《最后的山神》
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固定镜头是《最后的山神》这部纪录片的特色之一。
固定镜头视点稳定，框架静止，能够渲染出深沉、宁静的气氛，令观众静下心来去细细体会人物心理上的感受。
例如，片子中，在孟金福向山神叩拜、向山神祈求平安幸福、诉说委屈和乞求的时候大多采用固定的镜头，整个画面仅有孟金福专心致志向山神祷告的背影和山林，凸显出周遭庄重而静谧的环境，他用鄂伦春语向山神诉说的空灵的声音在山林间回荡，使空间画面充满神秘的色彩，表现出孟金福对山神的崇敬、敬畏之情，但过于静默的周围环境也隐约透露出一抹淡淡的悲哀。
然而，大量固定镜头的使用并未让人觉得这部纪录片单调乏味。
首先，这部片子里的固定镜头大多是不同景别的短镜头，很少有长镜头。作者运用叙事蒙太奇的手法，按照时间、情节的发展，把一个故事的长画面切割，用精炼、细致的短镜头组接来讲述故事，增添了叙述和画面的趣味性和层次感。
另外，不同景别的短镜头的使用给我们展示了孟金福生活中的大量细节，生动表现人物动作和感情的变化，给人一种客观的真实感。片中孟金福夫妇俩给一只离群的小野鸭喂食，与小野鸭玩耍的画面就是用十几个的短镜头组接而成，但观看的时候却不会觉得画面零散，错落有致的镜头剪辑反而给人一种画面的生动感，使故事更具完整性。
在这个片段中不乏有许多特写的镜头，如丁桂琴用手小心翼翼地用手把小野鸭的嘴打开，给它喂食；孟金福趴在河边，目光紧紧地跟随着小野鸭，和它对视等等，无不表现出孟金福夫妇对这个小生命的喜爱，进一步突出古老民族善良淳朴的本性和对生命的热爱。
片中还有孟金福春节过后为马系红布带、为迎接美丽的夏天孟金福特地刮胡子、捕鱼时用大眼的网等大量细节描写，刻画出鄂伦春族传统的山林生活以及人与大自然和谐相处的美好。
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