很长时间没有更新文章了，不是没有时间写，而是写了不少文章总觉得没什么提高于是静下心来好好看了一段时间的电影，当然也看了不少书，越是深入的了解电影发现自己越是幼稚，尽管离大彻大悟还有十万八千里还是决定继续写写，毕竟实践是检验真理的唯一标准。
在电影市场一般有名的导演有两种，一种是把文艺和商业结合的非常出色的导演，诸如卡梅隆、诺兰、斯皮尔伯格等；还有一种是影片质量上乘并带有明显的个人风格的导演，诸如昆汀、蒂姆伯顿、迈克尔贝等。
很明显，影片《冰血暴》的导演科恩兄弟属于后者。
在这个喜欢给各种事物贴标签的时代要是给科恩兄弟的电影也贴上标签我想：黑色幽默、反传统、意外性是比较准确的。之前写过他们的另一部电影《老无所依》，而在这之前拍摄的《冰血暴》在这种个人风格上更加的明显。尽管观看这部电影很难准确的总结出所谓的中心思想，但一部真正优秀的电影不在于表达了什么，而在于是如何表现的，如果是想更好的通过电影去了解导演，我想这部电影再适合不过了。因为尽管我们给科恩兄弟的电影贴上了标签，但真正让影片成为杰作的并非这些标签，而是科恩兄弟如何通过精彩的镜头语言，叙事结构，人物塑造甚至的对白去展现这些元素的。
影片讲述了一名倒霉的汽车销售商陷入财困却无法得到有钱岳父的资助，于是决定雇佣两名绑匪绑走自己的老婆，以此向岳父索要赎金，却导致各种血案的故事。
如果你想看一起惊悚的杀人案之后在由聪明绝顶的警察正义战胜邪恶的故事那你可要失望了，毕竟反传统是科恩兄弟影片不变的基调。无论是挺着大肚子的女警察，绑架自己的老婆，绑架时专心找药膏的绑匪以及莫名其妙的反目都是这样。
影片主要有三组人物，分别是苦于筹钱的杰瑞及其妻子和岳父、绑匪卡尔和基亚、女警官玛姬。
电影开头随着杰瑞和绑匪的见面我们开始清楚影片即将讲述一个怎样的故事，整个的铺垫持续了半个小时左右。在开头这个不算长的对话里我们可以初次看出几个人物的性格特点：谨慎、渴望成就一番却陷入困境的杰瑞；话唠卡尔，他似乎有点不耐烦听别人解释，这一点从他几次明显的对话可以看出来，这个性格也可以说是强势自信的岳父命丧他手下的伏笔了 ；而一旁的基亚一直都是沉默寡言，这一点在之后两个绑匪在汽车里的对话镜头突出的更加明显。一边是不断埋怨的话唠，一边是沉默抽烟的冷面杀手，只是单纯的合作伙伴关系的两人为了钱奔向同一个目的地。这个镜头第一时间让我想到了《低俗小说》里同样两个杀手的车内交谈，一个是无聊的闲谈内容对故事接下来发生的事有所暗示，一个是通过明显的性格差异暗示最后两人因分财不均而反目，可谓异曲同工。
让故事真正开始精彩的是那个凌晨的电话，接到杀人案通知的女警官玛姬挺着大肚子准备外出，而一旁的丈夫却坚持要给她做鸡蛋。
此时影片早已不是开头那个简单的绑架骗钱的俗套故事。从绑匪因为警察的检查无奈开枪杀人的时候整个事件就已经脱离了所有参与人员的控制，而这对于科恩兄弟以及影片来说才刚刚进入正轨。
弗朗西丝-麦克道曼饰演的怀孕女警官是一个让人印象深刻的角色，在这个女演员比拼脸蛋，身材的时代已经很难在看到这种我行我素，有着极强的思维能力的女角色了，无论是对于影片剧情的影响还是那严肃中透着搞笑的表演都值得弗朗西丝获得69届奥斯卡最佳女主角。
从她在犯罪现场准确的推断出两个杀手一大一小，不像是本地人以及“DLR”可能是一个经销商标志可以看出来玛姬是一个很聪明的人，那句经典的台词:"警官，我不确定我是不是百分之百的认同你的警察工作。”让这个强势的女角色更加饱满。在调查案件的过程中玛姬总是怀着放松愉快的情绪，不断地吃着垃圾食品，不标准的“yeah”的发音，这种包含幽默的叙事和之前发生的暴力显得格格不入。
类似暴力里夹杂的幽默的镜头还有很多，比如绑架时受伤的基亚认真的找药膏，全身裹着浴室布帘在屋内乱跑的妻子。这些似乎有些不合时宜的幽默喜欢的人称为黑色幽默，而不喜欢的人觉得这些镜头有些刻意以至于觉得在侮辱自己的智商产生怎么会有这么蠢的绑匪呢这样类似的想法？
关于这点不仅是口味不一的普通观众看法不同，即使那些专业的影评家也有分歧，罗杰伊伯特（美国著名影评人）曾经写道“不是谁都喜欢影片暴力加幽默的路数。史丹利·考夫曼（米国影评人）就评价科恩兄弟“不停变换腔调，让该吓人的部分不吓人，该好笑的地方又成了简陋的气氛调节。”我不同意。少年时代我在报社当差做记者，有时写到犯罪新闻；一个朋友的老爸是验尸官，也带我出案发现场。印象中的小地方警察在死者面前说话的口气，和玛姬甘德森如出一辙。”科恩兄弟之所以可以让观众发笑是因为他们对生活、人性细致的观察，这不是谁都可以做到的。
