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《最后的山神》最令人惊叹的地方就是自然光在片中的运用，特别是使用逆光的部分。例如孟金福在正月十五敬拜月神的场景，就是使用了逆光的手法。孟金福祭月神的背影在月光下若隐若现，此刻虔诚的他仿佛与自然融为一体，沐浴在神灵的庇佑之中，充满浓厚的神秘色彩。
还有就是孟金福捕到猎物后去拜谢山神时，采用仰拍的方式加上逆光的手法来表现画面。孟金福跪拜在山神像前，白色的阳光直面镜头打下来，光线耀眼，又透露着神圣，让人仿佛感受到山神高大的身躯就在面前，心中敬畏之情油然而生。
当拍摄到一棵雕有山神的松树被砍伐时，孟金福有一种“自己被砍伐了的感觉”，为了表现出这种深深的失落和心痛，从构图上，作者将被砍伐的山神像的树木作为画面的主体，而坐在旁边的孟金福仅占画面的一小部分，这一大一小的强烈对比，表现出孟金福面对山神像树被砍的悲伤和无能为力的无奈。
之后，作者使用了逆光的手法，在昏暗阴沉的天空下，映出孟金福夫妇俩和仙人柱的剪影，形成强有力的视觉冲击，画面浓重、低调，渲染出凄凉茫然的气氛，烘托出人物的落寞哀伤之情，从视觉和心灵上引发观众的共鸣。
在片子的尾声，孟金福表演萨满跳神。作者选择以金黄泛红的夕阳为背景，夕阳的余晖勾勒出孟金福清晰的舞蹈轮廓，主体的暗调与暖色调的背景形成对比，而随着夕阳落山，天色渐暗，仿佛昭示着山神已经渐渐离去，与现代文明渐行渐远的传统生活方式似乎也即将消逝。
片中同期声的运用使得画面更具有真实感，增加了作品的客观性。
这部纪录片用斧头砍松树的有力而短促的响声开场，声音在山林中回荡，以声夺人，吸引观众的注意力。令人印象深刻的是孟金福用鄂伦春语向神诉说、祈求平安，虽然听不懂鄂伦春语，但仅仅听着他的话语，就像走入了片中人物的生活情境之中，仿佛能够真切地感受到他周遭的一切景物，还有话语中透露出的虔诚以及对山神的敬畏之情。
在山林生活中，丁桂琴用斧头凿冰取水，凿冰的声音和把冰块放进铁桶的响声，还有做桦皮艇时，用斧子和猎刀把粗圆的松树劈成薄薄的木片的声音，生动细腻，让观众有一种身临其境的参与感。这部片中马的啼叫声、山林间的鸟鸣和流水声、火烧得很旺的嗤嗤声、划水声等等，使得画面更加丰富、自然，大大增加了观众的现场感。
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《最后的山神》
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