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罗纳德.B.托比亚斯，美国蒙大拿州立大学媒体与戏剧学院教授，公共电视节目的纪录片作家兼制片人，著有有《影视创作内部指导》，《经典情节二十种》等各种体裁和风格的畅销类作品。本文重点探讨其中在通俗小说和影视剧中广受欢迎，永不会落后于时代的探寻与探险两类小说与剧本的创作模式。
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图书馆的书架上堆满了数百年来写就的小说，网络上更多的写手在现代化的电脑上笔耕不辍地编就出更多的故事。其中的一些颇受欢迎和好评的文本被慧眼的导演选中，又被改编为剧本，搬上了银幕。可以说，银幕上令观众瞠目结舌的一切都来源于小说，而小说，则来源于故事。这些故事，有的是本就在街头巷尾的空气中就充斥着的，有的时候我们甚至感觉不到它们的存在：小道消息、流言蜚语、笑话、借口、奇闻异事、弥天大谎以及无伤大雅的善意谎言等等。还有些则是辛勤的作家们根据自己的经验为读者精心编织的脍炙人口的故事。
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而不管故事来源于哪里，好的故事必定要有好的情节，这一点是所有作家和写手，观众，读者的共识。而我们的问题是：世界上的故事到底有多少种情节？
有人会说：谁能数出来？成千上万。情节有无数种可能，就有无数的情节。有人会说：69种（鲁德亚德）。有人会说：36种（卡洛）。而作为一个有数字恐惧感的患者，看到10以上的数字就会让我不寒而栗，知难而退。
而我们今天要学习的写作大咖罗纳德则很坚定地告诉我们：不要恐惧，抛弃所有上面的数字。因为，世界上所有故事的情节只来源于两个情节。
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是的，你没有看错，就是两个情节。作为所有其他情节起源的两个基本情节是几乎所有全部文学作品的基础。这两类情节就是：身体的情节和头脑的情节。
在寓言故事中，狮子，总是被公认为力量的象征，代表这权力，能力，和肉体。从来没有人会把狮子描述得特别聪明。因为，对它来说，强壮就足够了。
另一方面，狐狸被描绘得聪明、机智并且狡诈。它的优势不在于身体而在于心智。我们似乎特别愿意看到在这些寓言故事中，身体弱小的动物智胜身体强壮的动物。我们更喜欢头脑的情节超过身体的情节。
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而我们今天要学习的是面向大众市场广受欢迎的两类小说，探寻以及探险小说的写作模式。这两类故事就是基于两种不同的情节模式所创造出来的。可以说，千百年来，公众对于历险故事可以说是用不厌倦的。而这两类小说是最容易将主人公的历险经历嵌入其中的。
这两类情节的小说虽然很多方面极为相似，但二者还是有着本质区别的。探寻情节主要是头脑情节，是思想上的情节。而对于一部探险小说来说，更侧重于身体就是动作上的情节。
下面我们就来一一探讨，相信初学者如果按照大师总结的这两个模式来进行创作的话，会绕过不少弯路，说不定，有朝一日，您的探寻或探险小说也会被搬上荧屏。
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探寻情节类型小说模式
1）探寻小说应该是讲寻找一个人、一个地方或是一样东西；要表达清楚主人公的意图、动机，他要找寻的东西。《堂吉诃德》中堂吉诃德作为一个异想天开的骑士，动身去纠正这个世界的错误，寻找他的托波索女士。《藏地密码》中男主人公卓木强巴去寻找失落的神秘宝藏——帕巴拉神庙。
2）情节应该经常变换场地，去见很多人，去很多地方。但是不要让人物象风一样飘来飘去。应该根据你计划的因果关系精心安排活动。（你可以让整个行程看起来随意，但实则是有内在的因果关系的。）堂吉诃德的行程遍及西班牙各地。而《藏地密码》更是以藏文化为背景涉及到西藏千年密史，藏传佛教历史遗案，以及世界上众多著名文化遗迹。
