《创意写作书系——小说创作技能拓展》读书笔记（38）
用画面描写激活读者的感知和想象
一、激活感知
如何摆脱语言文字在感性呈现方面的限制，是作者写小说时首先面临的挑战。笔者认为，通过激活身体感官的感知途径，描写具有画面感的小说环境是一种行之有效的办法及作者用书面语言把自己头脑，中鲜活的人物，事件和环境，书写成能够激活读者身体感知的文学视像。
1.从感知类型上分为画面描写中的视听感知于多元感知
视听感知是两种基础性的身体感知方式，也是人的身体感官中最具想象和智性测试的感知功能。所以作者往往会首先用视听感知来构思和撰写小说故事，并以此来唤起读者的叙事感知。
2.从感知主体上分为画面描写中的人物感知与全知叙述者感知
在小说的画面描写中作者可以站在两个层面上激活读者的叙事感知，一是故事中的人物感知作者用人物在具体场景中的主观身体感知来描写画面是读者通过人物的身体感官来感知人物身处的环境。二是故事外的全知叙述者感知作者也能够游离至小说故事场景之外，和之上，通过全知叙述者的客观视角来描写画面，是读者站在旁观者的位置上观察人物所处的环境。因此，作者可以通过人物感知于全知叙述者感知的方式。引导读者对小说环境产生远近距离感。
3.从感知取向上分为客观感知式描写于主观体验是描写
客观感知时描写是一只龙，侧重于环境感知的外部描写，而主观体验是描写则是侧重于人物感知的内部描写。因此，作者可以通过客观感知于主观体验的方式，引导读者从由外入内和由内出外的角度来阅读小说中的环境。
二、画面构图
在画面描写中激活感知只是用身体感官进入小说环境的引导机制，接下来的任务是如何使小说的环境具有画面感。因此作者要像画家，舞台设计师和摄影师那样，用画面构图的方式描写小说中的环境。
1.从描写对象上分为静态画面于动态画面
作者将静态的物像与动态的物象结合起来时，小说中的环境和景象呈现为具有层次化和节奏感的画面结构。
2.从视角调控上分为远近描写于高低描写
作者描写出小说环境中的物体所处的远近，于高低的位置，并通过远近推移和高低升降的方式在时空的位移中构造出错落起伏的画面结构。
3.从画面结构上分为黑白色彩，冷暖色调与光影幻象
作者用色彩和色调的要素配置来描写小说中的环境，于颈项祝如黑白色菜，冷暖色调，光影幻想等。引导读者感受和体验画面背后的叙事意义。
三、意象修辞
虽然书面的语言文字不能像土话和影像那样直接地呈现小说场景，却能使画面描写具有意向修辞的功能，作者不仅可以描写小说人物身处的现实场景，或者小说人物意念中的画面和想景象。而且能够在小说环境中赋予某种叙事修辞的意味。也就是说，作者可以在叙事意象的驱动下进行小说的画面描写，进而使画面描写中的文学事项能够以意象，修辞的方式表征小说中的人物性情，叙事氛围和叙事主题。
1.隐喻
隐喻一想修辞是指作者依据相似性的原则，在画面描写中暗示小说故事中的人事物，使画面描写具有意向修辞的功能。
2.对比
对比意象，修辞的含义是在抑制性对比的基础上，作者将两个在叙事时空上不相关的小说场景组接起来，进而在场面描写中营造某种戏剧性张力，最终产生了原有的两个小说场景所不具有的新的叙事意味。
3.复述
负数是画面描写的意象，修辞手法之一，表现为作者已重复复议的方法，通过对同一场景的重复性描述而使其在小说情节中具有新的叙事意味。
4.遐想
再用遐想进行画面描写的意象，修辞时，作者往往借助主人公因赌物思情儿激活想象的方式，通过情景化的意向活动展示该事物在主人公内心深处所唤起的意义和价值。虽然遐想是小说人物的意识流活动，然而作为画面描写的意象，修辞手段，作者，以人物的画面感知导向，而不是观念和感觉导向的方式呈现其遐想中的意识流的，因此想想中的人物意识流主要呈现为画面意象，即使是人物的感觉和观念也是由画面意象引发和推荐的。
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