前面说过，写《遗世药王》的时候，起初是没有大纲的，只在脑子里留着一段模糊的念想，所以，当我写到第十章的时候，终于再也写不下去了。
我知道接下来需要换地图了，但我不知道该换什么地图，又该怎样换地图。最初激发我写小说的那个镜头还在遥远的故事末尾处发出隐隐的光，我的目光追逐这那一丝光亮，却找不到一丁点能够踏脚，哪怕能让我迈出一步的路途。
我停了下来，陷入长久的停顿。大纲，故事大纲，到了必须确定大纲的时刻了。
虽然念叨了这么久的大纲，但即使是现在，我对写大纲依然心怀忐忑。因为我根本就不知道这是个什么东西，有什么标准，该怎样完成——我是个十足的外行。
所以，在一个实在憋不下去了的晚上，我向先生讲述了我的烦恼，我不知道后面的故事了。
现在，我想说的是，写文是孤独的，但最好能在孤独的路上找一个伴，可以是自己的爱人，也可以是自己的朋友，只要是愿意和自己专心讨论的人，都将成为写小说的过程中最值得珍惜的缘分。
那个晚上，我和先生讨论了两个多小时，我说自己的想法，将那个遥远的镜头描述给他，他说他的想法，将他对故事的期望反馈给我。我们都已经换了睡衣，先生仰面半躺着，头靠在床头的靠背上，闭着眼，将脑子里想到的画面讲给我听，我拿着小本子，在纸面上飞快地记下觉得有意思的点子。
直到将近凌晨一点的时候，我才停下来，带着兴奋缓缓睡去。那个晚上，故事大纲成型了，虽然谈不上多么细致，但至少毛坯已经盖起来了，后面的精装就得靠自己了。
第二天，我开始接着前文往下写，出文的速度明显加快了，因为我终于不用在码字的同时，再分出更多的精力去构思后续的故事。故事的粗线已经有了，我只需要将线条刻写得更细致。
也就是从那时起，我才真正摸到了写小说的感。当人物和事件都在头脑中提前铺设好的以后，敲键盘的时候才有可能发出流畅而律动的声响，那是心中的故事，化为了键盘上的歌谣。
当时的我重新找到了写文的信心，但我不知道的是，这其实只是写小说所要面对的第一个难关，或者说，它根本连难关都算不上。只有继续往下写，才能遇见更多的问题，而那些，才是提升的关键。
没多久，我就卡文了。
其实之前也有卡文，感觉下不下去，写得不顺畅，但那所有的不适跟这次的卡文比起来，都算不了什么，因为这次的卡文，直接让我对大纲的故事产生了疑问。
这是关于女主角苏木的选择问题。她为了取得圣物，主动但是被迫选择了献身。我非常清楚这个故事走向，但问题是写不出来，因为我解释不了她为什么要做出这种被迫献身的选择，站在旁观者的角度，我有充分的理由相信她不必做出这样的牺牲，她可以掉头就走，她可以对一切置之不理，如果她真的像大纲设定的那样做，我自己都会觉得她脑子坏了。
这是孤独地写写写带给我的第一个教训——逻辑。
在此之前，我对故事的概念还只停留在有趣、吸引人这样浅表的层面上，只要情节还在往前推进，只要字数还在增加，只要有脑洞，强行写下去，也不是什么问题。但是，现在是写小说，小说需要更多的细节，需要更多的合理性，那种罔顾逻辑的强行写法，首先在我自己这里就过不去。
怎么办？只得又找到了先生，告诉他我卡文了，接下来的故事，连我自己都说服不了，又如何去说服别人。
又是一晚上的讨论，将先前的大纲又审视了一遍，发现类似的陷阱远不止一个。在那次讨论之后，我将故事中关于圣物的设定多加了几条框框，又将后期类似的几个陷阱重新填了填，这样修修补补一番，毛坯终于好看了些，像是刷好了外墙。
按照我现在的理解，故事大纲只是表皮，内在的逻辑和合理性才是支撑故事的血脉和骨架。如果缺乏合理性，再精致的表皮也只是一副随时都会倒塌的危房。而这一点，在写下一本《不惑》的时候，得到了更为明确的验证，当然，这是后话，留待后面再说。
因为大纲被改动过几次，为了故事的合理性，又新增了几条支线，所以，文中涉及的人物越来越多，越来越多。渐渐的，我开始感到力不从心，人物的增加和支线的铺陈虽然加强了故事的完整性，但也对文章的主次分别也提出了要求。
支线故事写多了，会稀释主线故事的紧凑程度，支线故事写少了，总觉得意犹未尽，好像没有说清楚一样，这个度很难把握，至少目前我还没有掌握得很好。经过《遗世药王》的历练，我能说出来的教训是——如果支线人物所需的笔墨丰富程度，取决于这个人物在后文中的重要程度。
如果后文中这个人很关键，对故事的剧情具有明显的推动作用，那么，前期可以多费一点笔墨。如果后文中这个人不再出现，或者出现得不疼不痒，那么，前面就不用花费太多工夫去细致地刻画。前期刻画得越细致，铺垫得越多，作为看客，其心理预期就会越高，会以为后期一定会出点什么事情，如果这个人只是到此为止了，看客的心理预期没有得到满足，便会感到失望。
但是，当时的我对这一点理解得并不透彻。
因为人物增多，支线增加而导致的故事越来越庞杂，甚至隐隐开始失控的局面，当时的我得出的结论是，人物一定不要太多了，否则会失控，故事会收不住。基于这样的认知，我在写下一本《不惑》的时候，刻意回避了这个问题，却又矫枉过正，滑向了这个问题的另一面。这也是后话，留待后文再说。
写小说一件看上去很简单，实际操作起来却陷阱不断的事情。接下来，我再说说另外几个陷阱，而其中有一个，绝对属于掉进去就再也翻不了身的类型。（待续……）
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