漫威的“雷神”系列电影，和“美国队长”系列一样，我本来是很不喜欢的，太闷了，
尤其是这两个系列的首部，四平八稳，幸好《美国队长3》有觉悟，运用了“人海战术”，叠加超级英雄的数量，于是，成了“复联”2.5版本，最起码不闷了，
《雷神3》也一样。
但是该系列首部的导演是肯尼思·布拉纳，他原来是专门拍莎剧改编电影的，所以将漫超电影加入了莎剧味道也属正常，但是用法不当。
根源在于爆米花电影不能这么拍，莎剧中的此类戏剧，多是悲剧，而爆米花电影的底色是喜剧；
悲剧的特性是崇高，而爆米花电影的特性是颠覆崇高，特性都矛盾了，爆米花自然不脆，
观众要吃甜不拉几的速食，非得掺杂高档咖啡的苦涩，那是有问题的。
所以到《雷神3》中，漫威一改古典气质，让雷神由“死侍”附体，嘴炮不断，连影片一开始面对观众的陈述，也是死侍开的风气，
显然，漫威想要让自己正牌的几支军队（如“雷神”系列、“美国队长”系列）从杂牌军（如“死侍”、“蚁人”等）中找寻突出的因子，
“整体逗趣不改变，个别风格不自封”，两个“不”的方针，漫威将要以“复联”为核心的带领下，坚定不移地执行下去。
然而套招看多了，是会累的，死侍是死侍，雷神是雷神，不是移植风格就能救命，能救“雷神”这个系列的，终归还是《雷神》自身的特质，
这一点，其实在《雷神3》中有体现，但是没有剧情推动意义的支线，扯断了这根救命草，最终，《雷神3》还是停留在半死不活的境地，可惜，可惜。
《雷神3》主要是围绕“诸神的黄昏”这个设定来进行，老奥丁死去，大姐海拉重见天日，自然是要把天界搅得鸡犬不宁。
而在海拉带着跳反的小跟班讲述奥丁发家史的时候，有意思的地方来了，
原来奥丁一开始就是一个靠着“资本原始积累”发家的主儿，这里的设定其实就是西方资本主义国家从十五世纪以来的殖民扩展。
奥丁带着麾下大将，同时也是亲闺女海拉一口气征服了九个星球，
但是后来奥丁不再热衷于“资本的原始积累”了，他开始从自由资本主义时期，跨越到帝国主义时期，讲究各个星球的贸易往来，合作共赢，这个路子是对的。
这就好比，奥丁一开始是嬴政，采取法家的政策，穷兵黩武的方针，然而后来奥丁察觉到了这样下去的后果，所以才改变的。
别以为这货有多善良，其实还是帝王的权术，只是政策变了而已。
止步于九个星球，推行“仁政”，这是儒家的理念，奥丁希望做刘邦，开四百年汉，而不是做嬴政，只有十五年的国祚。
但是矛盾出就出在，大闺女海拉是个鹰派，坚决执行穷兵黩武的政策，打算一直打下去，
于是逼得老国王放逐女儿，甚至派女武神去诛杀，帝王的心思和手段，可见一斑了。
然而对于大儿子索尔，他本来指望他能继承衣钵，做个仁君，
可是从前两部来看，索尔显然适合做个征西大将军，反倒是小儿子洛基，有国王的胆识，
这一点，在海拉第一眼看到两个弟弟，就做了月旦评：索尔不像奥丁，反倒洛基有其遗风。
不过第三部中，索尔好歹勉勉强强担负了君王的责任：拯救苍生于水火之中。
但，这是一个责任问题，作为君主的手段，索尔是没有的。这里得声明一点：组团打怪，这不是帝王权术，这是垂髫胡闹而已。
如果《雷神3》能够围绕奥丁的原罪，集中于海拉、索尔、洛基对于君主理念的不同而产生的矛盾，
继而发生戏剧冲突，形成戏剧张力，那倒是深了，也就有味道了。
但是，沉溺于让索尔走“王子遇难记”的模式，这是很低级的做法，
如此，固然可以拓展一下世界观，还能让雷神和绿巨人打上一架，没事还可以安排索尔和女武神调调情，这倒是很惬意爽快的事，
然而这条线索除了让索尔找寻帮手之外，对于主线剧情的发展，完全没有。
影片先是亮出了咄咄逼人的海拉，之后就让索尔和洛基去别的星球玩耍，两者之间的矛盾晾在一边，不管不顾，只是时而穿插下海姆达尔救人的桥段，便没了。
这其实和今年上映的《加勒比海盗5》类似，主线的剧情总是不严密，
就连杰克船长也成为一个摆设，没事甩骚献媚，动动嘴炮，这样的故事，囫囵吞枣尚可，作为一个及格的爆米花商业片，低了。
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