美文网首页谈写作写作课程·写作书籍笔记无戒90天第四期写作成长营
陈晓卿访谈启发:写作者要有故事思维和读者思维

陈晓卿访谈启发:写作者要有故事思维和读者思维

作者: 热心观众元元 | 来源:发表于2018-11-26 23:42 被阅读506次

    文|师傅被妖怪抓走喽
    图|网络


    陈晓卿访谈启发:写作者要有故事思维和读者思维

    陈晓卿是《舌尖上的中国》第一季,第二季总导演。

    他给我两个印象。

    第一,爱吃。在《奇葩大会》《圆桌派》认识陈晓卿。一身黑衣,脑门发油,大腹便便的中年胖子,提起吃来眼睛会发光,讲得绘声绘色,边说边自己拼命咽口水。

    第二,牛人。《舌尖上的中国》第一季豆瓣评分9.3分,当时有个词形容“泪水与口水齐飞”,刷新了国人对美食纪录片的认知,掀起了拍美食纪录片的热潮。

    第三季,总导演换人了,新团队的作品,差评如潮,豆瓣评分断崖式下跌至3.7分。

    也许是观众预期与满足点过高,眼界和见识不断提高,审美疲惫,美食主题局限,创新难,有人甚至提出美食纪录片的天花板到了。

    陈晓卿又拍了《风味人间》,豆瓣9.3,话题级讨论。

    他的作品凭什么做到让众生欣赏、赞叹?

    我在《南方周末》对陈晓卿《风味人间》的访谈文章《陈晓卿:有些东西今天拍了,明天就没有了》中嗅出了一点味道,以自己浅薄的见识分析,隐约看出大师高手思考方式的优异之处。

    陈晓卿具备用户思维和故事思维,他制作的思路,值得写作者学习。

    用户思维:

    不要想自己能想给观众展示什么,而想想观众想看什么。

    南方周末:根据你的经验,观众希望从美食纪录片看到什么?

    陈晓卿:其实不单纯是美食纪录片,所有纪录片的大致规律都一样,第一他要看到故事。
    每个人对故事的理解很多,以前各地领导到北京来,经常给我说,我们的食物特别是非物质文化遗产,特别有故事,当年南宋抗金的梁红玉是个特别有故事的人,你可以拍一拍她。
    还有人认为故事就是这家人怎么辛苦地做这件事情。
    故事的讲述方法没有改变,只是有时主角从人、人群变换到某一个食物本身的奇妙变化。
    比方说一滴卤水滴到豆浆里面,为什么会变成豆腐,本身也是有故事的,是几乎所有观众最关注的东西。

    第二就是奇观。要给他看不熟悉的东西。一个小朋友在海边扎鱼,一个老汉在山里转场,这是他不熟知的,可能天然有吸引力。你拍一个外卖小哥,也会有吸引力,但是没有那么大。

    第三个可能是科技。今天的科技能给我们带来很多新知,创造新的视听觉享受,这都是我们要面对的。

    公众写作也是如此,不是日记、QQ空间的个人情感抒发,而是挖掘读者内心替代他们表达,满足他们需求,唤醒他们的意识。

    Spenser在写作课里,把此思路称为“读者思维”,想读者想看什么,我们的文章是否能满足他们的好奇心,是否能无法表达的人表达。

    无戒老师今天课程讲“共情”“有用”“寄托”“满足需求”四类文章引起阅读兴趣。

    三位对读者观众的需求分析,相互印证。

    取舍

    南方周末:哪些部分需要埋在水下?

    陈晓卿:食物的美妙、诱人、知识性,食物能够传递出来的戏剧化的奇妙感受,可能是普通观众了解的。
    至于食物背后的历史、传统,只能有一点点,太多了大家会觉得有说教痕迹。

    以用户需求为导向,再好的内容,也需要取舍,大胆做减法。

    故事思维:

    人类都爱听故事,对于讲述者来说,

    什么是故事?

    南方周末:你自己怎么理解故事?

    陈晓卿:我的朋友、作家王佩说,故事就是你一步一步接近真相的努力,生活在社会里的每一个人,任何时刻都在找彼此的真相。
    另一个我传达给观众的是,故事是个人生命体验的文学化表达。
    实际上我们每个人,都经历过某一种东西。我需要在食物或制造食物这个人的这一段镜头里面有所共鸣,就这么简单。

    我们看到的好故事都是一层层剥开,寻求一个真相,一个结局,吸引我们的原因,是有一份情感需求被传递,有一份回忆被唤醒,有一个味道被怀念。

    对于如何讲故事,在各类写作书籍都有技巧类介绍,而我们又遇到碎片化阅读,抖音、快手短视频,手游,不断高速满足用户获得感,消磨着大众耐心,有多少人愿意等你把话讲完?

    内容创作者如何讲故事?

    陈晓卿他的方法是“适度”和“博弈”。

    南方周末:以前每个故事讲得更深长,也许会令人感觉有更多人情。

    陈晓卿:我一点都没觉得这次损失了人情。实际上,人情味需要一个度。
    我刚才讲什么是故事,我想你得到的是博弈;

    我们如何选择食物,是博弈;
    如何照顾观众心理,照顾多大的最大公约数是博弈;
    人情味到什么程度,同样也是博弈。
    我对主人公的那种爱,爱到什么程度,要抽身出来的。
    我们永远有两个视角,有一个紧贴着你的主人公,让观众能够替代他,一看到他就觉得是自己,这是很重要的。
    但是纪录片还有一个上帝视角,很冷静地看他离去,看着这个东西就快没了,没办法。这是两种视角的博弈,多取哪一种,肯定有一个最合适的值,这个值是更多人能够接受的。

    我的收获是:
    第一是要清楚,读者想看什么。不是脑补,它基于对人性的了然于心和对数据反馈的精准分析。

    第二,好故事的内核是满足寻找真相的好奇心,替读者文学化表达他们的个人生命体验。

    第三,信息爆炸时代,表达克制,果断取舍,在各种博弈中,动态寻求平衡,搭建一条顺畅的滑梯,让读者在直达目的地。

    【无戒90天成长训练营 09更】

    相关文章

      网友评论

      本文标题:陈晓卿访谈启发:写作者要有故事思维和读者思维

      本文链接:https://www.haomeiwen.com/subject/vyziqqtx.html