在写作的路上找到自己之问题解答

在“谈写作纸上电台”做了分享之后，陆续收到了简友们提出的问题，这些问题击中要害，又很有代表性，现在我们来做一个深入的探讨。

01 故事和小说的区别？

我个人觉得，故事就是单纯地把一件事讲出来，而小说要具有意象。

比如：《挪威的森林》大家都读过。故事，就是讲了一个男孩和两个女孩的爱情。但小说，是通过意象把故事背后的东西揭示出来。

井，就是一个意象。在枯黄的草原上，人可能会一不留神掉进井里，无人可以救你，你必须自己努力往上爬。

这是本书最深的寓意，也是村上小说的特点，总是让你觉得句子背后还有更深的含义。所以，把素材变为作品的过程是人和人之间最大的区别。

这也是我们目前创作中普遍存在的缺陷。我们都在讲故事，但是很少有人能挖掘出故事背后的意象，我们可以把一个故事描绘出来，但是故事完成后，却总觉得缺少些什么。是的，我们缺少的东西，就是我们和作家的区别。

许多人具有讲故事的才华，但他没有完成提炼故事精神的能力，而这，正是一个写手和作家之间的区别，前者注重故事的趣味，后者完成故事的精神。

一个能完成故事的时代精神的作者，一定能够把他笔下的故事，从美学推向存在，直至把小说推向它所能抵达的真正的高度。

02 一篇文章是先有想表达的主题，然后根据主题去选取合适的素材呢？还是故事写好以后主题自然而然地产生出来呢？

我个人觉得要看你准备写的文章类型，是散文，随笔，还是小说或连载？是自己有话想说，还是编辑约稿？另外，要看你开始写作有多久了？

像我们的简友经年鲤老师，她擅长写悬疑，我觉得这样的题材如果事先没有主题和大纲，后面就会乱掉。

初学写作的人，可以先写故事，然后再思考它的主题。写作是一个精神享受的过程，怎么舒服，怎么开始，两种方法比较之后，哪个更适合自己？就按那个来。

每个人都有不同的写作习惯，这里我简单地说一下自己的做法，供你参考。

我来简书刚好一年了，当初开始的时候，也是随心所欲地表达，觉得有话要说了，就开始写初稿了，然后，我会让它沉淀一个晚上，再回来仔细审视，我想表达什么？我这样写是否把主题表达清楚了？有些和主题无关的内容，虽然有趣，但也是喧宾夺主，我就把他们去掉。

但是，后来我发现这个习惯有问题，就好像盖一座房子，没有图纸，我要冒着房子盖歪了再拆掉重来的风险。

从那以后，我基本上先用一句话说出主题，然后再下笔，这样节约了时间，少走了弯路。不会直接下笔导致“文不对题”，或者出现“下笔千言，离题万里”的惨状。

有不少笔友都是这么过来的，先是写日记，有感而发，梳理自己。后来，写随笔，因为有人看，所以会将文章把把关，不要写得太随意。再后来，逐渐有了定位和方向，这个时候开始习惯画出思维导图，提前构思好主体和大纲然后才开始写。

03 有好故事，怎样配一个好题目？

我觉得起名字是最难的事情。为什么这么说？因为新媒体时代，人们对题目的要求变得更高，题目不好，人们都懒得打开。所以，题目吸睛是很重要的。另外，又能很好地说明文章的主题，甚至直接点亮文眼。

有的人去流行歌曲里面选一句歌词，比如：村上的“挪威的森林”。有的在古诗词里面选，比如：王安忆的“长恨歌”。有的作家会以故事的发生地来命名，比如：《呼兰河传》和《瓦尔登湖》。也有的人喜欢到网上去搜索类似的内容，看看别人是怎样取标题的。

如果是一个系列连载故事的标题就更加重要了，既要有主题，又要体现意象。比如：《追风筝的人》风筝就是一个象征。

04 如果天分不够，勤能补拙吗？怎么补？

我觉得写作是唯一不能使笨功夫的事情。一定要多动脑子，如果找不到思考的方向，就要找能量场和自己接近，但写作水平又刚好比自己高一点点的人多交流，而且这个人身上的特点正好是自己欠缺的。

