这几天，没来由地有些心慌。我原本很清楚，天下本无不散的筵席。离散是常态，而所有的相聚，似乎到头来只是分别的铺垫。是的，我越来越清醒地认识到，相聚，不过上帝对我们的恩赐而已。
辛弃疾这一章节，我原拟放到最后与大家见面的，正是该死的那老太让我提前进行了解析。但如此一来，下面就只剩下张炎一位南宋大家了。
也就是说，进入简书一年多、写了近四百篇文章、总计八十多万文字的快乐人生老陈我，不得不要与简书，不，要与大家暂时告别了。
因此，除了不舍，此刻的我竟然觉得，以后恐将似漂泊无依的浮萍，从此失去了根基，再也体会不到曾经的那种踏实和温暖了。
“小舟从此逝，江海寄余生。”可，我哪有东坡先生这般的豁达和胸襟？
因此，请允许我躲在一旁稍稍掉几滴老泪。
因此，今天请大家随我一起感受辛弃疾笔下的别离。其实，我是真的舍不得你们！
贺新郎·别茂嘉十二弟
绿树听鹈鴂。
更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人间离别。
马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。
向河梁、回头万里，故人长绝。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
正壮士、悲歌未彻。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
谁共我，醉明月？
鹈鴂（tí jué ）：作者自注：“鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》”。一种近似杜鹃叫声的鸟类，亦称伯劳。 未抵：比不上。马上琵琶：用昭君出塞事。“更长门”句：用陈皇后失宠事。燕燕：《诗经》篇名，卫庄姜送归妾之作。将军：引用汉武帝时李陵与匈奴激战，寡不敌众而投降之事。“向河梁”句：苏武滞留匈奴数十载，终得回汉，李陵于河梁之上为其饯行送别。“易水”句：引用《史记·刺客列传》中荆轲刺秦王之事。
词意：
绿荫丛中鹈鴂声叫，好似在抽泣；鹧鸪哭嚎刚停，杜鹃又发出凄厉的啼鸣，声音更为悲切。它们竟然一直啼到春天归去再无半点春色可以寻觅，接着再怨恨百花凋零、芳菲消歇。但这些，又怎能抵得上人间的悲苦离别？
昭君出塞，呜咽的琵琶声中，她奔向未知的茫茫荒野；更有陈皇后幽闭长门别馆，含冤辞别了金阙。还有《燕燕》一篇，说的是庄姜无奈送别戴妫之事，后者曾是卫庄公的小妾。
汉代名将李陵身经百战，但因兵败归降匈奴而身败名裂；在河梁为苏武设宴饯行，他回首遥望万里之外的故国，在依依不舍中与老友诀别。还有猎猎西风中，燕太子丹和众人皆穿戴如雪的衣冠，在易水河边为荆轲送行，荆轲慷慨悲歌，回荡不息。
鸟儿如果知道人世间有那么多的生离别很，料想不会再哭泣掉泪，而一定会痛苦地悲啼出鲜血。你这一走，还有谁共我醉赏明月？
这首词悲壮沉郁，感情强烈，音节更是声如裂帛，在巨大的摩擦力中，声情并茂地抒发了词人送别堂弟茂嘉时的沉痛心情。
据张惠言《词选》记载，茂嘉因罪谪徙，辛弃疾于是借题发挥，将个人身世与家国兴亡馆结一起，以致多年的郁积不平，一触即发，一发不可收了。
辛弃疾描摹的三种鸟，任何一种啼声都足以使人断肠，何况它们此起彼伏，在耳边交替凄鸣？于是，一场不仅仅关乎普通送别的情感基调就这样被浓墨重彩设定下了。
是的，它更可能引发的是词人沉潜心底几十年的家国之恨。
辛弃疾彻底爆发了。
他再也顾不得词体格式，顾不得起承转合，那刻，历史上种种离愁别恨的典故，纷至涌集，突口而出。他不是在写词，他简直是在宣泄，宣泄心中的愤怒和悲伤。
诗的形式，尤其律体诗，往往过于刻板正经，如果过多使用排比、铺陈，不仅有损结构，读起来反倒更像歌谣了。于是，《贺新郎》这种近似“骈四俪六”的长短句组合以及这种词牌特有的高亢激越的节奏，就成了辛弃疾释放情感的最佳选择。
中国古代所有文体中，赋体的气势最是磅礴跌宕，内容也最为汪洋纵恣，而辛词之“豪”，某种程度上正是由赋体营造渲染出来的。当然，我们不能排除词人博大的家国情怀，然而形式本身蕴含的美学力量，我们也不能忽视。
就这样，辛弃疾以天才般的创造力，在词的海洋里纵横跳跃，上下腾挪，轻而易举地发现、开拓出词坛彼岸的一片美丽新天地。
正因如此，辛作“以文为词”的笔法，且时而骚体时而集句的表现形式并不让我们惊讶和突兀；他铺排典故，大量化用前人成句并没让我们产生堆砌、厌倦的感觉。相反，吟诵他的作品，总觉一股浩荡、爽利的清风扑面而来，一种排山倒海的气势激荡人心。
南宋，何其不幸，但幸运的是有了一个辛弃疾！
最后，我还得添加一句豪言：简书本就人才济济、绚烂多姿，但锦上添花者，得算上一个快乐人生老陈！
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