北宋的尊享会员 巨然

半樵书

自古名山僧占多，书画名家里僧也不少。你可能注意到了，书画评论里常见这么句话“此人师法董巨，笔墨古雅……”，就是指的巨然和董源。这次主要说巨然，说他的画，技法和影响。

巨然，建业人（今南京），就业于南京开元寺，职业:和尚，后来又因为工作调动到了开封的开宝寺。巨然画山水多作水墨，偶有色彩清淡的浅降。巨然是董源的学生，自然的将这种风格传到了北方。汤垕《画鉴》云:“得源之正传者，巨然为最也。”后世以“董巨”并称。

巨然    秋山问道图

公元971年，文艺青年李煜向宋太祖上表，主动请除南唐国号，降宋称臣。4年以后，他和大批南唐小朝廷的文人学士们被押出南京，一路北上汴梁。在这只亡国队伍中，就有我们的青年画家，巨然和尚。

南唐宫廷的各种享乐之物，被悉数运往汴梁，反倒把北宋朝野刺激得鼻血横流。宋太祖立刻意识到问题的严重性，赶紧下令：“同志们，你们都是组织重点培养的优秀干部，务必保持艰苦奋斗的优良传统。”可没过多久，他们就被南唐“高贵的享乐”彻底征服了。

巨然    秋山问道图

公元992年，和尚巨然被北宋的宣传部喊去，给翰林院画墙绘。翰林院原来的墙上，绘制的是潜龙出水壁画。是由另一位南唐画家董羽所作。好多年了 ，该换换口味了。巨然在墙上大笔挥洒，时间不长，三面巨墙逐渐云蒸霞蔚、千岩万壑，甚是壮观，巨然也是过足了瘾。

在墙上作画，和在纸上不同，需集全身之力于笔端，更容易练出笔力。

巨然    秋山问道图

等画完以后，效果极佳，得到了整个朝廷的赞赏，特提升为北宋的尊享会员，赠‘北宋钻’十万个。大大超过董羽，在钻石排行榜名列第四。第一是郭熙，第二是李成，第三是董源，第四是巨然。

有人评价说:“这是一个重要的开端，从此开启了用宏伟山水画来装饰朝廷的传统。”俗话说得好，上之所好，下必效之，宋代的艺术为何繁荣，原因自明。

董源与巨然师徒俩，都不以诗文和学问著称，然而他们的作品却具备了中国山水画视为典范的要素——诗意。

北宋的尊享会员 巨然

“闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

  闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”

李煜写下《望江南》，排遣心中对南唐的眷恋，感动了无数人。在北宋一百五十余年的统治期间，这种抒情性美学持续发酵。不仅改变了中国诗词的进程，也深刻地影响了绘画，所以巨然的山水既有江南的诗意，又有北方的雄强。

北宋的尊享会员 巨然

这幅《秋山问道图》是一幅秋景山水画，绢本墨笔 ，165X77（厘米 ）藏于台北故宫博物院。主峰居中显示出五代宋初的典型构图法。此图上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，一径曲折而入，中有一人家，不知何处来客，向隐居的高人“问道”，令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽深静谧，清澈澄明的禅心。山是典型的江南丘陵，土复石隐，圆浑厚实。

北宋的尊享会员 巨然

    山顶多“矾头”，坡石用长、短披麻皴描绘，不求奇峭而显得平和凝重。元代黄公望的代表作「富春山居图」，就是用的长披麻皴。具体这样画:先用较淡墨勾出山体结构，以长披麻皴填充，注意深浅疏密，再用淡墨烘染，最后用焦墨秃笔点苔于山石之凹处，以显现江南山水之湿润郁秀、生机流荡。而巨然较之董源，除了在构图上汲取北派山水之密林重山，层次井然外，其笔墨也趋于粗放，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意，也彰显了江南山水之植被茂盛。

单独值得一提的是岸边蒲草的画法，细而劲挺，随风浮动，最不宜掌握，需重点练习。

清代以四王为首的传统派们，主要以仿古为主，都直接或间接的师法董源和巨然，随也正宗，但已没有了平淡天真，浑厚华滋。

      总之这是一副南北风格相融的名作，一副影响至今的巨作。巨然身为僧人，其画还处处透着禅机。

北宋的尊享会员 巨然