最近在读毛姆的《刀锋》，读到拉里放弃规则，放弃世俗的欲望，选择一路游荡，踏遍全世界每一个充满智慧的角落，静坐在印度寺庙中修行后，才深觉眼前世界的混乱。
这似乎是我们内心深处的隐秘，总想去到远方，总想停留在路上。
南方又到了阴雨绵绵之际，倦意和心潮从未间歇过，我很不喜欢下雨，一方面从未在记忆中搜索到关于下雨的愉快情境，一方面总觉得下雨天不宜出行，更适合在家睡觉。
后来才因为当下的瞬间想到《开罗时光》，所以又想着重回那个梦境，期望有心人能与我产生共鸣。
此时我们似乎哪儿也去不了，却又无比惦念外面的世界，索性我也从未去过开罗，所以才喜欢在电影中看到新世界。
当初看的时候全然没有抱任何期望，这还要回溯到七年前，那时候看电影不太多，积累的电影语汇也较浅薄，更多的时候都在看一些耳熟能详的片子。
如果要把《开罗时光》归类，我更愿意把它称作一种旅行电影，它很疗愈，也很深情，更重要的是，它能够带领你走向一种未知的神往。
当然，诸如此类的电影还有很多，如《荒野生存》、《在路上》、《托斯卡纳艳阳下》、《美好的一年》、《给茱莉叶的信》等等……
但为什么选择《开罗时光》与各位分享？我想多是出于本能，这并不是一部流于表面的鸡汤片。
《荒野生存》
《涉足荒野》
《托斯卡纳艳阳下》
从未见过开罗的人，就等于没有见过世界的人。
——《一千零一夜》
它以最古老和神秘的姿态屹立在世界边境，心之所向，心有眷念，大抵也是如此形容来过开罗后的归属感。
这同样是亚非文明所带给欧洲人的强烈冲击力，东方的沃土使他们留有神秘的感叹，埃及是四大文明古国之一，更是寂寥孤独的明信片，当你不知不觉踏入，便也悄无声息走进。
朱丽叶也从未想过自己会来到开罗，丈夫为联合国工作，日前正委派去难民营管辖。
影片有适度提及到埃及人民的生存现状，以及武装爆发的残酷，但大部分时候都是为了衬托环境和人物对话而存在，并非因发生某件事而出现，这很好地解决了影片在平衡故事和环境之间的不协调。
朱丽叶是一个异国人，更是一个彷徨踌躇的异国人，这是一种文明和地域所带来的冲突和差异感，她独行在街上会被所有男人围拥，更甚者会在她耳边说出淫秽之词。
起初，她对这座古老的城市充满了陌生和不自在。这很大一部分原因来自于丈夫马克的公事繁忙，他无心顾及妻子所处的环境，却又希望妻子提早过来等着他。
朱丽叶始终处于一个被动的位置，她夜里失眠，看着静谧的尼罗河在流淌，走在熙来攘往的集市上，听着吟游者的心灵之歌，却仍然无法释怀心中的孤独。
如果不是塔列克的出现，她可能会形如游魂，毫无生气。
塔列克是朱丽叶丈夫前任下属，现在已经怡然自得地开了一家咖啡馆，作为一个当地的开罗人，他对开罗的一切都了如指掌；而作为一个男人，他优雅得体，礼貌得当，同时却又看上去潇洒不羁。
很可能大多数人都会认为如此设定已然流入俗套，但这并非电影所要表述的内容，塔列克和朱丽叶，更像是某种情感的联系，隐隐坠入我们的心间，与开罗这座城市，一同流逝在再也无法追忆的时光。
距离是测量人与人之间的最好凭证。
塔列克并不是一个粗鲁之人，在他们探讨那些女孩没有上学，要为自己的嫁妆工作筹钱时，朱丽叶的神情颇为诧异；
在他们为了怀孕女孩而争议不停时，塔列克却很淡然，他了解埃及人的困境，更了解自己所处的环境，所有的一切，都要释然，更要活在当下。
如果说朱丽叶在塔列克身上找寻到什么，我想那应该是一种安全感和灵魂感。
有一点是必然的，她因为塔列克而爱上了开罗，在离家千万里的另一座城市，有一个埃及男人，如此自信而贴切，他们同游尼罗河泛舟，同去参加婚礼，同吸一根苹果味的水烟。在繁星交错的夏夜之中，开罗的迷人便也袒露无疑。
但这是精神上的慰藉吗？
朱丽叶在一次次等待中思考自己来开罗的意义，她曾独自去往难民营却被武装部队拦下，她黯然啜泣却被埃及女孩看见，她看着不远处的金字塔，却想起答应了丈夫要一同观赏。
只是这样的旅行并非个人所期望的那般，也许当你长大后，才真正了解一个人的旅行并不是滋味儿，尽管在如此神性的城市，依然茫然无措。
这回归到了自我的定义之中，朱丽叶的迷失不单单是因为丈夫的繁忙，更是人到中年的无奈和不安。
孩子已经长大，丈夫自顾不暇，她来到开罗，看似是一种被动的陪伴，却是一种自我洗涤的过程。
而塔列克的出现，全然是缘分使然，更是灵魂中缺失的那一份随性洒脱。
塔列克知道这段距离的美好，他不愿踩线，只当是朋友的相随。
但在他们朝夕相处，娓娓而谈的过程中，他也动心了。电梯前的一吻，不过匆匆一瞬，却萦绕在朱丽叶心头，万般柔情。
她穿上了那条蓝色的长裙，典雅从容，终究她还是没有选择和丈夫一起观赏金字塔，而是和塔列克坐在了金字塔上，绝美的日出焕然一新，昏黄的天际悠远寂寥。
没有太多话语，只有眼神的交替和精神上的重生，这一刻，足以铭记一生。
但她已为人妻，丈夫回到身边时，太过仓促，还是那个电梯前，两人的一眼却已是诀别。
她履行了自己的诺言，和丈夫重新前往金字塔，却在车上泪眼朦胧。
我们可以看作是她对塔列克的不舍和怀念，也可看做是她对过去生活的重新挥别。
有人说：这是一部精神出轨的电影。
其实不是，它是让我们重新看待自己的电影，踩在原地，心向远方，无畏情欲，随风飘荡。
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