01
这是我第一次看完一篇小说之后，迫不及待地想要学习一下作者的写作手法。
先列举几个比较典型的例子：
我在被窝里闭上眼，看见黑色的西北风如同洪水卷过屋顶……
一夜北风掘地三尺，屋顶上比水洗得还干净。
在大冬天玻璃一样清冽的空气里……
这个冬天的确很冷，阳光像害了病一样虚弱。
上面这四句话都是比喻句，第一句话中，除了把“西北风”比作“洪水”形容风大、急速、覆盖面广，进而衬托冬天很冷之外，我觉得“黑色”用得也很巧，看见用“黑色”来形容西北风，我有种看到妖怪一溜烟溜走的感觉。
第二句是个对比句，也把“风吹”比作“水洗”。屋顶原是被“我”、行健、米箩丢满杂物，可是北风一来，全被刮走。
第三句是用“玻璃”来形容空气的“清冽”，读着这句话，我就想起来了把手放在玻璃上冰凉的、硬邦邦的感觉，似乎冷空气已经停止流动，由于气温太低，变得凝固。
第四句的比喻我完全可以体会得到，每次查看天气预报都是晴天，温度也不低，可是站在外面，阳光像打了霜的茄子，徒有样子，却不温暖。
我为什么对这四个比喻这么痴迷？因为我从来没见过有人这样用的，就像用“玻璃”来比喻空气，太新颖了，一看见就让人觉得真是贴切、太形象了，为什么作者可以想到呢？很是佩服。
我建议大家可以多读几遍这四个句子，真是越读越觉得写得好，比喻得当又与众不同。
02
再来看几个被作者用活的动词：
冷风扒住门框往屋里吹，门后挡风的塑料布裂开细长的口子，像只冻僵的口哨，屁大的风都能把它吹响。
我不讨厌鸽子，讨厌的是鸽哨。那种陈旧的变成昏黄色的明晃晃的声音，一圈一圈地围着我的脑袋转，越转越快，越转越紧，像紧箍咒只往我脑仁里扎。
冬天的太阳下得快，光线一软人就开始往家跑。
醒来已经上午十点，什么东西抓门的声音把我们惊醒。
第一句比拟手法，把门框对风的阻挡反过来比作风抓着门框使劲往里进，风吹使得塑料布“呼呼”“呜呜”直响。
在第二句中，看到“扎”这个字，我就想到多条细流汇聚到深洞，一点一点往里钻。
第三句的这个“下”字，我们经常说太阳下山了、落山了，但是很少直接用一个“下”的，似一个人在一步一步地往山脚走，缓慢、无声无息的，越来越冷，天也就黑了。
第四句还是拟人化，把大雪封门比拟成人在抓门。经过一夜北风涤荡，雪花慢慢飘落，我们醒来时及膝的大雪已经把门堵住，而“我”推、推、再推、再推，一点一点挪开被大雪“抓”着的门。
通过理解这些句子，我对作者运用语言的功力真是钦佩不已，他是那种随意写出一句话就让人为之惊叹的作者，不经意的一句话，然后就被人无法忘记了。
太绝妙。
03
作者对这些语言手法运用得出神入化，但是在写作文章的剧情和结尾时，作者却异常“克制”，留有很大的空白供读者去猜测、去理解、去评论。
作者在文中只对慧聪的背景做了介绍，“我”、行健、米箩家在哪、学历如何、为什么来北京、为什么贴小广告及他们长得怎么样这些问题都没有介绍，对慧聪的介绍也是非常简洁，家在南方的南方、高考失利、来北京投奔二叔、靠在公园卖鸽粮为生。
作者花了很大笔墨描述慧聪的鸽子和他的梦想。鸽子也是整篇文章出现最多的意象。当然鸽子是慧聪的主要生活来源，也是慧聪在北京的朋友，更是支持他梦想实现的关键因素。如果没有鸽子，慧聪需要回到家乡，他就再也看不到北京大雪封门了。
慧聪的梦想是看到北京下雪，但是对其它三人的梦想只字不提，难道他们三个什么想法都没有，就要在北京一直租房子、靠贴小广告为生？没有交代，行健和米箩除了没事出去嫖个娼之外，似乎也没什么特别的爱好，不知道他们的规划是什么。
文章中有提到他们两个嫖娼的女子，但是写得很隐晦，对女子的描写也极少，只知道结尾的时候她回家了，行健和米箩再也无法给她送鸽子了，或许也悲叹于他俩没嫖娼对象了。
04
纵观整篇文章，情节非常简单，人物关系也没那么复杂，就是一个简简单单地年轻人在北京生活的故事，甚至它的主旨呈现得也没那么明显：如果大雪封门是否将是均贫富等贵贱，将是高楼不再高、平房不再低，——北京是否会像我读过的童话里的世界，清洁、安宁、饱满、祥和，每一个穿着鼓鼓囊囊的棉衣走出来的人都是对方的亲戚。
没有，一点儿都没有，“因为雪没法将所有东西都盖住。高楼上的玻璃依然闪着含混的光。”
这也就意味着“我”和行健、米箩还要继续贴小广告，或者有更坏的结果，像宝来一样被打傻，然后被迫回家。大雪到来，生活并没什么改变。
非常非常简单的一个故事，但是会给人开放的思考，无论从哪一个点，每个人都可以各抒己见，发表自己的意见，这也许就是好小说的标准吧。
所以我认为，如果你想写小说，你可以读读这本《如果大雪封门》。如果你觉得它好，你一定会找到很多它好的理由；如果你觉得它很烂，你一定也会找到它很多烂的理由。
所以，读读这篇小说吧。
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