好，这就是事件冲突。
问：（一脸正经装逼地）冲突，为什么要有冲突呢？
答：文似看山不喜平，有了冲突才能更好地刻画人物，才能让人物“英雄有用武之地”，才会对比出不同的思想、世界观、价值取向、情感。
twgk：而且，每一个事件冲突都会是主人公的一个难关、一次危机，而每一次主人公克服了困难、度过了危机，才会让读者为之欣喜，然后新的危机再一次把观众打入迷惑和困苦......
问：太惨了！
答：对了，越惨越好，惨不忍睹最好！
问：这个惨，是随便发散的吗？
答：不，一切的一切，决不能随意发展，必须向着你的最终目标——主题和最后高潮而去的。这个是方向，必须把握。
问：哦，这样子啊。
答：还有，编故事或写小说向后边发展的时候，你必须让读者看不到主题和结局，看不到最后那个高潮。也就是说，你必须设置迷雾，设置障眼法，让读者着不到、猜不出结果。你要想方设法误导观众朝左，结果你却朝右了。
问：太有道理了。
答：比如编对话的时候，你就以读者的身份用常规思维推断下一句对话是什么，而你真正写的时候却让主人公说另外一句话。如此这般，才让读者觉得过瘾痛快，你的一切都是你在和假想中的读者博弈。
问：是，是，太对了。
答：这些只是个技巧，你如果做不好，当然读者就嘲笑你；你如果做得好，读者就佩服你，愿意看你写的东西了。
问：您说的太棒了！还有第七步？
答：最后一步，就是一定要造一个很大很大的危机。通常情况下，你必须让你的主人公生不如死，让他几乎要绝望、要崩溃，让观众也几乎绝望。
问：把读者胃口吊起来？
答：不错，吊得越高越好。然后，你要让某一个因素的加入，一个人，一件事，使得主人公自己能够突然逆转，顺利克服了最后一个大难关，度过了最后一个大危机。
答：（再吐出一串烟雾，放松地）完成了这些，一个故事就完成了，一部好看的小说就诞生了。
问：真好。听君一席话，胜读十年书啊。
答：客气啦。最后，我要交待你一下。
问：请讲。
答：以上这些，只是我自己的写作小体会。除了简书上的简友，你不准告诉任何人。
问：是，是，一定照办。
答：好吧，今天就说这些。反正道理一说就明白，就看你的悟性了。
问：是，我一定好好理解您的好经验，认真编故事写小说。再次，感谢。走吧，喝酒去。
答：还去？
问：当然去。走。
干杯！
[于是，我俩向饭店走去......]
无戒365写作训练营第62篇
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