【九洲芳文】
古时的私塾课本，就有取唐诗脍炙人口之作，择其尤要者，编成了唐诗三百首，谓之“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。
诗讲意，词达情。诗经楚辞唐诗宋词，即便多是些顺景随时一唱一和遥遥相对，创作上终究要风雅兴寄。
清末的白话诗甫一出场，便一把将古典诗歌神眉鬼道的面纱给生生扯下，大白话间见层出，门槛之低令人叹为观止。
彼时的奉系军阀张宗昌，够得上是诗坛的一股“清流”，目不识丁却喜附庸风雅，先是重金聘请潍县的前清状元王寿彭教他识字、作诗。
后来，干脆出了本诗集叫《效坤诗抄》，其中收录的三首诗观者无不过目成诵，气势上甚至碾压近代赵丽华的“梨花诗”、贾浅浅的“屎尿体”。
《俺也写个大风歌》
大炮开兮轰他娘！
威加海内兮回家乡！
数英雄兮张宗昌
安得巨鲸兮吞扶桑!
《笑刘邦》
听说项羽力拔山，
吓得刘邦就要窜。
不是俺家小张良，
你奶奶早已回沛县。
《天上闪电》:
忽见天上一火链，
好像玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟，
为何又是一火链？
二十一世纪初，创立海派清口的周立波，推出其成名作《笑侃三十年》，当中的段子里就曾调侃: “学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨”。
同一时期，正值赵丽华的“梨花体”余温未散，“口水诗”遍地开花，各种恶搞仍大行其道。此时的诗歌之美，成了全是口水。直至日后，被某媒体冠以中国最会骂人的诗人余秀华的出现，现代诗再度被推上风口浪尖。
身为《中国诗选》主编，鲁迅文学奖诗歌评委之一的赵丽华，其在中国诗歌学会获奖的作品《我终于在一棵树下发现》，格高意远不说，甚至还能看到当年张宗昌诗歌里的一丝影子:
“一只蚂蚁，
另一只蚂蚁，
一群蚂蚁，
可能还有更多的蚂蚁。”
她的另一力作《傻瓜灯-我坚决不能容忍》，讲述的是不能容忍公厕便后不冲水的失德行为，令人不禁怀疑这就是一堵流动的“厕所文化墙”。
与之相比，极盛于宋代，上接吴歌西曲产生于宴会之中的宋词则一仍旧贯，坚守调有定句、句有定字、字有定声。
只是早些年，有吃瓜群众摸索出一套破解唐诗宋词的“大法”，即将古诗词中的名句相互拼凑混搭。(实际上，这所谓的“大法”最早出现于西晋时期。)
如:
但使龙城飞将在，
六宫粉黛无颜色，
洛阳亲友如相问，
花落人亡两相知。
通行的说法，词派有二 : 一曰婉约; 一曰豪放。苏轼之前，词被视作不登大雅之堂的俚曲小调。花间风习，一路缠绵。
即便嗜赌成性，卓然一家压须眉的女汉子李清照，其诗、词、文，既有诗文细腻如水，其词章婉约如花的一面，也担得起诗文被称“雄浑悲壮，虽起杜韩为之，无以为过也”的评价。意境由人，一方面，乐在声色狗马之上；一方面，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。
宋词混搭玩的是移宫换羽文字组装，本身无任何技术可言。曾尝试将双调八句四十六字的《清平乐》作混搭，确是毫无违和感。
《清平乐》
别来春半，触目柔肠断(五代·李煜)，
挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪(宋·李清照)。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑(宋·辛弃疾)
人面不知何处，绿波依旧东流(宋·晏殊)。
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