腐烂的心

十七岁那年，我以为我遇上了此生挚爱。

她优雅、睿智、处变不惊又举重若轻，沉郁的黑色光芒笼罩着她，那种绝对重力让我为之倾倒。一切都完美至极，只是她比我大九岁罢了。

我只去过她家一次。他柔顺的头发用墨绿色、印着草履虫纹样的丝带挽住，我在她身后盯着那丝带直到她把我领进一间有细织地毯的房间。唱片机循环播放着Bob Dylan如胶水和砂纸一般质地的歌曲，木柜上有满头白发精神矍铄的老人的照片，还有长着偶蹄的小恶魔雕像。

事情大概如此。她端来果汁，我拘谨地喝着；而她在我对面喝茶，看也不看我一眼。我当然想进一步了解她，可在她的领域，我被无形的秩序所压迫，即便她并不严肃。

作为少年，我当然对女性抱有炽热而纯真的好奇。我十七岁并且血气方刚，而她神秘性感，使我一直视她为启蒙者与导师。她从不衣着暴露，可却有我同龄的女同学没有的东西，那肯定是世故。没错，仍年轻却又世故的我的情人，有我苍白而勇猛的青春没有的阅历。

我那么爱她，只是因为我永远不能完全了解她。坐在我对面，穿着深橘色衬裙长者猫眼的她，又是以什么心态看我的呢？

“因为你具有堕落的潜质。”

在我看来，这话的意思是说我仍纯真，但我不这么认为。在我开始手淫时起，我认为自己已经成为一个懂事而不纯洁的人了。纯洁没什么意义，时间早晚会夺走它。也许她还觉得我耗费的时间还少 ；也许她认为只有男女之事才是界定纯真与否的标准。所以我只能幻想，她也不会真正给我启蒙；因为若我真的有了性体验，我就不再具有堕落的潜质了。我对她来说最有价值之处便是可能性。

之后，我们窝在她草绿色的小沙发里，一起看恐怖电影。血腥、残暴、断肢飞舞构成的场面不堪入目。我扭头去看她柔和的面部线条和丰厚耳垂上的泪滴形耳环，再一次沦陷于她的美丽。她到底在想些什么呢？悠闲从容的表情，根本不像在看暴力场景。她温暖结实的小腿挨着我的腿，不禁让我联想到三十年代好莱坞具有肉感美的性感女郎——丽塔海华斯那般的肉感。

在痛苦嚎叫声充斥的时间里，我深感乏味。她看出了我的不悦，关上了电视，用可以说是遗憾的口气说，“我很喜欢这个，很直接。”当时年岁尚小的我没有对此有什么深刻理解，但很久之后我才对这个“很直接”有所体会。她身边的一切感情和思考都带有暧昧不明和复杂性，使她深感厌倦。而纯粹的暴力是单纯的。直到中年我才发觉，二十六岁的她的成熟也超过了她的年岁；我爱她的超前。我敢说，如果我和她同龄，我也一定会迷上她。

可那时的我只是认为我最原始的驱动力是年龄差距。恰巧那时我正是走向男人的阶段，对发育完整的成熟异性满心向往。这向往有肉体，也有精神。

她送给我一本画集，是她亲手画的。有搁浅在海滩淤泥里的美人鱼，明丽又晦暗的色彩，光怪陆离；有腐烂的花瓣和腐烂的女孩——皮肤剥落，骨肉下陷；还有赤裸的女人体，没有脸，只有柔润丰满的线条，两只各睁着一个粉红眼睛的白鸽般的乳房，女性特征被放大。我心跳不已，合上了画册。

她俯身过来吻我。她的唇间有腐烂的花香。然后她的眼眶下限，黑溜溜的眼珠掉下来落在我的膝上；她的头皮整块脱落，凄惨的白骨显露；她的唇化脓烂在我的唇上——

我眨了一下眼，什么也没发生。她长长的睫毛扑着我的脸，呼吸均匀。沉重的秩序和压迫感再度袭来，我开始恐慌。我就像在出卖自己的青春，而的确，她爱的是我的青春。我们的关系注定没有归宿，时间会带走她爱我的理由。

想到这，我心里涌上一股寒意。她是我的挚爱，但她注定会与事业有成有宠爱她的稳重男人结婚，他会任她胡作非为——像现在，她歪着头说，“我想剥掉你的皮。”

剥下来难道要挂在墙上吗？这只美丽、飘忽不定又带着剧毒的水母！她的触手将带毒的爱打入我的心脏，在她焚毁殆尽的神秘星球上，我将被爱到死。

不论如何，我都像苍蝇扑向花花绿绿的捕蝇纸一般扑向了她，在她甜蜜的气味中迷失。当然，找一个奇特年长的女友本就是在为我可怜的爱情安定时炸弹，早晚会被炸烂，会被毁灭殆尽。

她站起来，从隔壁房间拿来一只用漂亮印花布包着的盒子，说是给我的栗子蛋糕。我收下，知道这是她送给我的无声的逐客令。我走到门外，看她温柔的笑靥在向我告别，但她的眼里并无笑意。她神奇地从背后变出一支玫瑰，沾染了甜蜜的血腥气息。我不知道女人为什么要给男人送花，我们的角色发生了逆转：她是统治者，而我将受屈辱。

“再见，我的爱。”她把玫瑰插入我怀中，合上了门。

回到家，我打开盒子。里面是一颗血淋淋的心脏。

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这是两年前自己写的东西，回想2012，有一些事物深深影响着我：暴力美学、黑色童话、血腥和性，真是狂乱诡谲的一段时期。有一些怪人影响了我的生活。

比如安吉拉卡特，会写下“花瓣落地的声音就像鸽子放屁”这样粗俗又优雅的文字的女人，她的邪恶童话就像昆汀塔伦蒂诺的电影，杀戮时不忘调情；刘玉玲永远握刀静立，大雪漫天，鲜血覆地。你能看见作者在之后狡黠地笑着，你想给他一记右勾拳，但他永远是漫不经心、胜券在握的样子。你无法预料到他的行为，就像无法用现实观点去看清卡夫卡。

村上春树。他陶醉且封闭于自己的格局之中，生命对他来说是一团永无天日的意象，是意识流和形而上，是生与死和青春的糅合。他出人意料地矫情且小家子气，在莫言鲜花绚烂的文字下显得苍白而扭曲。但他的矫情恰恰是很多人的矫情，《奇鸟形状录》中的一口井是所有都市人的梦靥，被剥了皮的士兵和离家出走的少年不知那处就符合了我们的心意。

那时我在看《洛丽塔》，啰啰嗦嗦的大叔和人性， 让我明白了一件事：一样东西之所以恶心，不是因为它违背了真实，而正是因为它让人想起了令人不适的现实。“我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛－丽－塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。”

青春的骚动和性的启蒙，没有意义的意象，成熟女性荷尔蒙的魅力，就像阳光灿烂的日子，像热铁皮屋顶上的猫。

渐渐的，我能看到，一个懂性的人，一定是懂生命的人。就像荒木经惟镜头下的女人，浑身充满了肉味；然而当他拍爱妻的弥留之际，却清晰地暴露一切生命的萧索。如同张爱玲所言：“许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有情感的一种满足。”

渐渐的，我能看到，我只是一个单纯的女孩子。我站在自己所在的地方，不是其他任何地方。我不是任何人所期盼成为的样子。