近几日读《苏轼诗词选注》，沉醉于苏轼的诗词世界，苏轼的名声和作品以及他坎坷多舛的一生自不必我赘述，而他诗中巧用妙用动词真真让感叹不己，每读他平常的动词不平常地用，都有大快朵颐之感。
1 昏昏水气浮山麓，泛泛春风弄麦苗。《题宝鸡县斯飞阁》
“浮”字写出了水气缥缈，“弄”字道出了春风吹拂麦苗的有情有义。
2 水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》
“数”字并非指鱼少，而是言水清；“呼”字, 鸟鸣林中自得意呼之欲出。
3 眼哭泪尽雨不尽，忍见黄穗卧青泥。《吴中田妇叹》
“卧”阴雨连绵，渍水难排，稻穗躺于泥水之中，痛心不矣。
4 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。《新城道中二首》
“披”字颇有俏皮意，岭上云朵似絮帽，心情不错；“挂”字有男儿气，树稍初日似铜锣，景色宜人。
5 分畴翠浪走云阵，刺水绿针抽稻芽。《无锡道中赋水车》
“走”言水流入稻田，“刺”字写稻芽似针尖穿水而出，读此心跳不己，用词新巧大胆。
6 褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。《月夜与客饮杏花下》
“褰”手提长袍意，写出诗人面对月夜花影婆娑之景不忍踏足之情；“涵”写出月华如水，花影如浮萍，美得让人屏住呼吸！
7 十日春寒不出门，不知江柳已摇村。《正月二十曰往岐亭郡人》
“摇”春意盎然，生机勃发之气一字尽出。
8 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。《海棠》
袅袅东风、迷蒙月色、红色海棠都在“泛”字中增添几分神秘朦胧之色。
9 纷暮雪投碎米，春溜咽咽走黄沙。《泗州除夜雪中黄师是送酥酒二首》
“投”字写出暮雪初至时的密集、急促，比之“纷纷暮雪下辕门”更走心。
10 鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。《春日》
“泼”字写出春日阳光的明亮刺眼，身有同感。
11 野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。《书李世南所画秋景二首》
“落”“出”二字，写出天寒水瘦，木叶脱落之景，秋天来了！
12 日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。《寿星院寒碧轩》
读“抱”字，我不禁哑然失笑，蝉六足，足上多勾刺，落在叶上，“抱”字最形象不过。
13 鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。《行香子 过七里濑》
鱼之欢快，湖之平静才有“翻”的可能，“点”, 烟汀是背景，主角是鹭鸟。
14 今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。《一丛花 初春病起》
“侵”字与“江春入旧年”中的“入”字有异曲同工之妙，“破”写出春的势不可当。
15 烟雨暗千家。《望江南 超然台作》
“暗”道出细雨蒙蒙笼罩万户千家，一幅江南水墨画。
16 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。《阳关曲 中秋月》
“溢”水满流出状，此处写秋气在暮色四合后如水蔓延。
17 雨脚半收檐断线，雪床初下瓦跳珠。《浣溪沙》
“跳”字写出了雪粒落至瓦面被溅起状，动感十足。
18 转朱阁，低绮户，照无眠。《水调歌头》
“转”字写出月光地移动，暗示夜已深沉。
19 半夜银山上积苏，朝来九陌带随车。《浣溪沙》
一夜大雪覆盖柴薪，“上”以拟人手法写夜雪，这一字让普通的雪景极富动感。
20 梦里青春可得追，欲将诗句绊斜晖。《送春》
“绊”，羁绊意，用诗句绊住斜晖，一个字巧妙地写出渴望一番大做为，而又无法施展的心理。
王国维《文学小言》六云： “三代以下之诗人，无过庄子、渊明、子美、子瞻（苏轼字子瞻）者。在他的笔下, 普通的动词放在合适的位置竟也熠熠生辉。
我们在向热点、名人、畅销书等，挖空心思地寻找写作题材时，不妨把目光投向古时的大咖们，他们深邃的思想，精炼的用词，独到的议论都会带给我们创作的灵感。
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