整个事件的发起人杰瑞在影片中表现最多的情绪就是无奈和妥协，为了达到目的他不断地选择欺骗。对绑匪撒谎、对岳父撒谎、对银行撒谎、对女警官甚至对儿子撒谎。为了达到自己的计划，他只能选择一路走到黑，在影片里有两次表现了杰瑞在这种困境中几近绝望。一次是在汽车前窗铲雪，一次是接完银行催促的电话甩文件发泄，两次都用了从近景到远景的镜头变换，一次是孤身处在荒凉的冰天雪地里，一次是身处封闭的办公室里，从不同的角度都极好的表现了人物的接近绝望的情绪。
杰瑞和玛姬的第一次碰面平淡无奇，似乎只是一次平常的盘问，找到线索的玛姬在杰瑞的谎言面前似乎有没有什么进展了，而接下来的一段和全篇没什么关系的剧情却发挥了作用。那段玛姬和高中同学吃饭闲谈的剧情，绝大数观众和我一样对这段毫无头绪，不知道用意何在，一些影评人觉得就主题来说这段戏表现了一个孤独的人抑制不住冲动而说谎从而掩饰自己的绝望。在和朋友的电话里了解到高中同学对自己撒谎了之后，玛姬似乎意识到杰瑞应该也对自己说谎了，于是她再一次走进了杰瑞的办公室，这段剧情的处理让玛姬面对案情所作出的选择不显得那么突兀。
就在观众觉得故事会顺着自己预想的思路走下去的时候，行驶在马路上快接近真相的玛姬竟然意外的发现了一旁处理尸体的基亚。一个可能还要讲述很长时间的命案就这样莫名其妙的被破了，从原本紧张的血案到温馨的普通家庭生活让银幕前的观众目瞪口呆。
电影开头字幕写到：片中的故事发生在1987年的明尼苏达州。根据幸存者的要求，片中角色皆为化名。出于对死者的尊重，其他情节皆未做任何更改。”很明显这是一段引导观众情绪的字幕，相较于之后影片所讲述的故事就像是一剂预防针，即使接下来发生再不可思议，可笑的故事你也要说服自己这是真实的，或许这就是生活吧，毕竟生活里总会出现一些不可思议的巧合的！
而显然这还不是电影的全部，结尾的字幕又告诉你其实这不是一个真实的故事，我们好像被导演彻彻底底的“戏弄”了一番。事实上就我个人而言我还挺享受这种“戏弄”的，在这方面惊悚大师希区柯克可以说是这方面的专家了，不仅仅是字幕，他在镜头，语言，配乐，剪辑各个方面都做到了引导观众，只不过在大师细腻的手法下我们自身很难意识到罢了。说起来这也只是科恩兄弟一时兴起的想法，他们当然不是只是想无聊的逗逗观众，从某种程度上来说，充满了意外性的科恩兄弟的电影本身就是对那些传统的有着规规矩矩的剧本的好莱坞电影的讽刺，先告诉你这是一个真实事件，当你说服自己去除对电影荒诞故事的怀疑的时候又告诉你这其实是假的，这种极具个性的电影风格可谓独树一帜，让观众在现实和电影里走了个来回，从而对电影和现实的联系和区别有了更深刻的认识。
即使去除玛姬这个角色这也依然是一部典型的科恩风格的影片，而导演加入弗朗西丝精彩的演绎让整个故事不再是一个个冷冰冰的尸体，这个挺着大肚子让人印象深刻的女警官让整个影片完全上升一个档次。科恩兄弟的电影一般都很难像其他电影一样总结出所谓的中心思想，如果硬要写两句应该是结尾玛姬说的：“生活中有比钱更重要的东西，你不知道吗？现在你落得这个下场。今天是个好天啊。”
也许有点不太好理解，其实从她对丈夫的态度就可以看出来，同样是没什么成就的男人，杰瑞受到的是不受待见，最终为了钱酿成惨案，而玛姬和同事则更注重亲情，友情处处关心他，所以生活温馨（为了让演员更进入节奏，剧本中玛姬的丈夫之前也是一个警察）。
从玛姬的角度或许算是一种对影片的解读，但相较于整个的电影以及科恩兄弟自成体系的影片风格，这只是一小部分他们试图表达的观点。有时候他们也许只是想通过电影讲述一个个他们觉得有趣的故事，这些故事不符合常规，但符合他们内心的想法，这就足够了，面对这种导演的影片，有时候了解导演或许比了解影片更加重要。
有时候接受了一个导演的思维，你会发现他的每一部作品都是经典！
PS:影片里绑匪在一百万的箱子里拿了8万后把箱子埋在了雪地里，这个剧情也成为了一个引子从而促成了美剧《冰血暴》的产生，感兴趣的童鞋可以去看看，质量可靠。
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