读懂水浒就是读懂了社会——读《贯华堂第五才子书《水浒传》》

读懂水浒就是读懂了社会——读《贯华堂第五才子书《水浒传》》

才子书还得才子来评，如果是庸人妄评，用句如今流行的词语来讲，叫作“打脸”。

说起来有十多年没碰水浒，今年翻出来“金批”，完全是每年读一本武侠的惯例到了今年发现无书可看。老金的一十四本，三联版读了数遍，新修版却一遍都读不下去。古大师的几个系列差不多也读完，留下《武林外史》和《大旗英雄传》做个念想。梁羽生两大师文笔太旧，不喜欢。新派的几个又大多不认识，不愿浪费时间筛书找书。恰好手头一本金批的《水浒》，拿来当做武侠书看看刚合适。

老金批的《水浒》和我少年时读的《水浒全传》像是两本书。首先老金砍了一半内容，批到一百单八将排座次就结了书，把什么闹东京，败童贯，抓高俅，征辽田王方悉数砍掉，更别提最后的廖儿洼。我猜，以老金的才华，批完全本不在话下，之所以砍了，除了前半本写的更好一些之外，还有老金自己的原因。老金性情中人，光批前半本就数度落泪，林冲休妻他哭，武松别兄他哭，李逵背母他又哭，这要是批到征方腊十停去七停，鲁智深坐化，小乙哥射雁，老金非得哭吐了血。这样想来，四大名著，原来本本都是悲剧：《三国演义》有关公的麦城，白帝城的托孤，五丈原的秋风；《西游记》有头上的金箍，肮脏的神佛；《红楼梦》就更厉害，“眼看他起高楼，眼看他宴宾楼，眼看他楼塌了”。由此可见，悲剧才是文学之巅。

读金批的《水浒》，一要看施老先生的巨著，二要读老金的妙笔。施老先生笔下一百单八人，写出一百单八种性格，只此一点，施老的笔力就已经震古烁今。可偏偏这一百单八种性格，又有不同层次的功力在里面。同样是写好汉：

“鲁达是阔人，宋江是狭人”

“林冲是毒人，宋江是甘人”

“杨志是正人，宋江是驳人”

“柴进是良人，宋江是歹人”

“阮七是快人，宋江是厌人”

……

一百零七条好汉有一百零七个面孔，而宋江一个人面对每一个人时的面孔又不一样。施老爷子厉害之处，便在于笔下的千人千面。对比其他中国古典小说里面的人物塑造，比如《三国演义》中曹操麾下五子良将，张辽乐进于禁张郃徐晃，闭上眼一想，都叫罗老爷子写成了NPC，除了盔甲和名字不一样，别的似乎都差不多（当然，罗老爷子扬刘抑曹，这么写有刻意成分在里面）。而施老爷子下笔，七十个回目，明明十回给了鲁达，又十回给了武松，可是偏偏写尽一百单八将。更厉害的，是一个人物连着一个人物，史进的故事里串出了鲁达，鲁达一条线串出林冲，林冲串出来柴进，杨志，杨志又串出来智擒生辰纲的七个人……如此这般，甲的故事里面有乙，乙的故事里有丙，丙的故事里有丁，丁的故事里有听说了甲。每个人既是自己故事的主角，又是别人故事里的引子。所谓“古人出笔，有无数方法：有正笔，有反笔，有过笔，有沓笔，有转笔，有偷笔”，《水浒传》中这所谓的移云接月之术，寻常作家学得两三法就当有作品传世，施老爷子却能万法归宗，笔下浑然天成，而且更加难能可贵之处，笔下之人在自己的故事里什么性格，到了别人的故事里还那个性格。七十回读下来，人物既性格分明，又主次有序。施老爷子笔力之强，真天人也！无怪乎连第五才子金圣叹都成了脑残粉，批注之中赞不绝口。“我既得以想见其人，因更回读其文，为之徐读之，疾读之，翱翔读之，歌续读之，为楚声读之，为豺声读之。呜呼！是其一篇一节一句一字，实杳非儒生心之所构，目之所遇，手之所抡，笔之所触矣。是真所谓云质龙章，日恣月彩，分外之绝笔矣。如是而尚欲量才子之才为斗为石，呜呼，多见其为不知量者也！”

夸人夸到这么有才华，古往今来，金圣叹先生，独一份！

说到金批的《水浒》，到总让我想起98版的央视《水浒传》。当年年纪尚幼，总爱看武戏打戏，大碗喝酒，大块吃肉，快意恩仇。如今回想，这一版演的简直是神作。尤其以李雪健的宋江为魁，做小吏时的春风拂面，浔阳楼醉酒后的本性流露，曾头市晁盖丧命后的野心，一百单八将集齐后的得意，收招安后的谨小慎微，征方腊后的失落，我猜李雪健当年演时一定读过金圣叹的批注（金批的宋江就很有层次感，比之毛宗岗批的曹操，真的是强过百倍）。宋江到底是个什么样的人呢？一句话说来，宋江就是我们每一个人，他最复杂，复杂到好像其他一百零七人都像是他性格某一方面放大后的镜子。卢俊义是他向往的体面，吴用是他“少有权谋”的自负，鲁达是他面子上的及时雨，柴进是他骨子里的乐善好施……。我读遍四大名著，外加一本《金瓶梅》，如宋江这么复杂的角色，五本书加起来都无处其二。读懂了《水浒》便读懂了社会，懂明白了宋江，也就读明白了中国人。

本书有一处诟病，就是金圣叹先生修改过多，建议各位看时可以对照一百二十回的《水浒全传》来看，一家之言，不管什么时候都不是一个好的选择。