文丨林下生风
历史沉浮，光阴荏苒，中外不知有多少位知名作家，而我唯独喜欢余华，因为我与他，或他作品中的人物有着某些相似之处。
余华作品以纯净细密的叙述，打破日常语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。
余华曾坦言： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。
余华
相似一：写白话
读过余华的《兄弟》、《活着》、《第七天》。几乎每部作品都是我一气读完的，通俗的语言，幽默的文字，作品中并没有多少华丽的辞藻。其实我也是写不出什么优美的文字，只是会写大白话，我想也做一名像余华那样的作家，文字不造作，不扭捏，故事新颖特别，让人欲罢不能的感觉。
余华写的多是小人物的命运，小人物的悲观离合，爱恨情仇。我也不会写大人物，不会写什么繁华，因为我没有像曹雪芹那样的地位显赫家族，也没有张爱玲那样的豪门望族家世，所以我也特别适合写小人物和底层人物的命运。
相似二：童年经历
余华的父母都是医生，当时医生护士们的宿舍楼和医院的病房挨在一起，余华和哥哥是在医院里长大的。余华长期在医院的病区里游荡，习惯了来苏儿的气味。余华每次上厕所时都要经过太平间，朝里面看上一眼，里面干净整洁，只有一张水泥床。有一天中午余华走进了太平间，在那张干净的水泥床上躺了下来。从此以后的余华经常在炎热的中午，进入太平间睡午觉，感受炎热夏天里的凉爽生活。
我想到我小时候，家里有二十多亩地，那时并没有现在的现代化设备，全部是自身劳动，父母天不亮就去地里劳作，父亲把火柴，剪刀等危险品都收藏起来，把我和哥哥两个人锁在屋里，在屋里既不会走丢，也不会有什么危险，常常到傍晚父母才干了一天活回来，我和哥哥已经爬在地上睡着了，那时我们也是感觉屋里的土地上很凉爽。
相似三：吃盐粒
《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢，重新组合成的家庭在文革劫难中的崩溃过程。这是两个时代相遇以后出生的小说，前一个是文革中的故事，那是一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，后一个是故事，那是一个伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代，连接这两个时代的纽带就是这兄弟两人，他们的生活在裂变中裂变，他们的悲喜在爆发中爆发，他们的命运和这两个时代一样地天翻地覆，最终他们必须恩怨交集地自食其果。
他在一只碗里细心地撒上盐，又在另一只碗里倒上了一点酱油，他分别品尝着它们，撒上盐的夹生饭和拌上酱油的夹生饭。他高兴地告诉李光头，撒上盐的夹生饭比拌上酱油的要美味很多。而且这盐要一点一点撒上去，撒一点就赶紧吃一口，不能等盐化了，一化就没有口感了。
《兄弟》中这几句我记得最熟，因为我也类似这样的经历吃过盐粒。小时候家中没有电视，就去村里比较先进的人家中看电视，一般这个家庭中也有与我同龄的小孩。女主人说她跟我同姓，所以是一家人，她给我卷了个煎饼，洒上些盐粒子，我双手拿着，大口嚼着，那时感觉甚时香甜。
相似四：黄牛
余华的《活着》张艺谋曾将其搬上了荧屏。讲诉了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。
《活着》展现了一个又一个人的死亡过程，掀起一波又一波无边无际的苦难波浪，表现了一种面对死亡过程的可能的态度。活着本身很艰难，延续生命就得艰难的活着，正因为异常艰难，活着才具有深刻的含义。没有比活着更美好的事，也没有比活着更艰难的事。
"做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做女人织布，哪只牛不耕田？这可是自古就有的道理，走呀，走呀。"
疲倦的老牛听到老人的吆喝后，仿佛知错般地抬起了头，拉着犁往前走去。"二喜，有庆不要偷懒；家珍，凤霞耕得好；苦根也行啊。"
在这里余华把作品留下伏笔，采用倒序的手法，是说一个夏天，我去下乡，遇到福贵老人，于是，福贵给我讲了他的故事。福贵的幽默，把他逝去的亲人的名字，说给自己唯一的伴，即这头老黄牛来听，听起来好笑，又可悲。
看到福贵与牛耕田，想到小的时候，我在农村，放了学，寻着父亲在家中留下的纸条，到父母所在劳作的田地去耕种，父亲通常在前扶犁耕田，母亲在梨过的沟中洒下种子，我随着母亲跟在后边洒下化肥。
年年的暑假，田里劳作完了，也是我放牛的日子。“牧童骑黄牛，歌声振林樾。”，我倒是不敢骑在黄牛身上，只是牵着绳子，看着老牛低头吃草。
相似五：鬼境
而《第七天》讲的不是人，而是鬼的故事。余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人“我”（即杨飞）作为第一人称叙事者死后的七天里的所遇、所见、所闻之事与往事：“我”力所不及的一些故事或故事片段则蝉蜕给与“我”相关的他者讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在。
我有时候怀疑我自己上辈子是个女巫，因为我常常做的梦是，第二天发生的事会在梦中提前预知，但却无力不可改变。更多的时候，熟睡中会与鬼共处，在夜晚睡梦中常常如此，也常常会吓得脸色蜡黄，每每这样却不能改变其中。
我与余华还有一些相似之处，比如，余华曾经做过五年牙医，而我小时候家人经常生病，那个时候，我常常立志，我长大了一定当一名医生，让天下没有病人，而却不随我所愿，立志并未达成。
余华在二十多岁的时候，给《人民文学》寄去稿子，结果被周雁如编辑发现，于是他放弃了牙医的工作专心写作。而我在最初写作时，也是遇到了《现代保健》杂志的郭敏编辑，于是我在该杂志发表了第一篇，第二篇文章，后相继在此杂志和其他杂志写稿。虽然后来结婚生子开淘宝放弃了写作，直至今日，且我一生都会感激郭敏编辑。
余华还有很多作品，只要读我便会一气读完，不信你也读读看。
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