3）考虑如何将你的情节呈现为一个圆圈模式——主人公通常在她刚开始的地方结束。堂吉诃德心灰意冷地回到了家里，没有实现自己找寻的目标，于是他向这个残酷的世界屈服了。当然，这一点不是绝对的，你也可以塑造一个角色，让他接受教训，从中吸取经验，相对于前者而言，这个情节尤其呈现了你所塑造的人物从头到尾的变化。
4）在故事的结尾处，要让你塑造的角色由于探寻的过程而脱胎换骨。这个情节讲的是进行寻找的人物，而非寻找的对象本身。你的人物在故事进行的过程中也在发生变化。《藏地密码》中卓木强巴在探寻的过程中执着，坚持，激情，自信的个性也得到了更多的发扬和升华。
5）旅程的目的是表现主人公自我实现的智慧。通常这是成熟的过程。或许讲的是一个孩子上了成长这堂课、或许讲的是一个成年人上了人生这堂课。
6）你写的第一幕应该包含一个激励事件，这让你的主人公开始真正的寻找。不要直接就开始一个寻找的人物，要确保你的读者明白角色为什么想去追寻探求。
7）你的主人公至少要有一个旅伴。他必须和其他的角色有互动。这样故事才不至于太抽象或太局限于内心。你的主人公需要有人可以征求意见，需要有人与之争论。堂吉诃德有桑秋.潘沙。为了寻找帕巴拉神庙的真相，卓木强巴更是和他的伙伴们一头扎进危机四伏的每周丛林。
8）考虑加入一个帮手角色。帮手不同于旅伴，他（她）是一个能够帮助主人公达成探寻目标的人或物。象《绿野仙踪》里的女巫葛琳达。记住，主人公不是孤家寡人，得有人对他施以援手。
9）你的最后一幕应该包含对人物带来的启发、或是在放弃寻找之后，或是在成功完成之后。
10）你的人物所发现的通常和他期初要寻找的是不一样的。在这类情节中，在目标实现之后又出现额外的复杂情况也很常见，情况并非主人公所期待的那样，还又可能主人公一直以来在寻找的东西并非是她真正想得到的。但那也恰恰顿悟的一刻，主人工恍然大悟，明白了探寻的本质和意义所在。
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探险情节类型小说模式：
1）你的故事重点应该是旅程，而非踏上旅程的那个人。凡尔纳的《八十天环游地球》和近年来的惊悚玄幻探险小说《鬼吹灯》《盗墓笔记》都属于这一类探险情节类型小说的模式。
2）你的故事应该涉足大千世界，涉足新鲜陌生的的地方和事件。《八十天环游地球》中英国绅士福格，在八十天内，路经地中海、红海、印度洋、太平洋、大西洋，游历印度、新加坡、日本、美国等地。《鬼吹灯》中作者带读者探险了精绝古城、龙岭迷窟、云南虫谷、昆仑神宫、黄皮子坟、南海归墟、巫峡棺山等神秘莫测的地方。
3）你的主人公应该动身前去寻宝、财富不会在家从天而降。
4）你的主人公应该被某人或某事激励才开始探险。《海底两万里》的尼德兰出海是i为了调查一个总是撞沉商船的巨大海怪。罗宾汉走上侠盗这条路是因为他和人打赌杀了国王的一头雄鹿，只好溜之大吉。
5）和故事开头激励主人公的因果关系一样，每一幕的事件都取决于同样的因果关系。
6）在故事结束的时候，你的主人公不一定非得有什么重大改变。
7）探险故事通常含有罗曼史。《八十天环游地球》中男主搭救公主奥达，产生感情的戏份是探险片中所必不可缺少的。即使没有公主奥达，也会有别的美女出现。《鬼吹灯》里天下霸唱虽然对感情戏着墨不多。但寥寥数笔，点到为止，逐步加深的感情线亦给惊险的情节添加了几分舒缓动人的戏份。
好了，探寻与探险小说的模式介绍我们就介绍到这里。如果有志于从事这两类小说写作的朋友们可以根据这个模式来尝试一下。记住，小说的基本情节只有两种，所有其他的情节都源自这两种的拓展。这两种基本情节分别是：头脑的情节和身体的情节。后面陆续我会给大家介绍一些别的根据这两个基本情节拓展出来的经典类型小说的写作模式。更多精彩文章，请关注跟大咖学写作系列文集
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