重温这个杀手不太冷：吕克.贝松的劫
历史总在自我重复，第一次以悲剧姿态出现，第二次便略显荒谬。显然，吕克.贝松(Luc Besson)的电影印证了此点。1992年他制作了电影"尼基塔"，在冷冽哀伤的氛围里讲述了一个流氓气十足的女人成为知性的职业杀手故事。现在，他拍了"这个杀手不太冷"( The Professional),也讲了一个感化Leon成为她老师的坏小孩最终成长为职业杀手的故事。
贝松似乎热衷于以某个野性十足的流浪者被改造的概念来诠释心理学上的"皮格马利翁效应"(又叫"期待效应")。尤其对女人成为杀手有种难解的执念。电影主题确实有趣，不过如果要说"这个杀手不太冷"与"尼基塔"一点不太像也合理，因为他的女英雄只有十二岁，这个事实很难让人忽略。这点让电影每个场景都染上异样的神采，甚至让某些场景变得费解和超现实。
电影开场便是大师手笔，缓缓扫过纽约城缩景后镜头跟进一扇门，在一盘意式点心上突然一晃给到它的主人。贝松必定一直注视着这个老式莱特曼秀式的开场。吃着东西的男人是由丹尼·艾洛( Danny Aiello)扮演的黑手党老大，想要跟一个倒霉的家伙谈判。而那个迅速穿过街道的男人便是让·雷诺扮演的里昂( Leon),一个没受过教育的熟练"清道夫"，即职业杀手。
我们可以在开场让人震颤胆寒的老练动作的场景里看到杀手怎么工作。在电影接下来的情节里，不管怎样里昂算是领养了他的小邻居玛蒂尔达(Natalie Portman)，一个狡猾难缠的12岁少女。就在她的家人被敏锐的首席缉毒局执行官Stansfield( Gray Oldman)抹掉后，她逃向临近里昂的公寓。玛蒂尔达想要雇佣里昂为她的唯一疼爱的小弟复仇；而她通过为他做家务来支付佣金。
里昂在女孩儿身上无所求，但她牢牢抓紧不放，像只水蛭。终于她开始生发出成为"清道夫"的渴望。同时他们的命运便像极了那些逃亡在外的男女，只不过是有着30岁的差距的一对儿。
由波特曼( Portman)饰演的玛蒂尔达足智多谋，在某种程度上，也正如角色要求那样，比里昂还要坚强。在没遇到里昂前，她一直都在承受痛苦和暴力的事，在她那个畸形的所谓的家庭里，再没有啥能让她侧目。这方面反而有些像"出租车司机"( Taxi Driver)里朱迪·福斯特( Jodie Foster)饰演角色，那种与极不相称的老道。当然玛蒂尔达引用的几乎都来自电影:她告诉里昂"邦尼和克莱德( Bonnie and Clyde)从不单独行动"。"塞尔玛和露易丝( Thelma and Louise)也总是一起行动。而且他们是最棒的"(对一个生活在1994年的12岁孩子竟然知道Thelma and Louise,这让她做的事蒙上了一层说不清的意味。)因此正当狂躁的Stansfield盯上里昂时，他给自己加了个累赘。
尽管"这个杀手不太冷"( The Professional)将镜头对准纽约城所能提供的那些最破败的残垣地区，不可否认，它是一出浪漫幻想剧，而非现实主义的犯罪实景。贝松的展示方法赋予电影一种欧洲的情调；他在曼哈顿发现了巴黎。这种些微的抽象的置换使得电影带有某种真实性，尤其当玛蒂尔达教里昂阅读，里昂以杀手的直觉精准预见他的敌人的行动时。
杀手的直觉在电影多个动作场景里用处甚大，当他独自一人被成群的执法警员包围时，里昂可以在他们冲进公寓瞬间就做好掩藏工作，同时在天花板上左突右出，引发爆炸。或直接悄悄跟踪警员。他可以从公寓这一头突然转到另一头；就在特警们认为他穷途末路被完美堵截后，里昂就在他们的身旁。电影里如此多的枪战镜头展示出里昂的敌人多么受制于他。当Oldman饰演的角色在电影数个场景里试图潜行在里昂身后却总是徒劳无果时，反而显得有点聪明过了头。
"尼基塔"的设定，它的女英雄一开始是彻头彻尾的骨子里没有一丝媚俗与屈服的野性女子，在社会压榨完她后，在一个善良单纯的男人之爱的感化下变得有教养，知性美好。"这个杀手不太冷"拥有相同的内核，再进行重组。它是一部导演精良的片子，因为贝松拥有将剧本以独特方式可视化的天赋。另外电影演员功底相当出色。
但是在笔者脑际盘旋的一个想法是将一个12岁的少女置于荧幕下有股冥冥中的违和感。在严肃向的影视作品，甚至是在卡萨维茨的"女煞葛洛莉"(Csssavetes's Gloria)这样的电影里，孩子也没有被放在适当位置。当然电影毕竟不是现实–只是一部成熟的都市惊悚片罢了–但不管怎样它似乎对于女孩稚嫩心智所带来的影响不予正视。
重温这个杀手不太冷：吕克.贝松的劫
本译文参照的原文是著名影评人Roger.Rebert发表在个人网站的早期影评。本译文仅供个人研习、欣赏语言之用，谢绝任何转载及用于任何商业用途。本译文所涉法律后果均由本人承担。本人同意简书平台在接获有关著作权人的通知后，删除文章。
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