比如自己写文章，总是带着小女生的思维和习惯，就要多找理性思维，逻辑性很强的笔友切磋。

我最近发现，很多人和我一样看不见自己的后脑勺。

有一位简友，我很佩服他的为人，他把那些虚名都去掉了，义务带着一帮人一起提高。他很善于给别人的文章指出毛病，简直是一针见血，但是有一天，他发给我一篇文章，说自己吃不准有没有价值，我看了一下，发现他看自己的文章时有盲点。现在，我和他互相看初稿。我也犯一样的毛病，自己的文章就像自己的孩子，最不容易发现问题。

我有另一个很要好的笔友，他会帮我挑毛病，找出病句和错别字。还有另外一个笔友，我们专门讨论提纲和意向，包括结构和内容，她总是一针见血地告诉我问题所在。

05 作为一名作者，如何不在现实与虚构中把自己整晕呢？

我感觉一个写手要做到进得去出得来。说起来容易，做起来很难。所以，要有一定的时间来刷新自己，让大脑转换一下，做点完全不同的事情。比如村上的跑步，听爵士乐。梭罗到森林里散步，长时间的观察小动物，或者坐在门口看着瓦尔登湖发呆。

迟子建写完《白雪乌鸦》之后，大病了一场，咳嗽了很长时间都不好，她的故事写的是东北爆发的大瘟疫，死了很多人，故事很生动，人物极鲜活，最后，她几乎和故事里的人融为一体了，然后，书写完了，她也病了。

我觉得她那种恍惚，应该属于幸福的一种，由创作而引发的晕菜和陈景瑞回家找不到钥匙一样高端，大气，上档次，令人钦佩。

06 偶像作家只能选一个吗？

不是绝对的，有的作家有不同的偶像，但他们有共性，似乎是一类人。偶像太多了目标就散了，眼花缭乱，无法集中。

不同的偶像，不同的功能。比如，我们和海明威学语言，我们和张爱玲学场景，最后发现，一个好故事的出现，可能参考了不同的作家。

另外，人生的每个年龄段，喜欢的作家都会不同，当我们年轻时，最爱写诗，就会对诗人最感兴趣。

随后，我们迎来表达自己的阶段，这段时间多数人会喜欢三毛，安妮宝贝，那种优美的散文最能打动我们。

再后来，我们开始写小说，又发现王小波和张爱玲成了新的偶像。

所以，人生的每一个阶段，好像热爱的人都有所不同，但是，村上却是很多人一生都热爱的作家，因为每个年龄段的人，都会在村上的作品里看到不同的东西。这也是真正的大作家和普通作家的不同。

07 作家和写手是因为天赋的多少而划分出来的吗？那我这辈子只是一个写手了吗？

这里写手和作家不能一切两半，决然分开。因为写作实践也是一个动态的过程，有些人现在是写手，将来可能就是作家，很多作家，一开始也是写手。所以这里不是非黑即白，而是有很大的灰色空间。

08 我最近在喜马拉雅买了“精读全球好书100本”，但是听完之后，只得到了一些书的初步轮廓，对我的写作似乎并没有帮助，我该怎么办呢？

我想说的是，对于正在写作的人来说，每天沉浸在缩写书中，不如不读，为什么？别人嚼过的馍，会带着那个人的主观臆断，一千个读者就是一千个哈姆雷特。其实，像海明威这样的作家，每一句话都不多余，怎么可以做出取舍？取了情节，就会舍了思想，最终都是断章取义。

但是，如果你这样做是为了找出自己最喜欢的一类书，可以先听一遍，给自己上一个普及课。然后，选中了目标，再去读那本书的完整版，不要听缩写版，以免把你带偏。

后面还有一些问题讨论，我将陆续在写作秘笈杂货铺推出